正热播的3部“烂剧”，没有最烂只有更烂，一部没看真是火眼金睛

最近的影视剧市场看似热闹非凡。

各种题材的新剧扎堆开播，热搜上天天都有新剧的话题刷屏。

但只要点开追两集就会发现，不少剧都是“雷声大雨点小”，看着阵容亮眼、题材吸睛，实际内容却拉胯到让人想连夜弃剧。

尤其是正热播的这三部剧，更是把“一手好牌打得稀烂”诠释得淋漓尽致，剧情悬浮、演技拉胯、逻辑硬伤，槽点多到数不过来。

对于剧荒的观众来说，要是一部都没看，那绝对是火眼金睛，成功躲过了一波“精神污染”。

作为央视八套 2026 年的开年大戏，《小城大事》从官宣起就自带光环 ——赵丽颖、黄晓明领衔主演，还有朱媛媛老师的遗作加持，题材聚焦 80 年代基层发展，本应是部口碑与收视双丰收的年代正剧。

开播数据也确实亮眼，酷云收视率 10 分钟破 2.2%，15 分钟登顶全国第一，欢网数据更是 20 分钟破 3%，腾讯视频上线两小时热度飙升至 2.3 万，直接盘活了央八近期的收视低迷态势。可热度背后，是观众肉眼可见的失望，这部剧把 “流量至上” 的创作逻辑贯彻得淋漓尽致，却忘了年代剧最该有的烟火气和真实感。

黄晓明为角色减肥晒黑、留胡茬、穿旧衣，甚至刻意让指甲缝带泥，表面看是 “去油” 转型，实际演技依然没摆脱老套路。他饰演的区委书记郑德诚，一出场就带着浓浓的 “霸总味儿”，在食堂开动员会时忙着 “吃播”，嘴里塞得满满当当却透着刻意表演的油腻感；

与村民沟通时眼神居高临下，语气不容置疑，完全没演出基层干部的接地气，反倒把原著中与群众打成一片的角色，演成了来视察工作的大领导。

更离谱的是，听说儿子出事时，他二话不说直接离席，连招呼都不打，这种无视纪律的行事作风，根本不符合 80 年代干部的形象。

剧情的硬伤更是多如筛子：县委办秘书不认识正科级区委书记，80 年代的角色能精准预言 “三十年后私家车普及”，奥运冠军陈梦客串时还出现 “拿菜刀当乒乓球拍” 的魔幻情节，顶着复古发型的她与黄晓明饰演的干部对打几十个回合，完全脱离年代剧的现实基调。

这部剧的核心问题是 “重营销轻内容”，为了制造热搜话题，把年代剧拍成了流量明星的秀场。它本该聚焦 80 年代基层发展的艰辛与温情，可实际剧情却充斥着刻意的冲突和悬浮的设定，人物行为逻辑完全服务于话题制造。

2026 年元旦开播的双台联播谍战剧《长河落日》，堪称 “一手王炸牌打稀烂” 的典型。

谍战剧的核心是塑造隐忍、睿智、情绪内敛的特工形象，可张鲁一饰演的男主 “武木一郎”，本该是镇定自若、处变不惊的类型，实际却演成了 “呆若木鸡”——全程眼神空洞，脸上毫无表情，不管是遭遇危机还是与对手周旋，都一副提不起劲的样子，肌肉僵硬得像被定格，完全没有特工该有的张力和层次感。

更让人难以接受的是，剧集在剧情设定上毫无新意，照搬经典谍战剧的套路，却连基本的逻辑都圆不上。特工在敌人眼皮底下频繁暴露却安然无恙，关键情报传递全靠巧合，甚至出现 “同一接头地点被围剿三次仍继续使用” 的离谱情节，完全把观众的智商按在地上摩擦。

