假山假脸假景，央视《太平年》爆火，打脸内娱多少流水线古装剧！

图｜小六

原来我们并非厌弃古装题材，而是早已对内娱批量复制、粗疏潦草的“工业罐头”式古装剧忍无可忍！

2026年新春伊始，央视综合频道掷出重磅之作——《太平年》，一经开播即登顶全网热度榜首，稳稳立于口碑神坛。

与当下多数古装剧惯用的“假山、假面、假境”三重套路截然不同，该剧以沉实厚重的历史肌理与扑面而来的年代呼吸感，悄然俘获千万观众的心。

毋庸置疑，《太平年》的破圈走红，绝非运气使然，而是以极致匠心完成的一次对行业浮躁生态的精准叩问与有力回击……

央视《太平年》强势出圈，照见内娱多少古装剧在制作诚意上的严重缺位。

不少制作方贪图省事、吝于投入，拍古装剧连基础实景都舍得出资搭建，只能依赖摄影棚里堆砌的发泡胶假山、喷漆塑料树丛勉强充数。

细看那些由流量担纲的古装作品，无论设定是边塞雪原还是宫苑春色，背景不是边缘生硬的抠图合成，就是几株歪斜摆放、毫无生气的仿真花木。

连山石都是轻质泡沫压制而成，指尖稍一按压便凹陷变形，毫无历史场景应有的分量与质感。

更令人咋舌的是，大量剧集竟共享同一组布景资源——仅更换片名、调整服饰配色，便堂而皇之宣称演绎全新王朝风云。

观众反复看到的，是同一座亭台、同一片假山、同一条石阶，沉浸感被彻底击穿，代入情绪自然无从谈起。

再来看更为刺目的“假面”，这已成为流水线古装剧最扎眼的软肋。

先谈妆容设计，千篇一律套用短视频平台流行的“网红模板”：清一色平直浓眉、高饱和唇色，不论角色身份是将门虎女抑或闺阁才媛，皆不见任何契合五代十国审美的造型逻辑。

更甚者是滥用数字磨皮，滤镜强度足以抹平面部所有纹理——毛孔隐匿、法令线消失、眼角细纹蒸发，整张脸泛着不自然的瓷白光泽，神情僵硬如蜡像，悲喜难辨、哀乐不分。

妆造失真尚可修饰，演技失格则无可遮掩！

部分年轻演员缺乏系统训练，表演全程呈现“表情冻结”状态：时而机械眨眼强装灵动，时而蹙额锁眉硬凹深沉，台词诵读如课堂朗读，语调平直、节奏失衡、情绪断层。

尤为突兀的是形体仪态，连基本的宽袖礼节、袍裾提摆都难以驾驭。

站立松垮、坐姿随意、行止失度，分明是身着古装的当代青年，何来半点唐末宋初士人风骨与时代气韵？

最后是“假境”问题，堪称视觉信任危机的集中爆发点。

如今诸多古装剧，但凡涉及策马驰骋、沙场列阵或泛舟江湖，一律仰赖绿幕虚拟拍摄。

演员面对空荡摄影棚奋力演出，后期再强行拼贴背景画面，结果常出现比例失调、光影错位、边缘虚浮等明显穿帮，人物与环境宛如两个平行时空的错位叠印。

更令人扼腕的是史实错谬频出：唐代织锦纹样挪用于北宋市井，明代揖礼被套用于清代朝会。

道具制作亦流于敷衍，铜钱仿品用亚克力片切割替代，宫殿廊柱竟以瓦楞纸卷裹泡沫芯支撑，轻触即晃、微风即颤。

此类创作态度，既无视千年文明积淀，亦漠视亿万观众期待，唯求速拍速播、快进快出，把承载文化厚度的古装剧，压缩成毫无回味余地的速食产品。

正当大众因长期被“三假”剧集轮番围剿而心灰意冷之际，央视《太平年》破晓而来。

它不靠热搜炒作、不靠话题引流，仅凭扎实功底与敬畏之心，正面击穿行业积弊，为国产古装剧树立起一座可触摸、可感知、可信赖的品质丰碑！

先看空间营造，《太平年》真正践行“一帧一景皆有据”的实景主义准则。

为精准复现五代十国乱世气象，剧组深入敦煌莫高窟周边地貌实地勘景，历时三个月完成地理采样与气候记录。

黄沙漫卷的荒原苍劲、烽烟未熄的城垣孤寂，无需调色加持、不靠特效渲染，镜头所至，尽是历史本身呼啸而过的粗粝回响。

此外，剧组在横店影视基地斥资重建38000平方米超大规模实景群落。

从宫阙殿宇到戍边军帐，从汴京街市到江南水巷，每一处建筑结构、每一块砖瓦铺陈、每一扇窗棂雕花，均经建筑史学者反复推演校准。

墙体采用夯土工艺真实垒砌，梁柱选用原生松木榫卯拼接，街边摊贩的幌子、茶肆的竹帘、药铺的陶罐，皆按出土文物1:1复刻，连墙角青苔的湿度层次都经过美术指导现场把控。

尤为动容的是，主创团队专程赴中国国家博物馆、陕西历史博物馆等十余家文博机构研阅典籍，比对壁画、陶俑、墓志铭等一手资料，厘清南北地域差异：北方建筑强调雄浑体量与赭褐主调，南方则突出飞檐翘角与青灰黛瓦，双线并进，质感分明。

