她被誉为当代工笔花鸟女状元，患病30年，仍为中国工笔鞠躬尽瘁

1995年5月8日，叶浅予先生逝世，葬礼聚集了无数的亲朋好友及他的学生。

在他去世的5天后，又有一位画家仙逝，前来送行的学生不比叶浅予少。

她是公认二十世纪中国工笔花鸟画坛的领军大家之一，李可染称她为“当代工笔花鸟女状元”。

无论你听没听说过她，都让我们今天一起重新认识一下她吧。

她叫俞致贞。

足够巧合的是，俞致贞与叶浅予不仅逝世时间相近，两人还有很深的渊源。

上个世纪50年代，叶浅予担任中央美术学院中国画系主任，为了提升中国画教学团队质量，他大胆重用人才。

不论出身好坏、有无学历，只要画得好就行，俞致贞就是他相中的其中一个。

当时，俞致贞在北京一所中学当图书馆管理员，叶浅予直接跟人领导交涉，要把她挖来。

有人提反对意见，俞致贞并非科班出身，之前只是得益于故宫成立了古物陈列所，走了运拜于非闇、张大千为师。

（于非闇、俞致贞 草书节临《十七帖》 哺食图）

叶浅予无视那些反对派，只说：“画得好就能教。”

事实证明，叶浅予所言非虚，尤其是在俞致贞身上。

每个上过俞致贞课的人，无一不惊叹她过人的观察力。

她教授画荷花的诀窍，要想画得好，首先要观察得细。

一朵成熟的荷花，花苞会乘着太阳的升高而慢慢绽开，到了中午它就闭合了，第二天太阳升起，它又开了，第三天太阳高挂，荷花开得最艳，开了六七天它就该谢了。

荷花花心的莲蓬是嫩黄色的，雄蕊上中下三段，最上是花药，米粒状白色，往下是黄的花柱，再下是白色的花丝。

俞致贞观察的细致程度，常常令人咂舌。

郭怡孮记得，有一次一同学拿着自己画好的荷花给俞致贞看，俞致贞只一眼，就看出他这画是傍晚去画的，把他整个人都吓傻了。

俞致贞指着他画上半闭的花心，解释说，荷花早上开花，内瓣先分开，外瓣尚拢，到傍晚内瓣先聚拢，外瓣后拢。

那个学生画的时候，正是花心花瓣收了一半之时。

因为观察细致入微，俞致贞讲课时也特能引人入胜，不是知识的简单堆积。

构图比重如何安排得当，画里要素之间要有潜在的互动，静物不代表死物，要把物画活了。

俞致贞对京剧略懂七八，她会用京剧来比拟叶子与花的活动，看她上课犹如在听京剧，视觉听觉双层享受。

观察如此敏锐，还能将绘画知识“玩于股掌之间”，很大程度上源自于她的杀手锏——写生。

每次一到牡丹盛开的季节，俞致贞就立马带学生去写生牡丹，生怕错过牡丹十天的花期。

教学注重写生，这也是“祖师爷”留下的规矩。

于非闇将俞致贞引荐给张大千当弟子时，俞致贞常跟着张大千上青城山、峨眉山写生。

师生在北平古物陈列所国画研究室门前合影（左一：张大千，左三：于非闇， 右四：俞致贞）

两山花草、珍禽异兽啥都有，张大千上山后就可汗大点兵，点这一处让某某去画，指那一处催某某去描，排除万难也要让人画，一个也别想逃过。

有一次，俞致贞的写生视野被一簇树叶挡住了，原本以为会作罢，结果张大千马上差别人来挪开，让俞致贞别停继续画。

在这种高压的教学下，俞致贞的潜力一点点被激发出来。

看她的画，会发现灵动无比，一团花丛上一两只蝴蝶、或者是鸟儿绕着飞，蝴蝶和鸟儿的出现，柔掉了工笔画线条的硬，也让线条少了几分滞气，多了几分飘逸。

把物画活了，这有恩师的功劳，也是俞致贞自己的努力使然。

笔画物，心生物，把物画活了，最重要的是俞致贞的心是活的。

中央美术学院教授金鸿钧，1957年在中央美术学院学习，父亲突发脑溢血，家里经济不堪重负，金鸿钧必须一面上学一面给别人画些稿赚点外快。

俞致贞知道后，给他介绍了一份家教，教一个小学生，一周只有一次课，待遇比金鸿钧零零散散接画稿好多了。

对别人好，俞致贞并没有强调自己给予的帮助，更没有可怜同情金鸿钧，她就是平等地对待金鸿钧，让他别光想着赚钱，要有意识地从中学习。

那时候，一个学习机会来之不易，大家一得到机会就铆足了劲儿地学，白天学、晚上学、熄灯了闷被窝里挑灯继续。

伍端每天早上6点出寝室，晚上过12点才回去，学得猛，头发也掉得厉害。

