闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。30句罗衣诗词，深情又略带忧伤

罗衣，它不仅仅是女子的衣裳，更是她们心灵的映照，是她们情感与思想的载体。

在古诗词中，罗衣被赋予了丰富的内涵，它或是娇羞，或是深情，或是思念，或是自由。

罗衣上沾染的不仅是岁月的痕迹，还有历史的沧桑。它见证了一代代佳人的悲欢离合。

01、

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

——杜甫《丽人行》

诗人用绣罗衣裳、金孔雀、银麒麟等华美的意象，表达了丽人们的美貌和优雅气质。同时，通过描绘花海的起伏，暗示了丽人们轻盈优美的身姿和步伐。

02、

罗衣还怯东风瘦，不似少年游。

——张可久《人月圆•春日次韵》

罗衣还怯东风瘦”形象地描绘了春风吹动下罗衣的飘逸，而“不似少年游”则表达了作者在岁月流转中的感慨。

03、

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

——晏几道《临江仙•梦后楼台高锁》

“小蘋初见，两重心字罗衣”形象地描绘了作者与小蘋初次相见时的情景，而“梦后楼台高锁”则表达了作者对过去的追忆和感慨。这句诗描绘了作者对过去美好时光的怀念。

04、

嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。

——纳兰容若《酒泉子•谢却荼蘼》

“嫩寒无赖罗衣薄”形象地描绘了春寒料峭，罗衣轻薄，无法抵挡寒意，透露出一种让人怜惜的娇嫩和无助。而“休傍阑干角”则表达了主人公内心的坚韧和独立，不愿依赖他人。整句诗充满了唯美深情的气氛，既表达了主人公的内心世界，又让人感受到春天的气息和美好的希望。

05、

翠娥婵娟初月辉，美人更唱舞罗衣。

——李白《忆旧游寄谯郡元参军》

这句诗以翠娥和初月为背景，描绘了舞者的美丽和舞蹈的优美。其中“翠娥婵娟初月辉”形象地描绘了翠娥的娇美和初月的光辉，为舞者的舞蹈营造出一种唯美的氛围。“美人更唱舞罗衣”则表达了舞者身着美丽的罗衣，在舞台上翩翩起舞，展现出她的优美舞姿。

06、

遥夜一美人，罗衣沾秋霜。

——李白《拟古•其二》

这句诗以遥夜和秋霜为背景，描绘了一位罗衣沾满秋霜的美人。其中“遥夜一美人”形象地描绘了美人在遥夜中的孤独和美丽，“罗衣沾秋霜”则表达了美人的清冷和孤傲。

07、

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。

——晏殊《木兰花•燕鸿过后莺归去》

这句诗描绘了一对情侣在音乐声中相互陶醉，情意绵绵，但最终还是无法留住对方的离别场景。其中“闻琴解佩神仙侣”形象地描绘了情侣间音乐和舞蹈的欢愉，“挽断罗衣留不住”则表达了离别的无奈和遗憾。

08、

凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。

——李清照《南歌子•天上星河转》

这句诗描绘了李清照夜晚难眠，孤独落寞的心境。其中，“凉生枕簟泪痕滋”形象地描绘了枕簟的凉爽和泪痕的湿润，透露出作者内心的忧伤和孤独。而“起解罗衣聊问夜何其”则表达了作者深夜无眠，起床解衣，想要打破这寂静的夜晚，同时也透露出她对夜晚的深深疑问和思考。

09、

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。

——李清照《蝶恋花•晚止昌乐馆寄姊妹》

这句诗以泪湿罗衣和歌唱四叠阳关为背景，深情地描绘了姐妹之间的思念和离别之痛。其中，“泪湿罗衣脂粉满”形象地描绘了姐妹因离别而泪流满面，脂粉与泪水交织在罗衣上的情景，透露出深深的感伤和不舍。而“四叠阳关，唱到千千遍”则表达了姐妹们用歌声来诉说彼此的思念，一遍又一遍地唱着离别的歌曲，希望彼此的心意能够传达给对方。

10、

残睡未能消卯酒，乍暄聊得试罗衣。

——文征明《春日斋居漫兴•深巷无人昼掩扉》

这句诗描绘了春日里，诗人闲居家中，仍未完全清醒，在试着穿罗衣，打理日常琐事。其中，“残睡未能消卯酒”形象地描绘了诗人残存的醉意和慵懒，“乍暄聊得试罗衣”则表达了诗人开始尝试打理自己，享受日常生活的美好。

