牛蕴：词学内容选载（三）

牛蕴简介

牛蕴，年过古稀。中国楹联学会书法艺术委员会委员、河南省书法家协会会员。河南省作协、音协会员。任河南诗词学会六届、七届副会长十五年，《中州诗词》原执行主编，河南诗词学会顾问、《中华楹联报》特聘评审主评，豫州诗书画社创社社长，“牛蕴三天教会诗词格律”创始人和主讲人，培训学员遍布全国20多个省市区。出版《对仗的知识》等多本著作。

编者按：牛蕴诗词格律专著《三天学会诗词格律》，将由商务印书馆出版。本书是著者深入学习王力大师著作精髓基础上的教学成果，很多是独家创新“秘方”，为其他同类教科书中所无，堪称诗词格律教学的“百科全书”，特别适合初学者学习。作者站在巨人的肩膀上，学习参考了大师所有的相关著作，并力求将知识融化，结合诗词界实际情况，用自己独特的视角，独特的叙述方式，娓娓道来，引导读者不知不觉轻松进入诗词格律的神圣殿堂。本书许多知识点，即便对有一定格律知识的诗人，也有重要参考价值。总之，本书为学习和创作格律诗词不可缺少的通俗性普及性著作!

　　我刊将陆续选登该书的部分内容。从第6期起，先择其“词”学的部分内容选载。

本期目录：

不同字数的词的律句有其组合规律(下)

不同字数的词的律句有其组合规律(下)

(注: 请读者注意：1、凡黑体字变蓝字平或仄者，是原来的加圆圈即可平可仄的字位，因打不出圆圈，用此蓝字代替。2、凡单纯黑色的黑体字，表示此字下面加着重号，也是因为打字打不出着重号，用此黑色黑体字代替。)

（六）六字句

　　王力说：“六字句是四字句的扩展，我们把四字句的平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。”王力所言，当然是指对四言的前二字反其平仄而加两个字了。例如：

　　仄仄平平 前面反其平仄加两个字，就成了“平平仄仄平平”。

　　平平仄仄 前面反其平仄加两个字，就成了“仄仄平平仄仄”。

　　从理论上说，按照“一三五不论，二四六分明”原则，六字句一三五位置上的字都可以可平可仄，但王力划的六字句格式，却是这样的：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

　　一、仄仄平平仄仄，注意第三字用平声。例如：“三国周郎赤壁”(苏轼《念奴娇》);“千古凭高对此”(王安石《桂枝香》);“赢得仓皇北顾”(辛弃疾《永遇乐》)。

　　二、平平仄仄平平，注意第五字用平声。第五字(倒数第二字)“平”，却没有划圈。就是说，这种句式类似我们前面说过的同句型四字句“仄仄平平”，倒数第二字必须是平声。这个“平”是不能可平可仄的。例如：“归来仿佛三更”(苏轼《临江仙》);“清风半夜鸣蝉”(辛弃疾《西江月》);“钱塘自古繁华”(柳永《望海潮》);“飘然快拂花梢”(史达祖《双双燕》);“何人览古凝眸”(秦观《望海潮》)。

　　另有一种特定句型是仄仄仄平平仄，第五字必平，这是一种常见的特殊的六字律句。这和后四字句第三字必平一样，是词律的特点。例如：“千古风流人物(苏轼《念奴娇》);“樯橹灰飞烟灭(同上);“二十四桥仍在(姜夔《扬州慢》);“万里秋容如拭”(张野《夺锦标》);“巷陌雨声初断”(周邦彦《过秦楼》);“风物向秋潇洒”(张升《离亭燕》);“脉脉此情谁诉”(辛弃疾《摸鱼儿》)。

　　上面所举六言词例，皆为律句。

六字句拗句格式：

仄平平仄平仄 第一字必仄，后四字节奏点连仄(四六字连用仄声)，后四字的“平仄平仄”必须如此，不能改变。如“一时多少豪杰”(苏轼《念奴娇》)、“一樽还酹江月”(同上)、“不知天上宫阙”(苏轼《水调歌头》)。

