银光五色好个秋——2025年在日华人摄影交流协会秋景纸面展(上)

张石 撰文

日本又迎来了一金风红叶的秋天，正是“林枫欲老柿将熟，秋在万山深处红”。（丘逢甲的《山村即目》），日本的秋天（一般为10月下旬至12月上旬）被认为是一年中最富诗意的季节之一。空气清爽、天空澄澈，红叶（红枫）与黄叶（银杏）层层叠叠，相映成辉，构成极具日本美学特色的景观。

红叶以枫树为代表，色泽从橙红到深红不等；黄叶中银杏最具代表性，在时间的音节上，老绿、鹅黄、深黄的色彩的节奏在季节的推移中嬗变，在神社、寺院、庭园、古道等与红叶相互映衬，形成“不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”（毛泽东诗词《采桑子·重阳》）的壮丽景观。有的地方还举办夜间赏枫活动，灯光下的红叶、黄叶更显现出梦幻般的美感。

《东京的象征 》 作者：高山秀美

《 古馆枫华 》 作者：丽庭

《 枫红秋入眼.磕下满城心 》 作者：王玲

《 秋色物语》 作者：刘恽

在充满魅力的秋天，在日华人摄影交流协会举办了“2025年在日华人摄影交流协会秋景纸面展”，收到了28名会员的约80多幅作品，作品题材广泛，技艺精湛，有红叶如火，黄叶如金的古道、庭院，有倒影如画，鱼翔浅底的小湖，有落叶纷飞，地锦彩毡的公园，还有鸥鸣鹭舞，鸽飞鸟啭的秋高气爽的蓝天……

《 秋思 》 作者：王鑫

《 方寸之秋 》 作者：邹莉萍

《 多子多孙 》 作者：马晓惠

从摄影技巧上看，有的采用广角重主题，长焦压缩景，使作品充满了立体、纵深感；有的以大光圈方式，以点带面，“以一目尽传精神”，用“小景”演绎“大场面”；有的用“框景”制造秋天的氛围，使作品更有故事感和日式美感；有的采取逆光技巧，弱化形体、强化轮廓与气氛，让照片从“写实”走向“意境”，产生类似“水墨画”的视觉效果。

《 禅 》 作者：吴玲

《 秋光织径引单车 》 作者：沈燕

《 秋日邂逅 》作者：龙伟

如冯学敏的《水墨画枯叶》，是一张非常有冲击力、带有明显“主观表达”的秋景作品。这一作品并不走写实路线，而是通过强烈的色彩反差与逆光剪影，把秋天拍成了一种近乎抽象、情绪化的存在。红、绿、黄在高对比与高饱和处理中显得非常浓烈，叶脉纹理被逆光放大，有一种“被点燃”的感觉。秋意不再是温柔的，而是炽烈的，而左侧粗壮的暗部树干把画面分割成明暗两区，使画面在鲜明的对比充满张力，具有水墨画中的“泼墨+ 留白”意象。

《 洁白的畅想 》 作者：张石

《 憧憬 》 作者：吴玲

《红雾 》 作者：张石

《 水墨画 》 作者：张石

而丽庭的《石上秋水》和《水墨画枯叶》形成鲜明的对照，如果说上一张是炽烈、抽象、情绪外放的秋，那么这一张就是安静、湿润、可触摸的温柔的秋。这一作品不靠宏大场景，而是通过水、石、落叶来表现生生流转，四季嬗变的喃喃细语。石头表面的水痕、反光、纹理都非常细腻，画面让人感到了季节的凉意，这是优秀风景摄影的重要意境。水流速度也把握得很好，没有用长曝把水完全丝化，而是保留了水原有形态，具有切实的、呼之欲出的流动感。

《 池水漾秋 》 作者：王萍萍

《枫染秋池鸭戏波 》 作者：朱琰

《 金鳞纳枫福 》 作者：朱琰

邹莉萍的《方寸之秋》，用草坪、木块形成的圆形结构隐喻“人工秩序”,圆形结构的阴影投向散落的落叶，在封闭与循环中形成了紧张的对峙，有一种“遗迹装置”的效果，表现了人与自然在共生共存之中的矛盾与拮抗，这是非常高级、也非常少见的秋景表达，而落叶在阴影中显得孤独、冷僻，冷静的阴影的边缘形成了极强的视觉对角线，而低机位增强了空间张力。

《 石上秋水 》作者：丽庭

《 香山脚下 》 作者：马晓惠

林启春的《石马思岁》的构图非常成熟也非常克制，八角窗是绝对的核心语言，窗框本身就是“画框”，不是在拍庭院，而是在拍“观看庭院的方式”。主体并不在正中，但却稳定，太湖石略微偏下，而枫叶在上方形成视觉平衡，即是中国传统美学的“虚实布置”，有具有日本艺术的闲寂韵味。

《 秋韵盛器 》 作者：杨安安

《 匠心针序 》作者：杨安安

朱琰的《金像奖鳞讷枫福》是一个极度安静、近乎冥想式的画面，黑色的水面像一块深不见底的幕布，金色的锦鲤缓慢前行，一片红叶，轻轻落在它的背上。没有喧哗、没有叙事冲突，却有一种让人屏住呼吸，悄然凝视的力量。红、金、黑三色极端纯净而没有多余的干扰色，画面几乎接近东方绘画中的“减法美学”，高光控制也非常成熟。

《 石马思岁》 作者：林启春

《 丹翠榭映》 作者：林启春

《 湖边晨雾》 作者：梁德华

而再看其他的作品，翁武健的《守望》在浓重的深红的秋枫下点化出深蓝色椅子的渺小和孤独；刘恽的《秋色物语》是秋天彩色的瞩望；王萍萍的《池水漾秋》让我们聆听倒影和天空的多重奏；王鑫的《秋思》用果实之泪映现出秋的晶莹和丰硕；龙伟的《秋日邂逅》，在金黄的背景下诠释温情无疆；沈燕的《秋光织径引单车》中则天地一色，万物合一；吴玲的《禅》是万物用灵，平常即道的哲思；梁德华的《湖边晨雾》表现了“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”（王禹偁的《村行》的古诗词意境；马晓惠的《香山脚下》，是“山机霜柕织地锦”（大津皇子）的精致诗意的立体再现；张石的《水墨画》可谓逆光丹青，浑然天成。

《 夜 》 作者：吴玲

《 守望 》 作者：翁武健

《 水墨枯叶 》作者：冯学敏

这次在日华人摄影交流协会举办的“2025年在日华人摄影交流协会秋景纸面展”，可以说是硕果累累，佳作频出，让人耳目一新。

（作者张石系《中文導報》副总编辑）