作为双台联播的开年谍战剧，《长河落日》本应扛起类型复兴的大旗，可它却陷入了 “重阵容轻创作” 的误区。制作方以为堆砌实力派演员就能保证质量，却忽视了角色适配度和剧情打磨，最终让一部本该精彩的谍战剧，变成了让人忍无可忍的 “面瘫秀”。

该剧的翻车也反映出谍战剧创作的困境：题材同质化严重，制作方不愿在剧本上花功夫，只想靠演员流量收割市场，最终只能被观众抛弃。

2026 开年的都市爱情剧市场，《骄阳似我》无疑是话题度最高的作品之一。原作顾漫亲自编剧，集齐宋威龙、赵今麦两位顶流，开播前男二就靠颜值爆出圈，上线后抖音热度破 100 亿，刷新视频网站现偶热度纪录，热搜更是接连不断。

可与爆棚热度形成鲜明对比的是两极分化的口碑，豆瓣评分仅 3.6 分，“甜疯了” 和 “土疯了” 的争论在评论区持续发酵，不少观众直言这部剧 “把封建阶级观包装成甜宠恋爱，越看越膈应”。

这部剧的服化道和镜头语言堪称 “复古倒退”，明明设定在 2011 年，却用着古早偶像剧的拍摄套路：旋转镜头加大光圈，男主出场必配 “致死量打光”，亮到几乎看不清面部细节；女主角坐公交车、走路等日常场景都要加慢镜头，硬生生把 40 集的剧情注水成 “慢动作合集”，有观众吐槽 “想凑时长不如给公交车拍半小时特写”。

更让人不适的是剧情传递的价值观，整部剧充斥着浓厚的 “出身论”：豪门千金女主聂曦光之前被打压，全因遇到的是 “嫉妒她的底层人”——初恋男二是自卑扭曲的小镇做题家，污蔑她的舍友是渴望攀附的平民女，连她的凤凰男爸爸都靠妻子上位后出轨；

而遇到同为豪门的男主林屿森后，所有问题迎刃而解，恋爱能在自家公司谈，约会有奔驰跨城接送，受伤了能在观景台餐厅对饮，仿佛 “有钱就能解决一切烦恼”。

在角色塑造上，这部剧把 “工具人” 属性发挥到了极致：底层角色不是阴暗扭曲就是甘当陪衬，而男女主角则被塑造成 “纯粹又天真” 的完美形象。

林屿森对聂曦光一见钟情，哪怕误会女主导致自己车祸断送医生生涯，依然死心塌地，最大的阻碍不过是生几集气，女主一哭就心软；聂曦光的成长线更是空洞，从自卑到自信的转变，全靠男主的财富和地位加持，而非自身努力。

宋威龙饰演的霸总全程端着架子，除了耍帅毫无演技亮点；赵今麦则没摆脱 “少女感” 标签，演绎豪门千金时缺乏气场，两人的对手戏没有化学反应，更像是 “高颜值陌生人念台词”。

该剧的核心问题是用 “甜宠外壳” 包裹封建内核，把 “门当户对” 包装成 “神仙爱情”，用底层角色的阴暗衬托富人的坦荡。制作方吃透了流量密码，靠着高颜值阵容、慢镜头甜宠桥段和争议话题吸引关注，却忽视了故事逻辑和价值传递。

虽然剧中加入了几位睿智年长女性形象，试图探讨女性角色价值，但这些边角料根本无法掩盖核心剧情的空洞和价值观的偏差。

可对于观众来说，如今的影视选择早已不是 “有剧看就行”，而是 “要看优质剧”。

这三部作品的翻车也给行业敲响了警钟：影视创作的核心永远是内容，只有守住逻辑底线，深耕故事创作，传递正向价值，尊重观众智商，才能真正赢得市场的认可。毕竟，观众可以为 “话题” 买单一次，但绝不会为 “烂剧” 买单第二次。

信息来源：

澎湃新闻：今年第一部爆款国产剧，评论里一星五星交错

南方都市报：娱情指数：多部悬疑剧上榜，粤产剧《风与潮》收视热度双丰收