平平仄仄平仄 第一字必平，如“今宵酒醒何处”(柳永《雨霖铃》)、“南朝盛世谁记”(周邦彦《西河》)、“无言自倚修竹”(姜夔《疏影》)。

仄仄仄仄平平 前四字节奏点连仄，二四字连用仄声，倒数第二字必平。如“人静夜久凭阑”(周邦彦《过秦楼》)。

仄平仄平平仄 后四字仄平平仄，如“谢他酒朋诗侣”(李清照《永遇乐》)、“如今有谁堪摘”(李清照《声声慢》)、“年年翠阴庭树”(王沂孙《齐天乐》)。

平平平仄平仄 如“关河梦断何处”(陆游《诉衷情》)。

平平平仄平仄 第一、第三字必平。例如“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾《摸鱼儿》)、“铜仙铅泪如洗”(王沂孙《齐天乐》)。

六字句的句法 六字句的句法一般是上二下四，例如“当时/湖上载酒”(吴文英《齐天乐》)、“长安/谁问倦旅”(张炎《绮罗香》)，也有作上四下二的，例如：“都门帐饮/无绪”(柳永《雨霖铃》)。有些六字句作上三下三，例如：“除非是、真仙子”(柳永《水龙吟》)。

（七）七字句

　　七字句的律句就是七言律句，常用下列格式：

平平仄仄平平仄 如“尊前拟把归期说”(欧阳修《玉楼春》)、“午窗睡起莺声巧”(朱淑真《眼儿媚》)。

仄仄平平仄仄平 如“物是人非事事休”(李清照《武陵春》)、“歌尽桃花扇底风”(晏几道《鹧鸪天》)。

仄仄平平平仄仄 如“薄雾浓云愁永昼”(李清照《醉花阴》)、“一任珠帘闲不卷”(李煜《浪淘沙》)。

平平仄仄仄平平 如“萋萋芳草忆王孙”(李重元《忆王孙》)、“数声和月到帘栊”(李煜《捣练子》)。

仄仄平平仄平仄 这种句式，在诗里叫特定的平仄格式(俗称特殊句式)，在词里，也有这样的七字句。例如：“何似归来醉乡里”(毛滂《感皇恩》)、“时见疏星度河汉”(苏轼《洞仙歌》)。

七字句罕见不合常规的拗句，仅举四例：

仄仄平平平平仄 如“芳草王孙知何处”(李玉《贺新郎》)、“唤取谪仙平章看”(张元干《贺新郎》)。

平平仄仄仄仄仄 如“酒旗戏鼓甚处市”(周邦彦《西河》)。

平仄平平仄平平 如“天念王昌忒多情”(史达祖《换巢鸾凤》)。

平仄平仄仄平平前四字节奏点连仄，非律句。如“何事长向别时圆”(苏轼《水调歌头》)。

仄仄仄、平平仄平 例如：“被白发、欺人奈何”(辛弃疾《太常引》)、“人道是、清光更多”(同上)。

　　当然，所谓“拗句”，只是对律句而言的说法。其实就词来说，既然词谱规定了这些句型，即便这是拗句，也是正格了。

　　七字句有的可以分为上四下三两个较大的节奏单位，如“金风玉露/一相逢”(秦观《鹊桥仙》)。

　　有些七字句是上三下四节奏单位。一般用的是三字律句加四字律句，或者是三字拗句加四字律句，或者是三字律句加四字拗句。例如：“念往昔、繁华竞逐”(王安石《桂枝香》);“但寒烟、衰草凝绿”(同上);“一丝柳、一寸柔情”(吴文英《风入松》);“杨柳岸、晓风残月”(柳永《雨霖铃》);“更谁劝、啼莺声住”(辛弃疾《祝英台近》)。

　　有些上三下四的七字句，也可以看作上一下六。如“恨西园、落红难缀”，也可以看作“恨/西园落红难缀”;“更谁劝、啼莺声住”，也可以看作“更/谁劝啼莺声住”。

（八）八字句

　　八字以上的句子，大多数可以看作是两个七字以下的句子的组合。

上三下五的组合 王力说：“如果第三字用仄声，则第五字往往用平声;如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。”例如：“引无数/英雄竞折腰”。第三字用仄声“数”，第五字用平声“雄”。“英雄竞折腰”格律是平平仄仄平，是律句。“莫等闲/白了少年头”,第三字用平声“闲”，第五字用仄声“了”，后五字是律句，格律是仄仄仄平平。“正人间/鼻息鸣鼍鼓”，前三字是仄平平，第三字用平声“间”，第五字用仄声“息”，后五字是仄仄平平仄，律句。

