辽宁
我斗胆读出这15字中的“指、点、江、山、万、户、侯”7个字，便已沾沾自喜；可转头一看，身边更多人宁愿对着田英章那横平竖直、千篇一律的“美术字”拍案叫绝，对千年碑帖却视若无睹。古帖再妙，也抵不过“一眼能懂、一学就像”的快餐甜头。中国书法浩如烟海，为何大家偏偏舍经典而就“田楷”？
怎么田楷就成美术字了，这种评价至少不准确，你可以说它千篇一律，但绝对功力深厚，你可以说它平平无奇，但绝对端庄秀丽，至少在喧嚣的书法界能找到一个是真正在写字的，田楷出于欧，只是把欧的险绝写没了，但多了一份隽美，初学者若学田很容易上手，尤其是自学，没有老师指点的情况下，类似当年的庞中华，对书法的普极起到的绝对是正面的，积极的，向上的作用，至少比那些所谓的大师强太多！但话说回来，当有了一定的基础，还是应该多临古帖，其实学习本身就是博采众长，不断开拓眼界的过程。
印刷体没有击倒人家，现在又干脆改为美术字。不知道将来还能发明什么新词去攻击！中国书法浩如烟海不假，学习的人没有人无视这些优秀的经典。但是，问题是这些优秀的经典，要直接去学习，对初学者来说，很难找到门径。
我学习书法近四十年，前二十多年都是自己临帖，根本就无正确的方法。可以说是瞎临。九成宫的字帖都临烂了几本，而点画的起止都不对。路子不对，越用功深，错的越深。这一点，大家一定要汲取教训。而在看了田蕴章先生的书法讲座以后，才渐渐的明白，笔法，原来并没有自己理解的那么复杂。原本至简的事，被自己弄复杂。以至于越写越不靠谱。
大家在学习田英章书法的时候，有一个共同的感觉，就是比较容易上手。面对比较容易掌握的字不去学，而去学庙门都找不到的古代经典，趋易避难，乃人之常情。等对书法的理解加深以后，再去学习古代经典，就不会走弯路。这有什么不对？假如让一个初学者直接去学兰亭序，能行吗？
学习书法的路径是先简后繁，先易后难。不要错误的理解“取法乎上”，把“上法”理解成“难法”，这就大错特错了。
问题有些恶意。众口难调，爱憎自由。古人固然可师，二田也功力不浅。虽然面目单一，但你不能否认它的干净秀逸。虽然我不学习田字，但是更讨厌那些对他恶意的批评。只有客观公正的评论才能让人心服。
田楷不能定义为美术字，田楷是从欧楷演变而来，其次，学习田楷的人多不多也不好统计，人们喜欢田楷的原因一是上手很快，再就是田楷本身也比较好看，符合大众审美标准。田楷字的本身挺好，功力也非常棒，尽管楷书应该写的四平八稳，但是平稳中能够追求险绝似乎也不是不可能，能够兼顾当属完美。
对于这个问题，我首先要纠正两个错误。其一，谁也不敢无视古代优秀碑帖的书法，其二田英章的字是非常标准的楷书，不是所谓的美术字。如果说，把汉字写好了就是美术字，那么颜真卿，柳公权，赵孟頫乃至王氏父子，难道他们都是美术字吗？那些故意把字写丑的或者根本写不好的，他们的字又该作何称呼？
对于古代书法大家所留下来的经典法帖，谁也不敢无视，书法还是要坚持取法乎上的原则。例如王羲之父子的书法，楷书四大家“欧颜柳赵”的书法依然是社会的主流，依然还是入门的必学书体。古人留下来的法帖，就是我们学习书法中的法则，只有把书法中的共性法则学好了，才有资格讨论个性的问题。所以谁也不敢无视古人优秀碑帖。
对于田英章的书法，我想说的是，田英章也是临欧出身，只不过在学习欧阳询的同时加入了民国欧楷大家的笔法，所以失去了欧楷本身的风神。欧楷以险绝著称，而田英章的结构则过于平正。对于初学者而言，直接学习田英章不是不可以。也就是说初学者学习书法，就该把字写的平正一些，如果上来就追求险绝，势必会把字写歪了，也就是重心不正。
古人留下来的经典法帖，依然是学习书法的必经之路，而田英章的书法则可以作为书法入门的书体，然后再去学习古人书法。
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