王宝才 以快板书唱出生活的情和劲儿

（来源：天津日报）

转自：天津日报

　　在天津曲艺界，李派快板书是一颗熠熠生辉的明珠。它源于街头数来宝，经创始人李润杰先生革新，成为兼具“平、爆、脆、美”艺术特质的舞台艺术。2007年，李派快板书入选天津第一批非物质文化遗产名录，天津市曲艺团担任保护单位。如今，这门承载着几代人记忆与情怀的艺术，正由第三代非遗传承人王宝才守护与传承。五十载春秋，他与李派快板书朝夕相伴，从懵懂学艺的少年到桃李满天下的资深传承人，王宝才用坚守诠释匠心，用创新续写非遗活力。

　　五十年深耕，守护李派艺术根脉

　　“那板点一响，我浑身都带劲儿。”回忆起与李派快板书的初遇，王宝才眼中依旧闪烁着少年般的光芒。五十年前，年幼的他偶然观看了第二代传人张志宽先生的演出，舞台上，张志宽先生手持快板，板点灵动多变，故事讲得活灵活现，一下子就抓住了他的心。从那一刻起，这门能“传递劲儿、暖人心”的艺术，便在他心中扎下了根。

　　十岁左右，王宝才开始了自学之路，在那个没有电视的年代里，“电匣子”（收音机）成了王宝才的启蒙老师。天津广播电台每周一次的曲艺节目，是他最期盼的：“那时候我痴迷李润杰先生的《劫刑车》，还有李润杰先生和张志宽先生唱的对口快板书《立井架》。只要广播里播，我就趴在旁边听，一遍一遍记着学。”没有师傅指导，没有现成教材，他找来材料自制竹板，反复琢磨节奏，手上磨出茧子、起了水泡也不叫苦。

　　参加工作后，王宝才对李派快板书的这份热爱始终未减。那时工作累了一天，王宝才只要听听李润杰先生的快板书，疲惫的感觉立马就没了。为了收集更多经典曲目，王宝才还特意托人从天津广播电台库房翻录磁带：“那时候没有网络，想听经典太难了，我找到几盒空磁带，托人把《劫刑车》《鲁达除霸》等几十段作品录下来，买了随身听，上下班的途中都带着听，反复琢磨唱腔和板点。”数十年如一日的自学与积累，为王宝才打下了扎实的基本功。

　　2013年，首届武清“李润杰杯”全国快板书大赛在家乡举办，王宝才毫不犹豫报名参赛，凭借自学功底拿下三等奖。这场赛事也成为他与恩师张志宽先生结缘的契机。2015年，第二届大赛筹备期间，张志宽先生格外关注选手们的成长，亲自为他们指导技巧。在培训过程中，张志宽先生关注到了王宝才，觉得他很有灵气，想收他为徒。这份突如其来的认可让王宝才激动不已，当即决定拜师，并在天津举行了正式仪式。不负恩师期望，王宝才在第二届大赛中成功斩获一等奖。

　　回忆自己的学艺之路，王宝才觉得入门时最大的挑战便是板点的节奏感。“马蹄点”“花点”等复杂板点，他练了一遍又一遍，即便寒冬腊月，冻得手通红，也始终抱着快板未曾停歇。“师傅总说‘板是快板书的根，练不扎实，再好的词也白搭’，这句话我记了一辈子。”王宝才说。

　　除了板点技巧，王宝才还深切体会到“口传心授”的精妙：“以前自学都是瞎琢磨，但现在有了师父，一点拨就通了。”李派快板书突破了传统数来宝的句式限制，句式可长可短、灵活多变，记忆与运用起来也颇具难度。为了传授这些技巧，张志宽先生将“拆着练、对着悟”的秘诀倾囊相授，把复杂板点拆成单个节奏教学，逐字逐句抠经典作品细节，让王宝才的技艺水平有了大幅度提高。“师父把从李润杰先生那学来的本事都毫无保留地传给了我们，这份艺德让我终生敬佩。”王宝才感慨道。

　　此后，王宝才愈发刻苦，在日复一日的打磨中，王宝才不仅练就了扎实的基本功，更在传统基础上融入生活情味，形成了自己独特的表演风格——既保留李派快板书的精髓，又能让老百姓听得懂、喜欢听。

　　作为武清区唯一的李派快板书第三代非遗传承人，王宝才深知不仅要表演功底过硬，更要具备传承教学的能力。“我拥有了非遗传承人这个身份，这不仅是前辈们对我的认可，更是给予我一份沉甸甸的责任。”王宝才始终铭记，传承李派快板书，是不可推卸的使命。

　　从创始人李润杰先生到第二代传人李少杰、张志宽先生，再到王宝才这一辈，李派快板书的传承脉络从未中断，而“以情带艺、板随情走”的艺术理念，以及“吐字清、发音准、板点稳”的基本功要求，始终是传承的核心。“李润杰先生把沿街讨生活的数来宝搬上舞台，剔掉粗糙之处，规整韵律，让它能讲完整的故事，这才有了李派快板书。”王宝才介绍，李派快板书最独有的艺术标识便是“板带情、词带劲”，板点丰富灵活，表演“唱打多变、快而不乱”，既接地气，又有舞台精气神。

　　在王宝才看来，想把李派快板书说好，最重要的是把握住“平、爆、脆、美”这四个字，他用多年的表演实践沉淀出最为通俗的解读：“‘平’是平铺直叙讲故事，让观众慢慢入戏；‘爆’是高潮处发力，提神醒脑；‘脆’是板点干净不拖沓，听着痛快；‘美’是韵律和表演透着精气神，让观众身心舒畅。”而“唱打多变、快而不乱”，则要求板点紧跟剧情，该快时密不透风，该慢时沉稳入味，“就像《劫刑车》，紧张时板点追着剧情跑，抒情时就得缓下来，章法不能乱。”王宝才解释道。