上一下七的组合 “引无数英雄竞折腰”也可以看作是“引/无数英雄竞折腰”。首字“引”作为领字“一字逗”，单独计算平仄，后七字单独计算平仄。后七字格律是：仄仄平平仄仄平，“数”与“雄”是平仄相间的，后七字也是七言律句。“莫等闲/白了少年头”这个例句，首字“莫”也可以看作领字“一字逗”，单独计算平仄;后面七字单独计算平仄：“莫/等闲白了少年头”。“等闲白了少年头”格律是平平仄仄仄平平，也是七言律句。

　　八字句也有作上二下六的，例如“应是良辰好景虚设”(柳永《雨霖铃》)，就是“应是/良辰好景虚设”。后六字格律是平平仄仄平仄。

　　我们再列举一些词句：

　　“更那堪/冷落清秋节。”(柳永《雨霖铃》) ——上三下五。后五字格律是：仄仄平平仄，律句。

　　“对/潇潇暮雨洒江天”。(柳永《八声甘州》)——上一下七。后七字格律是：平平仄仄仄平平，律句。

　　“况/人情老易悲难诉”。(张元干《贺新郎》)——上一下七。后七字格律是：平平仄仄平平仄，律句。

　　八字句的拗句格式：平仄平平仄仄平仄如“应是/良辰美景虚设”(柳永《雨霖铃》)。后六字无论把划圈处按平或仄处理，这句都不是律句。

（九）九字句

　　九字句以“上三下六”的组合较多。如：

　　“谈笑间/樯橹灰飞烟灭”(苏轼《念奴娇》)。这些句子的词谱，往往用顿号标出：“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，“上三下六”的组合就更加明显。“谈笑间”是三字豆，“樯橹灰飞烟灭”的格律是：仄仄平平平仄，律句。

　　也有人说九字句还有“上四下五、上六下三、上五下四”的。但细看来，此说有点牵强。这些句子，或是句间有顿号，或干脆就用逗号隔开，前后两部分各自计格律，实际上是两句词。例如：

　　“见长空万里，云无留迹。”(苏轼《念奴娇》)这个句子实际上是“见/长空万里，云无留迹。”格律是：仄/ 平平仄仄，平平仄仄。“见”是一字逗，单独计算平仄，后面分别计算平仄。说成九字句是牵强的、不妥的。当然，这个“见”字，统领后八字，但毕竟是两句词。

　　上二下七句子却是明显的。例如：

　　“恰似一江春水向东流。”(李煜《虞美人》)此句应这样断句：“恰似/一江春水向东流。”“恰似”是二字逗，起统领后七字的作用，应单独计平仄，后七字单独计平仄。后七字的格律是：平平仄仄仄平平，也是律句。

　　同理，“只有多情流水伴人行。”(苏轼《南柯子》)“只有”是二字逗，后七字“多情流水伴人行”的格律是：平平仄仄仄平平，律句。

　　至于上六下三如“故国不堪回首/月明中”，作为上二下七也是可以的：“故国/不堪回首月明中”。都是律句。

（十）十字句

　　十字句较少，一般是上三下七的组合。例如：

　　“见说道、天涯芳草无归路。”(辛弃疾《摸鱼儿》)实际上还是两句分别各计平仄。下句的格律是：平平仄仄平平仄，律句。

　　十字句的拗句格式：仄仄仄，仄仄仄、平仄仄仄 如“这次第，怎一个、愁字了得!”(李清照《声声慢》)虽说是十字句，实际还是两句分述，各自计平仄。需要指出的是，后边的四字句可以是拗句(如果“平仄仄仄”的第二字用仄，就是拗句)，也可以是律句(如果“平仄仄仄”的第二字用平，就是律句))。

（十一）十一字句

　　十一字句实际上还是两句的组合。或作上六下五，或作上四下七。作为两句单独对待也是可以的。

　　如果是上六下五，则上半是拗句(仄平平仄平仄)，下半是律句(仄仄仄平平)，例如“不知天上宫阙，今夕是何年”(苏轼《水调歌头》)。

　　如果是上四下七，则上半是律句(平平仄仄)，下半是拗句(平仄平仄仄平平)。例如：“不应有恨，何事长向别时圆” (苏轼《水调歌头》)。

　　王力说：“总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。”(王力《诗词格律》)余下的十分之一甚至更少量的词的平仄，我们只需记住词的拗句的一般规矩，记住严格按照词谱填词，全部问题都解决了。