庞叔令的执着：为祖辈对南京博物院的捐赠讨一个说法

8800万！爷爷捐给博物馆的画，怎么就上了拍卖会？

> 一幅曾无偿捐赠给国家博物馆的明代古画，突然出现在北京拍卖行的展台上，标价8800万元。

“这是不可理喻的！”庞莱臣的曾孙女庞叔令手握那份拍卖图录，上面的明代仇英《江南春》图卷估价高达8800万元。

这幅画是她父亲庞增和于1959年捐赠给南京博物院的137件家藏珍品之一。六十多年后，这幅本该安静躺在博物馆库房中的画作，却突然现身北京的一场艺术拍卖。

01 无私捐赠

1959年1月，庞增和将家族珍藏的137幅历代名画无偿捐赠给了南京博物院。

这批捐赠中不乏宋元明清的历代名迹，一些已成为南京博物院的镇馆之宝。庞家被誉为“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”，这次捐赠是家族对国家的无私馈赠。

庞家当时获得了一张江苏省人民委员会颁发的奖状，这是对他们爱国行为的认可。庞叔令回忆道：“当年，南博是向我们征集捐赠，137件文物包括宋元明清的历代名迹，是无偿捐赠给他们的。”

02 画作失踪

2024年10月，庞叔令开始担心这些捐赠品的下落。

她致函南京博物院，要求将所有137件古画制作详细说明及清单，并希望将藏品逐一当面展示，确定所有文物现状。

面对这一合理要求，南京博物院选择了沉默，未做任何答复。这种态度迫使庞叔令走上法律途径，对南京博物院提起诉讼。

经过漫长等待，2025年6月28日，庞叔令终于依据法院调解书获准进入南博库房。她亲自点验父亲当年捐赠的137幅画作，却发现有五件古画“不见了”。

03 十年维权

这场纠纷背后，是庞叔令长达十年的艰难维权路。

早在2014年，南京博物院一位策展人为“庞莱臣虚斋名画合璧展”撰写的文章中，就曾写道：“庞莱臣也没有想到，他的子孙会败落到卖画为生。”

这句话深深刺痛了庞家人的心。庞叔令愤怒地表示：“我们为国家做了这么多事，怎么到头来，却被南博的文章指责‘败落卖画’？”

庞家致信要求南京博物院就这句话澄清并道歉，但未获回应。最终，庞家只能通过法律途径维护名誉，并赢得了这场官司。

04 拍卖疑云

然而，在名誉权官司过程中，一个更加令人震惊的发现浮出水面。

南博方面为了证明庞家“卖画”，向法庭提交了一份2010年8月底的新闻报道。报道称，庞莱臣在苏州的女儿在上世纪90年代将《江南春》图卷卖给了南京艺兰斋。

庞叔令看到这份报道时惊呆了——那上面说的，正是庞家1959年捐赠给南博的那幅明代仇英《江南春》图卷。

更令人困惑的是，2014年6月18日，上海一家拍卖公司曾拍出一幅赵光辅《双马图 立轴》，成交价230万元。这幅画同样带有庞莱臣的印章，也是庞家捐赠给南博的五幅“消失”画作之一。

05 官方回应

面对舆论压力，南京博物院于2025年12月17日晚发布情况说明。

博物院称，这五幅争议画作曾于1961年和1964年两次经专家组鉴定为“伪作”。上世纪90年代，该院依照《博物馆藏品管理办法》对这些画作进行了处置。

对于拍卖市场出现的《江南春》图卷是否为受赠画作，南京博物院表示“尚待进一步查证”。

南京博物院的管理问题并非首次暴露。2024年，新京报曾报道河南省虢国博物馆出借给南京博物院的文物“西周玉鹿”在出借过程中损坏，暴露出其藏品管理中的积弊。

06 事件焦点

这场纠纷中的核心争议点非常明确。下表的对比清晰展现了捐赠者与博物馆之间的认知差异：

| 争议点 | 庞家立场 | 南京博物院回应 |

| 画作真伪 | 家传珍品，世代守护 | 两次鉴定为“伪作” |

| 处置程序 | 未被告知，擅自处理 | 按《博物馆藏品管理办法》处置 |

| 拍卖画作来源 | 正是1959年捐赠品 | “是否为受赠画作，尚待进一步查证” |

| 沟通态度 | 十年诉求，置之不理 | 直到诉讼才有所回应 |

| 法律责任 | 侵犯捐赠者知情权与追索权 | 将配合案件审理 |

文物法律专家指出，即使博物馆认定捐赠藏品为伪作，也应优先让原捐赠人收回。这既是对捐赠者权利的尊重，也是规避处置风险的合理路径。

江苏省文化和旅游厅已成立工作专班联合调查处理此事。博物院展厅里，那些被妥善保存的庞家捐赠品静静诉说着一个家族的文化情怀。

而庞叔令仍在等待一个明确的答案：那些“消失”的画作究竟去了哪里？什么时候，捐赠者的善意不再需要后代用法律来捍卫？

当博物馆的玻璃展柜映出参观者的面孔时，我们看到的不仅是文物，更是一面映照文化遗产保护现状的镜子。