1943年毕加索邂逅女孩，十年后她携两子离开

1943年，巴黎餐厅，61岁的毕加索端着一盘樱桃，突然停下脚步。

隔壁桌坐着一个蓝眼睛的女孩，眉毛像音符一样微微上挑，他在餐刀的镜面里看得清清楚楚。

女孩21岁，名叫弗朗索瓦丝·吉洛，十年后，她带着两个孩子离开了他。

——《壹》——

毕加索走过去，直接做了自我介绍，这不是他第一次对年轻女孩出手，身边坐着的情人朵拉·玛尔，就是超现实主义摄影师，比他小25岁。

但吉洛不同，吉洛17岁拿到索邦大学哲学学士学位。

1943年，她在巴黎办了首次个展。

那天在餐厅，毕加索看到的不是普通女学生，他看到的是一个已经在艺术圈崭露头角的年轻画家，这让他更兴奋了。

两个月后的二月，毕加索带吉洛去见马蒂斯。

马蒂斯见到吉洛，当场就说要为她画像，毕加索的脸色变了，他认识马蒂斯几十年，从没见对方对哪个女人这么热情。

那种妒火，吉洛看得清清楚楚。

她开始明白，这个男人的占有欲有多强，1946年，吉洛搬进了毕加索的住所，父亲是农学家，母亲学过艺术史、陶瓷和水彩画。

吉洛的家庭背景不差，接受的教育也是顶级的。

但她还是选择了这场"灾难"，因为她想知道，自己能不能在这个男人身边活下来，战后的法国南部，阳光充足。

毕加索心情好得不行。

他带着吉洛隐居在这里，每天画画，1946年的画作里，全都是年轻靓丽的吉洛，马蒂斯说过，吉洛像一朵花，毕加索就真的按这个思路创作了《女人花》。

画面里的吉洛，脸是花瓣，身体是枝干。

这幅画后来成了经典，1948年圣诞节，毕加索画了《坐椅女人》，色彩绚烂，笔触轻快，那是他最快乐的时光。

——《贰》——

1947年，儿子克劳德出生，1949年，女儿帕洛玛出生，帕洛玛出生那天，正好是巴黎保卫和平大会开幕日，毕加索给女儿取名Paloma。

西班牙语里是"鸽子"的意思。

两个孩子经常出现在他的画里，毕加索画儿子玩玩具，画女儿睡觉，那些画面温暖、柔软，完全不像一个60多岁老头的作品。

但吉洛没有停下自己的创作。

她利用毕加索的资源，拼命提高自己的技艺，她坚持开个展，坚持卖画，坚持在艺术圈保持存在感，毕加索开始不高兴了。

他要的不是一个独立的艺术家。

他要的是一个模特、一个母亲、一个永远仰望他的女人，晚上，两人经常熬夜讨论作品，吉洛的见解很直接，一针见血。

毕加索又喜又恼。

喜的是她懂艺术，恼的是她太懂了，她不是那种什么都听他的女人，她会反驳，会质疑，会按照自己的想法行事。

这让毕加索感到失控。

1949年，裂痕开始显现，帕洛玛出生那天，毕加索做了一个选择，他让司机送他去参加和平大会，而不是送吉洛去医院。

吉洛一个人在家里生孩子。

她当时就明白了：在这个男人心里，自己的地位排在他的事业、他的名声、他的一切之后，毕加索开始提出越来越多的要求。

他让吉洛裸体在房间里走动，让他画画。

吉洛觉得难为情，他不管，他说艺术高于一切，他说爱情的证据，就是对方对他的绝对服从与服务，吉洛听到这句话的时候，心凉了一半。

有一次，毕加索当着她的面说。

"我粗暴、残忍、冷酷无情，我以为自己是上帝。"他不是开玩笑，他是认真的，吉洛开始反抗，她继续画画，继续参加展览，继续和朋友来往。

毕加索越禁止，她越反着来，两人的关系彻底紧张了。

——《叁》——

1953年，吉洛做了一个决定，她带着克劳德和帕洛玛，离开了毕加索，回到巴黎定居，这是毕加索所有情人中，唯一一个主动离开的人。

毕加索不信。

他说："没有女人会离开像我这样的男人。"但吉洛走了，1953年最后一幅关于吉洛的画像里，她已经不美了，毕加索把她画成了一个丑陋的老太婆。

脸部扭曲，眼神空洞。

这是他的报复方式，你不听话，你就不配美丽，吉洛以为离开就结束了，没有，1955年，吉洛和画家Luc Simon结婚。

蜜月回来，她推开工作室的门，愣住了。

所有的画作、书籍，全被毁了，墙上的画被撕成碎片，书被扔得到处都是，毕加索找人干的，但这还不够，毕加索告诉所有艺术代理人。

不准买吉洛的作品。

他要让她在艺术圈无法生存，他要让她后悔离开自己，吉洛没有屈服，1964年，她和艺术评论家卡尔顿·莱克出版了《与毕加索的生活》。

书里写了毕加索的暴虐。

写了他的控制欲，写了他如何对待女人，书一出版，立刻引起轰动，毕加索疯了，他联合40名法国学者，要求禁止这本书出版。

他上诉了三次，三次都败诉。

法院认为，吉洛说的都是事实，这本书被翻译成数十种语言，售出超过百万本，全世界都知道了，那个伟大的艺术家，私下里是个什么样的人。

毕加索的报复更狠。

他拒绝再见克劳德和帕洛玛，两个孩子想见父亲，他不见，他要用这种方式惩罚吉洛，但吉洛已经不在乎了。

1970年，她嫁给了小儿麻痹症疫苗先驱乔纳斯·索尔克。

这一次，她嫁的是真正尊重她的人，1976年，吉洛成为南加州大学美术系主任，一直干到1983年，她的作品被纽约大都会艺术博物馆、现代艺术博物馆、巴黎蓬皮杜中心收藏。

——《肆》——

她证明了，离开毕加索，她依然是一个出色的艺术家，2018年，96岁的吉洛出版了素描集，2023年6月6日，她在纽约去世，享年101岁。

吉洛晚年接受采访时说了一句话。

"他促使我去发现自我，从而幸存下来，对此我感激他。"但她也说："我从没有被封闭在自己的肖像画里，从而没有成为他的俘虏。"

女儿帕洛玛说得更直接。

"假如我母亲没有认识我父亲，她原本有权被称为艺术家。"这句话很残酷，但也很真实，在毕加索身边的十年，吉洛几乎被世人遗忘。

所有人只记得她是"毕加索的情人"。

没人记得她也是画家，离开之后，她花了几十年，才重新建立起自己的名声，但她从来没有后悔离开，因为她知道。

如果继续留在那个男人身边，她会被彻底吞没。

她会变成画布上的一个符号，变成他创作的工具，变成一个没有自我的影子，她选择了离开，也就选择了活着。

毕加索死于1973年，91岁。

吉洛比他多活了50年，这50年里，她画画、教书、结婚、生活，她活成了自己，而不是某个天才的附属品。

有人问她，如果重新选择。

还会不会在1943年那个晚上，接受毕加索的邀请？她想了想，说："会，因为只有经历过那场灾难，我才知道自己有多强大。"

那个在餐厅里端着樱桃的老头，以为自己是上帝。

但走出餐厅的女孩，最终证明了：没有人能吞灭另一个人的灵魂，除非你自己允许。