产云秋的"梨园"春秋

产云秋的“梨园”春秋

踏进门，便恍若跌进了一个被时光浸透了的世界。一股陈年的气味，现在想想，应该是糅合纸张的浆糊的微酸。

屋子似乎不小，一个人住绰绰有余，可是，屋子真小，密密地、层层叠叠地，满墙，满桌，满地，满房间，满目琳琅。帝王的九龙冠，皇后的点翠凤冠，武将的扎巾、夫子盔，文官的乌纱帽，还有那俏皮的书生巾，花旦的头面……静默着，却又仿佛各自在无声地吟唱，将一方斗室，唱成了千军万马的沙场，唱成了才子佳人的庭园，唱成了九重深邃的宫阙。我一时竟有些恍惚，仿佛不是走进了一间作坊，而是误入了一座微缩的古老剧院。

递过来的名片上：产云秋，泰和祥戏装盔帽社主理人，是石牌戏曲盔帽的第五代传人。这里所有的盔帽都是纯手工制作，每一件都是艺术品。而他，就在这片华彩的深处，拄拐坐在一张满是制作材料的工作台后。脸上纵横的沟壑里，温和的笑意，混浊而清澈，如同手上的盔帽，被摩挲过无数遍的珠翠，光泽内敛，却直抵人心。

画样是第一步，也是关键的一步。这需要对既做的帽盔构造相当的熟悉，还要有一定的美术功底，心里没谱，手上就没准，帝王将相，才子佳人，忠奸善恶，全在这尺寸之间定了型。画样，是在和几百年前的人物对话，要读懂他们的身份、性情、悲喜。画不出盔帽的“魂”，做出来的也就是个壳子。

剪纸板也是一个技术活。看似容易，就是照着画样摞几张厚实挺括的铜版纸剪出。拿过来试了一下，却怎么也戳不通下面的纸板。“垂直！用力！云秋大师说话利落简单，不容置疑的口吻：纸板这东西，你软了，它就欺你。下剪要准，要直，要透，不能犹豫，不能晃，一晃，这型就散了，精气神就没了。照着做，果然一刀见底。“力透纸背”，跃然脑海。这本是形容书法笔力遒劲的词语，用在此处，竟如此贴切，且意味深长。这纸板背后，透着的岂止是腕力？那是五代人光阴日积月累淬炼出的那一股“气”。这小小的盔帽，要顶在戏中人的额上，要经得起台上疾步如风、翻身如轮的考验，在舞台灯光，皇帝冠的俊朗英武；凤冠的雍容华贵焕发出耀眼的华彩。其骨子里的坚韧，便全在这最初裁剪的“力透纸背”之中了。

一年里什么时候最忙？

“忙，一年四季都忙，无时无刻不在忙。这行当，没有淡季。”

“我今年八十了。心里头，总觉得还有些东西没做圆满，还有些想头。这手艺，传到我这代，不能让它断了”

“不是图什么名，就是觉得，要对得起祖宗，要对得起这门艺术

暖冬的三九，午后的阳光透过窗，斜斜地照在他工作台的一角，给那些半成品的盔帽、散落的金箔、莹润的珠子，镀上了一层瑰丽的光影，心中有梦的人从来都不缺光，温暖而执着。

临行，老人执意要出来送我们，回望他拄拐倚门，忽然想起进门时他说的“春满梨园”的典故。那该是怎样一派姹紫嫣红、丝竹管弦不绝于耳的盛况。而眼前的老人，身后的屋子便是他的“梨园”，是这满屋的盔帽。没有喧天的锣鼓，没有如潮的喝彩，只有剪刀声、粘贴声、穿珠声，40多道工序的细细碎碎，却织就了一幅更为深沉、更为恒久的“春满梨园”在一代代寂寞的坚守中，寂然绽放。

图片拍摄于2014-2026

心情|阅读|非遗|

文字： 陶红

摄影：塔影横江