北京
文/叶秋臣
该系列的竖屏短剧如果能看完，会单独拿出来再聊。
本文先讲一讲，为什么《唐诡奇谭》和《唐朝诡事录之长安》（以下简称《唐诡之长安》）明明本应是一部剧，却拆成了两部来播。
而另外两篇剧评，则会聚焦「解忧店」和「眚宫歌」这两个单元案件的故事来谈。
《唐诡奇谭》作为支线剧情，对《唐诡之长安》的完整性进行了补足。
「解忧店」的故事发生在「旗亭画壁」和「去天尺五」之间，而「眚宫歌」则是承接「盛世马球」，成为《唐诡之长安》严格意义上真正的大结局。
在同样的时间线和背景框架下，从完整性的角度来看，肯定是合起来观感才更连贯。
但剧方另辟蹊径，甚至连导演和形式都换了，将其拆成了有关联的两部作品。
巨兴茂导演的《唐诡之长安》，属于大家熟悉的传统长剧，每集在40分钟左右。
《唐诡奇谭》则是郭世民执导，以横屏短剧的形式播出，每集控制在20分钟之内。
郭世民是《灵魂摆渡》的导演之一，而另一位就是巨兴茂，两人属于老搭档了。在两部剧中，他俩也将《灵魂摆渡》的彩蛋放在了《唐诡》系列的故事里。
参演《灵魂摆渡》的刘智扬和肖茵，在《唐诡》中分别饰演天子和阿茵。他们台词里中关于“另一世”的内容，全都是为了联动《灵魂摆渡》里的人物。
叶秋臣上网查了一些资料，分析剧方大致是出于以下的考量，才将两部剧分开来播出。
首先，这应该是一个“试水”的操作。
剧方有很明显想要打造“唐诡宇宙”的决心，之前就已经推出了三部曲，加上横屏短剧《唐诡奇谭》和竖屏微短剧《唐诡奇谭之九重楼》和《唐诡奇谭之长安县尉》等，有效转化了每个人物的个体价值，哪怕不是主角团的成员，也能有自己的支线展开。
短剧市场目前全面开花，热度和变现能力甚至更高，所以长剧也想来分一块蛋糕，从十个单元抽出两个来试试水，方便观察大众对此的态度和反馈。
同时，还可以从不同人物的支线短剧里衡量角色人气，在长剧中占比的篇幅也会因此而进行调整。
从效益最大化的角度出发，此番操作完全没毛病。
再者，受限于时长和尺度。
长剧注重主线叙事，短剧则是查缺补漏。
顺便还能将偏黑暗和敏感的大尺度剧情单独摘出来，既可以绕过长剧的圈子避开拍了不能播的风险，也可以用碎片化的故事来吸引新观众。
或许，这些内容本身就是长剧删减出来的产物。
这的确是一个聪明的操作，可惜也带来了一些负面影响。
长剧变短剧的最大劣势，就是节奏被打乱了。
观众需要反反复复跳过片头和片尾，才能进入正片并将单元案件的核心内容串起来。
然后，这可能也是剧方一种“避4”的手法。
用《唐诡奇谭》的片名来代替《唐诡4》，有一种期待该IP能被无限拍下去的感觉，而不要止于“4”而已。
从《唐朝诡事录之蜀道》的别名为《唐诡5》就能侧面印证这一猜想。
另外，长剧名不易进行宣发，改成大众熟知的“唐诡”短标签，可谓一举两得。
既能用“短”元素吸引新观众去看，也可以巩固老观众的基础盘。
最后，就是延续长时间的热度。
长剧的制作周期长，过程中容易“掉粉”，而短剧制作速度快，有效填补了这一不足。
《唐诡之长安》大结局后，没多久就迎来了《唐诡奇谭》，紧接着又有《唐诡奇谭之九重楼》和《唐诡奇谭之长安县尉》接连播出，此后或许还会继续拍各种支线，可参考漫威和唐探的操作。
在下一部长剧《唐朝诡事录之蜀道》播出前，或许我们还会迎来一些《唐诡》系列的支线故事。
既然篇幅都不长，那么看看也无妨。
文/叶秋臣
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