相较那些泡沫堆叠、绿幕拼凑的视觉幻象，《太平年》的空间叙事堪称一次降维式的审美碾压，让观众在凝视中真切触摸到那个金戈铁马、文脉未绝的五代时空。

而本剧的造型体系，更是抵达“学术级复原”的罕见高度，彻底摒弃网红妆容模板与AI级美颜干预。

全剧累计定制8200余套服装，严格依据《五代会要》《宋史·舆服志》等文献记载，还原唐末至宋初各阶层服饰制度。

衣料纹样取材自敦煌藏经洞出土绢画，色彩谱系参照法门寺地宫唐代织物残片光谱分析数据，面料全部采用桑蚕丝、苎麻、棉葛等天然材质，垂坠感、褶皱肌理、日晒褪色效果均经实拍验证。

剧中将士铠甲由非遗锻甲匠人纯手工打造，单套重量达42.6公斤，由2873枚精铸铜铁甲片串联而成，每片表面錾刻仿古锈迹与战损划痕，关节处做旧处理，穿戴后步履铿锵、气场凛然，无需额外表演即具统帅威仪。

女性角色妆容亦恪守时代规范：眉式依循晚唐《簪花仕女图》描摹柳叶细弯，唇色采用植物胭脂调制淡绯，发髻参考南唐二陵出土陶俑样式，摒弃一切现代装饰元素，温润含蓄间尽显士族女子的教养底蕴。

尤为可贵的是，全剧拒绝使用动态磨皮算法，演员面部真实肌理、岁月痕迹、情绪微动纤毫毕现，赋予角色以血肉温度与生命实感。

《太平年》全片未启用一位流量偶像，主演阵容悉数由白宇、朱亚文、倪大红、王砚辉、刘琳等深耕剧作多年的实力戏骨担纲。

即便是龙套角色，也均由中央戏剧学院、上海戏剧学院科班出身的演员出演，每人提交三版人物小传，经导演组逐字审阅。每个面孔背后都有清晰的成长轨迹、行为逻辑与心理动机，真正实现“满屏皆人物，无人不鲜活”的史诗群像表达。

剧情架构同样拒绝投机取巧，以北宋初年吴越国“纳土归宋”这一重大历史转折为叙事轴心，剔除悬浮恋爱支线，规避戏说篡改风险。

以冷静克制的笔触勾勒政权更迭中的个体命运沉浮，以宏观史观烛照微观人性，在断裂的历史荧幕上，首次完整拼合出五代十国这一关键过渡期的精神图谱。

因此，《太平年》的全民热议与长线热榜，本质是一场观众用脚投票的集体致敬——致敬所有伏案考据的学者、烈日下夯土的工匠、深夜打磨盔甲的匠人、反复推敲台词的演员。

反观当下部分内娱古装项目，预算分配严重失衡：七成经费流向明星片酬，三成制作费还要拆解为宣发、平台分账与备用金，真正投入美术、服化、道具、实景的不足一成。

不愿沉心打磨剧本，不愿诚邀史学顾问，不愿启用经验丰富的老戏骨，误以为靠热搜词条、美颜滤镜与套路化人设就能收割注意力，却低估了当代观众日益提升的文化辨识力与审美判断力。

今天的观众，早已不再为流量光环盲目买单。

我们渴望的，从来不是虚假堆砌的山水园林，不是千人一面的精致面具，而是经得起镜头凝视的质地、撑得起历史重量的表演、配得上民族记忆的诚意。

《太平年》以无可辩驳的影像实绩宣告：唯有回归创作本心，敬畏历史纵深、尊重观众智识、坚守艺术底线，才能锻造出穿越时间考验的真正经典。

愿未来国产古装剧创作生态中，能涌现更多如《太平年》这般兼具学术厚度、美学精度与人文温度的标杆之作，大幅压缩粗制滥造、急功近利的“罐头剧”生存空间。

让我们终于可以卸下质疑与疲惫，重新相信古装剧仍保有唤醒文化基因、安顿精神乡愁的磅礴力量！

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