11、

相思杳如梦，珠泪湿罗衣。

——李白《学古思边》

这句诗以相思为主题，描绘了珠泪湿润罗衣的情景。其中，“相思杳如梦”形象地描绘了相思之苦如同梦境一般虚幻而遥远，“珠泪湿罗衣”则表达了相思之情深，以至于泪水湿润了罗衣。

12、

云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。

——薛逢《宫词》

这句诗描绘了女子梳妆打扮的场景，表现出她对美的追求和自我欣赏。其中，“云髻罢梳还对镜”形象地描绘了女子梳完云髻后，仍对着镜子细细欣赏，“罗衣欲换更添香”则表达了女子想要更换罗衣，增添香气，进一步提升自己的魅力。

13、

粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！

——顾敻《浣溪沙•云淡风高叶乱飞》

这句诗描绘了一位女子独自在床上思念情人的场景，表达了她的孤独和渴望。其中，“粉黛暗愁金带枕”形象地描绘了女子精致的妆容和华贵的枕头，却无法掩饰她内心的忧愁和思念；“鸳鸯空绕画罗衣”则表达了女子孤独地躺在床上，鸳鸯图案的罗衣空荡荡地环绕着她，凸显了她的孤单和寂寞。最后，“那堪辜负不思归”则表达了女子对情人的思念和期盼，她无法忍受孤独和渴望情人的归来。

14、

罗衣何飘飘，轻裾随风还。

——曹植《美女篇》

这句诗描绘了一位美女的衣裳随风飘扬的美丽画面。其中，“罗衣何飘飘”形象地描绘了美女身着轻盈的罗衣，随风飘扬的场景，给人一种轻盈、柔美、优雅的感觉；“轻裾随风还”则进一步表达了美女轻盈的衣摆随风飘荡，呈现出一种优美的姿态和动人的风情。

15、

笑春风，舞罗衣，君今不醉将安归。

——李白《前有一樽酒行二首》

这句诗以春风、舞蹈和美酒为背景，表达了对生命短暂、珍惜当下的感慨，同时也表现出了豪情壮志和追求自由的个性。其中，“笑春风，舞罗衣”描绘了迎着春风微笑、身着飘逸罗衣舞蹈的美妙场景，让人感受到自由、轻盈和快乐。而“君今不醉将安归”则表现了作者豪情万丈，不羁放纵的个性，也隐含着珍惜当下，享受生命的哲理。

16、

欲知别后相思意，回看罗衣积泪痕。

——戴叔伦《春怨》

这句诗描绘了一位女子对离别后相思之苦的深切感受。其中，“欲知别后相思意”表达了她对离别后相思的渴望和期待，而“回看罗衣积泪痕”则进一步表现了她无法承受离别之苦，只能通过流泪来宣泄内心的情感。

17、

雕阴寒食足游人，金凤罗衣湿麝薰。

——韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》

这句诗描绘了寒食节时，鄜州城外游人如织、热闹非凡的场景。其中，“雕阴寒食足游人”形象地描绘了人们争相出游，欣赏春天的美景，感受春天的气息；“金凤罗衣湿麝薰”则表达了游人身上穿着的罗衣被麝香所熏染，透露出一种高贵而优雅的气息。

18、

罗衣浥尽伤春泪，只有无言持送君。

——韩驹《九绝为亚卿作•君去东山踏乱云》

这句诗以罗衣湿润和无言送别为主题，深情地描绘了离别时的不舍和伤感。其中，“罗衣浥尽伤春泪”形象地描绘了女子湿润的罗衣和伤心的泪水，表达了她内心的痛苦和悲伤；“只有无言持送君”则表现了她默默无语，含泪送别情人的场景，让人感受到她深深的思念和不舍。

19、

锦带休惊雁，罗衣尚斗鸡。

——李贺《奉和二兄罢使遣马归延州》

这句诗描绘了锦带与雁、罗衣与鸡的对比，表达了作者对生活的感慨和思考。其中，“锦带休惊雁”形象地描绘了锦带与雁的对比，表达了人们对美好生活的追求和珍惜；“罗衣尚斗鸡”则表达了罗衣与鸡的对比，暗示了人们在生活中需要保持平和、淡定的心态。

20、

邀人傅脂粉，不自著罗衣。

——王维《西施咏》

这句诗描绘了西施为情郎傅脂粉、整理衣衫的情景，表达了她的柔情蜜意和美好的爱情。其中，“邀人傅脂粉”形象地描绘了西施邀请情郎为她傅粉画眉的情景，表现出她对情郎的深情和依恋；“不自著罗衣”则表达了西施对情郎的呵护和关爱，暗示了她愿意为情郎整理衣衫、照顾他的生活。

