《飞行家》里有天空的浪漫与大地的现实

鹏飞执导的电影《飞行家》上映没几日，凭借口碑逆势上扬，猫眼预测票房上调近2000万元。

这部中等成本影片，以独特的风格辨识度，给观众带来新的观影体验：作为喜剧电影，它既跳出了开心麻花《夏洛特烦恼》《西虹市首富》等作品的东北爆笑喜剧类型化叙事框架，也区别于张猛《钢的琴》东北工业喜剧的艺术表达路径，开拓出一条兼具文学质感与商业潜力的新型喜剧电影叙事路径。

“天空”意象和不同时代的互文式叙事表意

时代转型与变革阵痛，素来是东北叙事电影的核心母题。

法国哲学家亨利·列斐伏尔在《空间的生产》中曾言，“社会空间是由空间的感知、表征和生活构成的，它不仅反映了社会结构和关系，也影响着社会实践和意识形态。”过往多数表现东北地域的影片，常以工业凋敝为核心，借三重空间载体传递时代诉求，而《飞行家》则另辟蹊径，将不同年代的精神特质凝练成三类特殊空间：天空、佐罗酒吧与东北平原的烟火日常，恰可对应列斐伏尔空间理论中的感知、表征与生活三重维度。

其中，“天空”作为影片最具辨识度的意象式空间，构筑起一条浪漫叙事的核心脉络。

天空的浪漫表意与主角李明奇的飞行轨迹相关，三次关键飞行串联起电影中70年代青春突围、80年代理想表达与90年代孤勇搏击的叙事段落，也勾勒出他的人生底色：

70年代，孤儿李明奇与雅风的爱情渐入佳境，在征得雅风父亲这唯一长辈的许可、筹备婚姻之际，他对捣鼓飞行器、奔赴天空的渴望从未停歇。一场精心酝酿的高空飞行中，他循着老丈人画下的圆圈，从2400米高空纵身跃下。

镜头以远景与仰视视角铺展，通过快速的蒙太奇剪辑，将李明奇成长的经历、创伤和渴望通过飞翔突围的内心状态，融入自高空坠落的空间语境中，让个体飞行与时代图景相互映照。

此时的天空，既是可感知的物理空间，也承载着隐喻意义，打破了过往东北影像对地域空间的固有呈现。

80年代的飞行，多了烟火气：应妻子雅风的要求，李明奇搭乘热气球升空，为佐罗酒吧散发宣传单，浪漫意象与商业诉求在天空中悄然交融。

而90年代的飞行，则成为全片的收官重场戏：为给妻子雅风的外甥小峰筹措医药费，李明奇铤而走险，借助飞行器从电视塔翼装跃下，以孤勇姿态完成了浪漫与责任的双重注解。

这三段飞行串联起一条清晰的浪漫主义叙事线，李明奇每一次飞行的境遇与结果，都成为推动剧情演进的核心线索。

围绕“飞行”这一核心动作，影片还衍生出两处极具象征意义的特殊空间。

其一，是预备飞行前夕，热气球布料包裹下李明奇与雅风相处的私密角落，成为二人情感的温柔注脚；其二，是两次地面降落点那五米见方的白圈，既象征着安全与目标的达成，更暗合着“家”的精神内核。

这一圆圈意象，与影片中零星出现的唐僧师徒桥段，形成了微妙的隐性呼应，于不经意间丰富了空间的表意层次。

这五米之圈，是飞行家心中安稳的归处。“去飞吧，李明奇”，雅风儿时的一句鼓励，亦是托举其逐风而上的力量。

个性及群像：理想主义者的入世之姿

理想主义者形象，常是东北叙事电影中的灵魂人物。《飞行家》中的李明奇，同样怀揣理想主义热忱：无论是对飞行的执着追寻，还是对佐罗酒吧的用心经营，都藏着他对某种生命状态的渴求。

与同类角色不同，李明奇的理想并非悬浮于现实的空想，他能飞亦能安于烟火，构筑出富有个性的人物弧光。

影片对李明奇的塑造，跳出了情节与台词的直白勾勒，转而以静止的爆发力、肢体动作的小细节、眼神的情绪表现人物特殊状态，贴合年代的美术氛围与光影质感，让人物自带的“怪咖”气质与独特个性自然融入时代语境与人情事理之中，不显刻意亦不突兀。

演员蒋奇明虽是第一次扮演东北人，但其与角色的契合度，达至“卯榫相扣”的境界：他自带的松弛感与细腻劲儿，把李明奇在理想与现实间挣扎的复杂演绎得很到位，要不是其个人气质融入演员表演的演绎，李明奇很难这么活灵活现。