俞致贞把她叫到家里，给了她两块老姜，那是四川老乡带给俞致贞的，就两块，她全给伍端了，教伍端涂在掉发严重的区域。

郑景贤参加过俞致贞的全国花鸟画研修班，当时他生活压力大，搞得他天天失眠，白天上课也没精神，俞致贞给他买谷维素调理身体。

与金鸿钧的相比，他们经历的虽是小恩小惠，但也因为小，才够呛人，更容易呛得眼泪直流。

80年代，圈内有人爱拉帮结派，分出俞派（俞致贞）、田派（田世光）。

俞致贞直言，画工笔画的人本来就不多，搞这种派别的人不利于团结，其心可诛。

但任凭舆论发酵下去，只怕局势会愈加糟糕，于是俞致贞高调设宴，款待田世光以及他的弟子万一。

剧情是不是不该这样发展？不是要说别管是非功过，任由他人去评说，身正不怕影子斜？

俞致贞就是怕，她怕那么多画家齐心协力才撑起工笔画的天，就要毁在莫须有的流言蜚语。

工笔画的发展本就行走艰难，一点点的阻力都能让大家的努力功亏一篑。

她自己、甚至其他同行个人的声誉都不重要，工笔画的未来万万耽误不可。

1977年，全国高考恢复招生，中央工艺美术学院从全国各地招贤纳士，组织全国花鸟画研修班，俞致贞是班主任，由她主持培训班工作开展。

俞致贞为培训班请来了李苦禅、田世光、孙其峰、康师尧、苏葆桢、钟质夫等画家。

（全国花鸟研修班师生合影，前排左起：黄显隆、袁颖一、梅建鹰、李苦禅、俞致贞、李燕、陈和鼎 ）

李苦禅教大写意，田世光教工笔翎毛花卉，孙其峰教翎毛及小写意，康师尧教兼工带写，苏葆桢教写意，钟质夫教没骨画。

除行政事务外，俞致贞个人还承担了13周工笔花卉草虫课、3周创作课。

她带学生们去北京中山公园、颐和园和故宫写生，有一回正值北京刮风，俞致贞50公斤不多的人，身上脸上全是风沙，她一边吃沙子一边继续激情地讲着，一点都不受影响。

然而，她当时身体很差，在调入中央工艺美院之后，俞致贞就频繁生病住院。

但她与病魔的关系，就像那弹簧，病魔愈猛她愈拼，病魔猛一尺她拼一丈。

1962年因左肋下结核性囊肿在医院待了一年多，还没好利索，就要去上课。

从正常上课到只上半天，她不断央求医生，不停让步妥协，就想亲自给学生上上课。

后来终于出院了，不用受医院医生约束，俞致贞报复性的，连续不断工作工作工作，连学生写生她都要亲自带队。

香山一次写生，郭怡孮也去了，他印象很深刻，那时候俞致贞老师还发着低烧，但写生比谁都投入。

肺结核晚期，给学生上课，俞致贞讲着讲着就来一个京剧动作，辅助学生了解。

有一次讲到构图，俞致贞突然扑通一声，做卧鱼状，吓了大家一大跳，但细琢磨很快明了老师的意思。

1982年，俞致贞病情急速恶化，当时她只剩下34公斤，手术的话做不了全身麻醉，只能局部麻醉。

就在这种半醒半昏的状态下，她做了开胸手术，撬了6条肋骨梢，取出的肿物居然一个拳头大。

病魔可能真的被震慑到了，俞致贞的病好了……

从1962年开始，俞致贞病反反复复，旧病被斩，新病立马报到，她说一次次救她于生死之间的，就是画画。

每当不舒服，或是大病到来，俞致贞的画笔都没有停下来。

她的画笔该是一把利剑，病魔一近身，剑一扫地，就逼得人家节节败退。

（俞致贞、刘力上夫妇）

直到1995年5月13日这天，画笔变回了画笔，上面羊毫的毛稀稀拉拉，挥不动了，享年80岁。

俞致贞师从于非闇时，于非闇给她打预防针说，女孩子画画，画得再好，在中国画史最多就留下一个小尾巴。

20岁的俞致贞回答：“我不管小尾巴还是大尾巴，给我搁哪儿都行，不搁也可以，我都不在乎，我能画画就是幸福。”

参考资料：

1、《大千弟子——著名国画家俞致贞学艺记》

2、迎春花｜花圃千寻秀 植柳十丈丝——怀念俞致贞老师

3、东方渔人码头美术馆｜学生眼中恩师：教育家俞致贞

4、东方渔人码头美术馆｜致敬教育家俞致贞

5 、清华大学美术学院｜她用一生时间告诉我们为什么选择工笔花鸟 致敬俞致贞先生

6、伍端｜悼恩师俞致贞老师

7、中国美术报｜倔老头叶浅予先生

俞致贞作品欣赏：