细把江山图画

张公者

“青山叠翠千重秀，绿水扬波万里长”，日前由国务院参事室中央文史研究馆研究中心主办、在中国美术馆举办的“抒写绿水青山——生态文明主题书画展”，其艺术追求、审美旨趣和情感寄寓，在中国书法家协会主席、中央文史研究馆馆员孙晓云书写的这句联语中得到了充分的印证与表达。

“绿水青山”这四个字，兼具自然之美、人文之韵，承载着中华民族数千年的生命智慧与文化基因，构筑了中国人世世代代安顿身心的精神家园，一直以来也是中央文史研究馆历任馆员自觉践行的文化命题和矢志以求的审美境界。

自1951年成立以来，中央文史研究馆始终坚持以“敬老崇文”为宗旨，以礼遇和服务各界名宿为立馆之本，在承续华夏文脉、弘扬民族精神等方面作出了诸多贡献。尤可称道的是，历任馆员中多有雅擅丹青者，老一辈馆员如齐白石、陈半丁、启功、秦岭云等大家名家，他们以新社会为描绘对象，创作出一大批被广泛传诵的艺术作品，其中不少表现的是祖国大好河山。

上世纪50年代，白石老人的艺术创作焕发出新的光彩与活力，以《祖国颂》等作品丰富、拓展了“红色山水”的新风格新图示，赋予绿水青山以家国情怀的厚重底色。作为20世纪“新山水画”运动推手之一的秦岭云，以饱满的热情投入创作，研朱墨、作春山，“待细把江山图画”。进入新世纪，中央文史研究馆组织60余位画家、历时一年创作完成《新富春山居图》，图绘自然风光和人文景观，呈现了富春江的新景象，也展现了改革开放以来祖国大地绿水青山的新气象、新景观。

有感于新时代生态文明建设取得举世瞩目的巨大成就，近年来中央文史研究馆以及地方文史研究馆的馆员书画家、特约研究员纷纷拿起画笔、背起画架，走向壮美山河、走进生态修复一线，从不同维度、以不同方式抒写绿水青山、描绘新时代生态文明建设的宏伟实践。如本次展览展出的冯远中国画《圣源》(见图)，以宏大视角、俯视构图和雄健基调，将青海三江源千峰耸峙、百川汇流的壮丽奇观尽收笔底，突出表现了“中华水塔”在生态文明建设中的重要地位；尼玛泽仁的中国画《应天》，则以宏阔的意境抒写了绿水青山的庄严和神秘，充满了对自然的敬畏。

在“绿水青山就是金山银山”理念指引下，馆员艺术家们一方面继承宋元以来中国山水画注重笔墨趣味、意境营构的艺术传统，同时也充分借鉴新中国成立以来“红色山水”的创作经验，推动了生态主题绘画在内容、形式与境界上的拓展与升华，也丰富了各画种的美学表达。如范迪安油画《昭苏夏日》，画面上红白相间的民居错落分布，与周边环境自然相融，一派和谐明丽，在注重诠释绿水青山主题的同时，也在探索中国画写意精神与油画材质语言的融合。再如何家英中国画《春到阿坝》，春光明媚中，一位着盛装的藏族女孩倚栏伫望，沉浸在对美丽家山的憧憬之中，映托出民族团结的和谐之美，也从另一个角度抒写出绿水青山的诗情与画意。

笔墨当随时代。美丽中国具有磅礴之势和文化厚度的生态之美、自然之美，赋予艺术家更多创作灵感、创新可能。让我们透过艺术家抒写绿水青山的笔墨华章，感受自然与人文的深情对话，体悟如何将现实美景转化为直抵人心的艺术力量，强化每个人心中对自然的敬畏与热爱，共同守护人类赖以生存的家园。

(作者为国务院参事室中央文史研究馆研究中心副主任)

《 人民日报 》( 2026年01月11日 08 版)