“能飞且能入地”，是李明奇理想主义的核心底色。

他并非沉溺执念、脱离现实的绝对理想主义者：第一次高空飞行，他随陨石一同坠落，偏离了与未来岳父约定的五米白圈，便坦然收起飞行梦，退居家庭，安于凡俗日常；因在车间私自改造推送器不慎导致妻弟旭光受伤后，他便揣着满心内疚踏实经营佐罗酒吧，以责任消解愧疚。

李明奇角色的“落地”还在于他的温暖善良，长期照顾卧床的岳父以及生病的外甥小峰，都是平凡日常的担当。这份“明白什么时候该飞，什么时候该落”的清醒，让他的理想主义不那么“轴”，反而多了点入世的温润和人情味儿。

李明奇的入世姿态，还在与工友的群像互动中得以深化。

影片并未将下岗职工群体塑造成时代变革的“失败者”，而是聚焦于他们骨血里的良善与互助：当李明奇为给小峰筹措医药费铤而走险时，众人纷纷筹措物资、倾力相助，呈现出困境中的温情底色。

从70年代到90年代，东北传统工业区深陷转型阵痛，佐罗酒吧也始终在经营低谷中挣扎，而外国科研人员因热气球广告寻至此处、欢聚一堂的段落，成为群像叙事的点睛之笔：

李明奇与雅风在热闹开心中流露的情愫浑然天成，工友间的协作默契自然流淌，既完成了一场极具感染力的重场戏，更以烟火氤氲的群像图景，印证了李明奇工业风酒吧的经营初心，也让他扎根现实、兼顾理想与温情的入世特质愈发鲜明。

文学质感融入电影表达：浪漫情怀的现实书写

《飞行家》本是双雪涛的短篇小说，相较于其他改编自双雪涛作品的电影，这部影片虽在情节架构上做了大幅扩容与改编，却精准表达了原著的文学精神内核。

这离不开双雪涛的深度参与：他不仅担纲改编编剧，还以监制身份全程介入创作，文学文本的浪漫底色与现实关照，在银幕上完成了转译。

文学家深度参与电影创作，素来是影响影片艺术风格的重要变量之一，文学的思辨力与表达力，藏在克制的叙事里，不刻意煽情，也不渲染沧桑，只以温润笔触铺陈日常诗意。

喜剧的底色同样透着克制。唐僧师徒的戏仿桥段、下落后意外现身的两瓶酒、随风飘落的佐罗标牌，这些笑点从不是刻意堆砌的包袱，却在不经意间迸发蓬勃的生活趣味。

爱情与亲情的描摹，亦剥离了煽情的外衣。料理完岳父的后事，李明奇在酒吧中按惯性脱口而出的是 “我得回家给爸做饭了”；小峰坐在父亲驾驶的车里，身体不适时，下意识呼唤的却是后座的姑父李明奇。这些生活化台词，没有过于戏剧化的悲喜，但表达出真切的人与人之间的温情。

故事的转折点带着强烈的戏剧性的同时亦伴随温情平和的主线叙事。

三段式的剧作结构里，妻弟意外受伤致残是首个叙事拐点，悄然改写了主角的人生轨迹；待其从北京归来，竟伙同友人骗走酒吧，则构成了剧情的第二次波澜，让平淡的生活陡生波折。

而当主角最后为了救治外甥纵身飞向天际时，镜头和开头的飞行呼应，再一次以蒙太奇的剪辑手法将人物的过往心绪与当下飞翔姿态嵌合，让浪漫的想象与现实质感达成合奏。

结尾2026年老龄阶段的片段不长，但恰如片尾毛不易歌声里的那句歌词：“你静坐在那里，像一束灌木”，平静而美好。

回溯影史，文学的 “内向性” 叙事引入银幕曾突破了商业类型片的叙事桎梏，不仅拓展了电影的表意维度，更让电影得以挣脱娱乐属性的单一束缚，成为承载哲学思辨与文学质感的艺术载体。

诸如双雪涛等当代文学的书写者，正在改写当下中国银幕的叙事版图：无论是极具辨识度的 “东北叙事”，还是更广阔的现实题材书写，都因文学家的介入而焕发新的生机。

《飞行家》正是这样一部作品，它在某种程度上跳脱出传统中国商业类型片的框架，放弃了“地域衰落”与“个体失意”在东北电影中的互喻式表达，用一种近乎超现实主义的方式传达了一种当下精神，将现实主义和浪漫主义在影像上的结合，蜕变为兼具文学气质、地域风格与作者表达的独特银幕文本，让文学的浪漫情怀，在现实的土壤里生根发芽。

原标题：《《飞行家》里有天空的浪漫与大地的现实》

栏目主编：邵岭

文字编辑：徐璐明

本文作者：崔辰（上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授）