河南
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针对前一篇微中提出的京剧两大困境，该如何破局？我以为，大力培养青年演员，提供更多的条件，促使他们早日成为扛鼎之才，是当务之急，重中之重。
上世纪八十年代，有关方面为大力培养青年演员，甚至出台了“让台”政策，从而培养出于魁智、张建国、李军、张克、迟小秋、张火丁、王蓉蓉、史依弘、奚中路、孟广禄、杨赤、石晓亮、兰文云、袁慧琴等一大批优秀青年演员，有效缓解了京剧人才断档的危机。这一批演员不仅成为三十多年来京剧传承与发展的主力军，也代表着当今京剧舞台艺术呈现的最高水平。
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俗话说：“人唤人千声不语，货叫人不叫自来。”京剧当前面临的第一大危机，依然还是那个老生常谈的问题，就是演员功力不足、舞台呈现水平下降，无法满足老观众的审美需求，也得不到新观众的青睐。对于这个问题，袁世海、赵燕侠、童芷苓等著名艺术家都曾先后提起过。
令人遗憾的是，自于魁智、王蓉蓉、孟广禄那一代演员之后，对于青年演员扶持政策的力度似乎逐渐减弱了。最明显的一个例子就是青京赛不再举办了，《空中剧院》对于京剧研究生班学员不那么热心宣传了，后几届研究生班的学员，除少数人之外，很难被全国观众所熟悉，至今尚无一人能够达到于、王、孟那一代演员的影响力。
现如今，环顾全国十几家国家重点京剧院团，已经没有任何一家能够同时拥有水平相当的生、旦、净、丑四个行当的优秀演员。要想排演一出《龙凤呈祥》或《群借华》，往往需要从全国各地抽调演员，才能凑成一台真正达到“一棵菜”水准的完整阵容。
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今天，于、王、孟这一代演员都已到了退休的年龄，只不过有退而不休或是延退的，才使得京剧舞台少了几分落寞。但是，若不能通过提供更多舞台实践机会提升当今青年演员的艺术水准（当然，戏校的严格训练、名家的传帮带和青年演员的刻苦努力也必不可少），京剧更加难以恢复昔日的吸引力，创新也就无从谈起。
因此，提高演出质量与加速青年人才培养是振兴京剧、破解危机之“总纲”，是推动京剧走出困境的关键和首要解决的问题。
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