　　多年来，王宝才始终坚守传承一线，积极参与惠民演出，区里、乡镇、部队，哪里需要就去哪里，一年能演二十几场，“只要有人愿意听，我就愿意演，这是爱好更是责任。”王宝才说。2018年、2019年，王宝才先后两次收徒，延续师父的方式教学，手把手教板点，一字一句抠台词，再让徒弟们多上台实践。“师父总说‘台下千遍练，台上一口活’，不登台练，永远学不会真东西。”王宝才说，“我收徒有两个严格标准：一是人品正，不能急功近利；二是能坚持，真心热爱这门艺术。不爱它、不能坚持，再聪明也学不好。”如今，已有不少徒弟在王宝才的悉心教导下崭露头角，成为李派快板书传承的新生力量。

　　直面困境，为非遗注入时代活力

　　尽管李派快板书有着深厚的历史底蕴和艺术价值，但在当下的传承环境中，仍面临着诸多现实难题。王宝才表示，目前李派快板书的传承整体呈现“有根基但缺活力”的状态，具体体现在演员储备、作品创作、观众群体三个方面。

　　“演员储备太少了，年轻人愿意沉下心来学的不多。”王宝才无奈地说，快板书学习枯燥且辛苦，需要长期坚持打磨基本功，这让很多追求速成的年轻人望而却步。而作品创作缓慢，缺乏贴合当下生活的新段子，也成为制约其发展的重要因素。此外，观众群体大多集中在中老年人，年轻人关注度有限，受众断层的问题日益突出。

　　随着时代的不断发展，传统民间艺术的表现题材与现代观众审美存在脱节，成为一些民间艺术难以广泛传播的阻力之一。对此，王宝才认为：“快板书的题材确实得跟上时代，不然年轻人不爱听。但传统的韵味和精髓不能丢，这是李派的根，丢了就不是李派快板书了。”如何在坚守传统与贴合时代之间找到平衡，成为王宝才近年来不断探索的课题。

　　面对传承困境，王宝才没有退缩，而是积极探索破局之道，通过多种方式为李派快板书注入时代活力。

　　在表演中，王宝才始终坚持传统韵味不能丢，时代元素不可少，“传统的板点、韵律是李派快板书的核心，坚决不能瞎改，但在创作中我会融入当下的热点话题，比如反诈、环保、校园生活、职场故事等，用老百姓熟悉的事儿编段子、讲故事。这样既保留了老味儿，又能让年轻人听得懂、感兴趣，觉得这门艺术离自己不远。”王宝才说。

　　为了吸引年轻人，王宝才还简化了入门板点，先教学生们简单的节奏，让他们感受到学习快板书并非难事，再逐步培养兴趣。“年轻人一开始觉得快板书是‘老古董’，不感兴趣，我们得主动贴近他们，让他们发现这门艺术的魅力。我的小孙女就是最好的证明，她打小就看我教学生快板书，五六岁时还不认字，就把我创作的《红船精神》整段作品都学会了，现在我去哪儿演出都带着她，她也成了李派快板书的一名小小传人。”

　　除了线下演出和教学，王宝才还紧跟时代潮流，尝试通过短视频、直播等新媒体形式推广李派快板书。他拍摄板点教学小片段、经典作品节选，还与网友互动表演短段子，没想到效果远超预期。“有不少孩子在评论区留言说想学，还有人通过小视频找到我，来线下听课。”新媒体的传播力让王宝才看到了非遗传承的新希望，也让他更加坚定了多渠道推广的决心。

　　谈及李派快板书的未来发展，王宝才认为“守正”与“创新”同等重要。“守正就是守住基本功和艺术精髓，创新就是要贴合时代，让更多人接受。缺了哪个都不行。”他规划了清晰的创新方向：题材上，增加校园、科技等年轻人关注的话题；表演形式上，尝试与小剧场、其他曲艺形式跨界结合；传播上，将短视频常态化，利用更多新媒体平台扩大影响力。

　　目前，王宝才也在积极推进多项计划：一方面，整理《劫刑车》《鲁达除霸》等传统经典作品，补全细节，为后辈留下优质教材；另一方面，创作《瓣瓣同心通武廊》《咱家乡》等新段子，用武清的地域元素讲当下故事，既保留李派板点精髓，又贴合时代热点。

　　在青少年传承方面，王宝才已经走进多所小学开展公益讲座，接下来他计划与学校深度合作，开设长期兴趣班，系统传授快板书知识与技巧。“我的长远规划是建立一个青少年传承梯队，从孩子里选拔有天赋、能坚持的好苗子，好好培养，让他们接我们的班。”

　　王宝才还有两个未实现的心愿：一是开设一个李派快板书小展厅，把老辈儿传下来的老物件、老作品整理展示，让大家直观地感受这门艺术的发展历程；二是编一套系统的教学教材，让后辈学习起来更有章可循。

　　“我希望未来能有更多年轻传承人站出来，作品常演常新，老观众不丢，还能吸引更多新观众。”王宝才动情地说：“李派快板书这门艺术并不‘老’，它有劲儿、有温度，学它能让你学会坚持，也能收获快乐。现在好玩的东西多，但希望年轻人们能多关注这门老祖宗传下来的宝贝，愿意学的就来学，把它好好传下去，别让它断了档。”

　　五十年风雨兼程，王宝才诠释了非遗传承人的责任与担当；面向未来，他以创新之举为李派快板书开辟新的传承之路。在他的努力下，这门承载着曲艺精髓与民族情怀的非遗艺术，正跨越时代的鸿沟，在新的土壤中生根发芽，绽放出更加鲜活的生命力。