山东
“岩彩”是20世纪90年代在中国本土诞生的新概念。2002年，胡明哲教授在《美术》杂志上发表了题为《谈“岩彩”命名》的文章，从此，“岩彩绘画”在中国美术界正式拥有了自己的名称，并逐渐在中国大地扎根生长。二十余年来，岩彩绘画立足本土文脉，在溯源中传承、在创新中开拓，成功完成了当代转型。它不仅赢得了艺术爱好者的喜爱与美术界的认可，更吸引了越来越多的美术工作者投身到岩彩绘画的创作中来，呈现出百花齐放的景象。然而，伴随着岩彩艺术的蓬勃发展，“何为岩彩？”这一根本性问题也被越来越频繁地提出。
独特的绘画语言，源自于独特的物质限定：即绘画载体的限定，以及绘画媒介的限定。决定一种艺术语言是否成立的关键点在于其是否自我明确......在“岩彩”这一独特的绘画语言发展了三十余年后的今天，有必要对“岩彩”概念进行重新阐释，明确其物质基础与语言特质，从而进一步推动岩彩艺术在中国的发展进程。为此，“图腾岩彩”特邀约了几位中国岩彩绘画课程体系的构建者以及岩彩领域的杰出艺术家，用他们各自的理论思考和创作实践，回答“何为岩彩”这一问题。本文特别呈现“图腾岩彩”与艺术家马强的深度对谈。
——编者按
图腾岩彩袁玉珍：请简述您在国内学习以及之后留学的经过。
马强：我是1989年从中央美术学院中国画系毕业后，去敦煌研究院美术研究所从事敦煌壁画的临摹与研究创作工作的。工作十年后，于1999年自费去日本京都市立艺术大学学习。在日本的三年学习期间师从宫本道夫先生，在日本画科保存修复专业学习古画模写。
《圣烛》99×99cm彩墨画1994年
图腾岩彩袁玉珍：您对于岩彩的定义是？
马强：岩彩就是指天然矿物颜料，岩彩画就是用天然矿物颜料绘制的架上绘画作品。
图腾岩彩袁玉珍：岩彩画学习中认知不断转变，从刚开始接触到现在肯经过了很多成长的阶段，请您简单说一说影响您的几件事/人/作品。
马强：我在1999年3月至2002年3月日本学习期间，绘制的基本上都是摹写作品。硕士研究生时期，我临摹了日本平安时代和歌山县高野山《阿弥陀圣众来迎图》（绢本彩色，210x4223cm），以及桃山时期著名画家海北友松的金箔屏障画《花卉图》。海北友松是日本障壁画的巨匠，他一生创作了许多脍炙人口、流传至今的名作。通过临摹这幅藏于京都妙心寺的名作，学习到了矿物颜料的使用技术，以及金箔贴箔、骨胶、胶䏎水、海藻胶的严格使用方法，从中受益匪浅。
《康定情歌》99×99cm彩墨画1994年
图腾岩彩袁玉珍：90年代相当一批留学生出国深造，这其中很多人没有继续画岩彩画，您觉得是什么支持您选择岩彩事业。
马强：我想最重要的一点是：我在敦煌研究院美术研究所工作。我们最主要的工作就是对于敦煌壁画的临摹与研究，特别是2003年开始全面使用矿物颜料临摹敦煌壁画。在临摹敦煌壁画之余，我们也使用矿物颜料创作岩彩画作品，从敦煌壁画临摹实践和体会中进行新时代的艺术创造——这也许就是支持我选择岩彩创作事业的重要基础。
《西域来客》99×99cm彩墨画1994年
图腾岩彩袁玉珍：90年代中国当代艺术正经历多元探索，为何您们选择投身于这个看似“非主流”的领域？当时是否感受到一种“重建中国色彩传统”的使命感？
马强：这要从当时的敦煌研究院美术研究所所处的文化环境说起。在上世纪九十年代，敦煌研究院美术研究所开始了具有一定规模的美术创作实践；随后自2000年开始，又逐步开展了岩彩画创作。可以说，敦煌研究院美术研究所的岩彩画创作，是一种从敦煌壁画临摹实践开始的集体自觉的群体行为。我也是其中的一员，在这个群体的艺术创作中获得了快乐。最重要的是自己的艺术理想和愿望与工作得到了衔接。