21、

被服纤罗衣，左右佩双璜。

——阮籍《咏怀八十二首》

这句诗描绘了一位女子穿着纤细的罗衣，左右佩戴着双璜玉佩，展现出她的高贵和优雅。其中，“被服纤罗衣”形象地描绘了女子穿着轻盈、细腻的罗衣，展现出她的柔美和优雅；“左右佩双璜”则表达了女子佩戴着双璜玉佩，彰显出她的高贵和身份。

22、

被服纤罗衣，深榭设闲房。

——阮籍《咏怀八十二首》

这句诗描绘了一位女子穿着纤细的罗衣，住在深邃的闲房中，享受着平静而优雅的生活。其中，“被服纤罗衣”形象地描绘了女子穿着轻盈、细腻的罗衣，展现出她的柔美和优雅；“深榭设闲房”则表达了女子住在幽静的闲房中，享受着平静、舒适的生活。

23、

防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。

——徐夤《蝴蝶二首》

这句诗以“鸡雀口”比喻防患未然，以“绮罗衣”比喻所爱之人的华贵美丽。它表达了诗人对所爱之人的深深眷恋与疼惜，以及时刻保持警觉，防止意外事情发生的责任感。其中，“防患每忧鸡雀口”意指要时刻保持警觉，预防像鸡雀那样的小动物也能造成的祸害；“怜香偏绕绮罗衣”则表达了诗人对所爱之人的疼爱与呵护，以及对其华贵美丽的赞美。

24、

金钏镂银朵，罗衣绯红紫。

——寒山《诗三百三首》

这句诗描绘了女子佩戴的金钏和银朵，以及她身穿的红色和紫色的罗衣，展现出她的高贵和优雅。其中，“金钏镂银朵”形象地描绘了女子佩戴的金钏和银朵，这些装饰品透露出她的高贵和身份；“罗衣绯红紫”则表达了女子身穿的红色和紫色的罗衣，展现出她的优雅和风姿。

25、

尝游镜湖五月时，目极万叠青罗衣，一花独出擅朝晖。

——晁说之《偶得双头莲花戏作》

这句诗描绘了五月时在镜湖边欣赏青罗衣和独占朝晖的双头莲花的美丽场景。其中，“目极万叠青罗衣”形象地描绘了青罗衣的美丽和优雅，让人感受到女子的柔美和高贵；“一花独出擅朝晖”则表达了双头莲花在早晨的阳光下独占鳌头，展现出它的美丽和骄傲。

26、

画幛经梅润，罗衣尚麦寒。

——陈克《南歌子•画幛经梅润》

这句诗描绘了梅花在画幅中润湿，麦苗尚在寒风中摇曳的场景。其中，“画幛经梅润”形象地描绘了梅花在画幅中绽放，润湿了画布；“罗衣尚麦寒”则表达了麦苗在寒风中颤抖，暗示了季节的更替和气候的变化。

27、

竞渡船头掉旗，两边溅水湿罗衣。

——王建《宫词一百首》

这句诗描绘了龙舟竞渡的热闹场景，采旗飘扬，溅起的水花湿了罗衣，透露出女性的娇羞和喜悦。其中，“竞渡船头掉采旗”形象地描绘了龙舟竞渡的热闹场景，采旗在船头飘扬；“两边溅水湿罗衣”则表达了溅起的水花湿了罗衣，透露出女性的娇羞和喜悦。

28、

因吃樱桃病放归，三年著破旧罗衣。

——王建《宫词一百首》

这句诗描绘了一位因吃樱桃而患病的女子，三年来一直穿着破旧的罗衣，表现出她的朴素和自然。其中，“因吃樱桃病放归”形象地描绘了女子因贪吃樱桃而患病，被放归家中；“三年著破旧罗衣”则表达了女子三年来一直穿着破旧的罗衣，展现出她的朴素和自然。

29、

舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。

——王建《宫词一百首》

这句诗描绘了一位舞者在表演过程中汗湿了罗衣，需要被人扶下玉梯的场景。其中，“舞来汗湿罗衣彻”形象地描绘了舞者在表演过程中汗湿了罗衣；“楼上人扶下玉梯”则表达了舞者需要被人扶下玉梯，展现出她的柔弱和疲惫。

30、

洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。

——李德裕《鸳鸯篇》

这句诗描绘了洛阳女儿在青阁内轻盈飘逸的形象，以及她所穿的二月罗衣的轻盈和薄透。其中，“洛阳女儿在青阁”形象地描绘了洛阳女儿在青阁内的优雅和端庄；“二月罗衣轻更薄”则表达了罗衣的轻盈和薄透，让人感受到女性的柔美和婉约。

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