莫高窟第320窟《舞乐图》 53×105.8cm 1982年
图腾岩彩袁玉珍：AI的到来让很多艺术家开始焦虑，您对于这一点是如何看待。
马强：对我来说没有什么影响，我还在继续手绘创作中。
图腾岩彩袁玉珍：未来岩彩的发展会是怎样？
马强：未来岩彩的发展会有许多不确定因素。尽管岩彩有着丰富多样的表现形式，我还是期待真正意义上的纯粹岩彩架上绘画作品，能够拥有美好的前景！
榆林窟西夏第29窟《金刚》150x196cm临摹2007年
图腾岩彩袁玉珍：如果向年轻创作者解释“何为岩彩”，您认为最不可丢失的核心精神是什么？
马强：源于传统、得于自然、启之生活、秉承初心、坚持自我。
与谈人说
通过这次与马强的对话，我深深感受到一位艺术家在时光中沉静行走的厚度与温度。他的叙述平实而朴素，却让我看到一种不被时代喧嚣所扰的定力。
关于岩彩的核心精神，他说“源于传统、得于自然、启之生活、秉承初心、坚持自我”，这寥寥数字，或许正是岩彩艺术最不可丢失的魂魄。在科技加速迭代、AI引发普遍焦虑的今天，马强老师依然平静地“继续手绘创作”，这份淡定背后，是对材料与手艺的深刻信赖，也是对“人”作为创作主体的持守。岩彩的魅力，或许正藏在这种“不确定”之中——它从大地深处走来，历经千年依然熠熠生辉，而它的未来，依然等待着那些愿意用手、用心、用时间与之对话的人。
访谈结束，我仿佛更能理解：岩彩不仅仅是一种绘画材料或门类，它更是一条路径，连接着土地与传统，也连通着创造者的手与心。马强以他沉稳而专注的足迹，为我们提示了一种在急流中深耕的可能。
马强作品欣赏
莫高窟唐第331《法华经变》局部83x111cm临摹2010年
榆林窟中唐第25窟舞乐图2015年
敦煌莫高窟唐代第320窟东壁北侧菩萨（元代、五代）170x230cm临摹2015年
东千佛洞西夏第7窟《阿弥陀来迎图》143x191cm临摹2022年
《牡丹图》临摹日本京都妙心寺屏障画（桃山时代）
《阳关三叠》（之一）130.3×162cm2010年
《阳关三叠》（之二）130.3×162cm2010年
《阳关三叠》（之三）130.3×162cm2010年
《宕泉雪霁》130.4x193.9cm纸本矿物色2011年
《莫高雪霁》130.4x193.9cm纸本矿物色2013年
《党水北流》30x42cm综合材料2024年
《幻城喻品》41x41cm纸本淡彩2024年
《黄河雪霁》41x41cm纸本淡彩2024年
《净水淡山心自怡》41x41cm纸本淡彩2024年
《静山图》41x41cm纸本淡彩2024年
《枯木逢春》30x42cm综合材料2024年
《两关遗迹》30x42cm综合材料2024年
《三危揽胜》41x41cm纸本淡彩2024年
《沙岭晴鸣》30x42cm 综合材料 2024年
《危峰东峙》30x42cm综合材料2024年
《悬泉图》41x41cm纸本淡彩2024年
《幽石禅境》30x42cm综合材料2024年
《云水山涧》41x41cm纸本淡彩2024年
（来源：图腾岩彩）
画家简介
马强，敦煌研究院研究员，敦煌研究院学术委员会副主任，艺术委员会主任。中国美术家协会第五届艺术委员会副主任，中央美术学院壁画系客座教授，兰州大学、西北师范大学、北京服装学院校外研究生导师。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
