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这实在是一间干净得让人有些恍惚的屋子。我起初是被那方小小的、隔着屏幕仿佛都能触到经纬的粉色炕席攫住了目光。席是旧的,边缘泛着月牙白似的柔光,中央却还热烈地盛开着大朵大朵的、叫不出名的花样,粉融融的,像冬日将尽时,天际最后那抹不肯散去的霞。席的一侧,被褥叠得四四方方,山一样稳稳地垛着,最顶上覆着一块橙底碎花的布,那花色泼辣辣的,倒像给这稳妥的山系上了一条俏皮的腰封。墙上那张红得正气的年画里,肥硕的鲤鱼正跃着,簇拥着一个饱满得快要淌出墨来的“福”字。这红,这粉,这橙,并不喧闹,只静静地,暖暖地,泊在从右侧那扇方格子窗渗进来的、薄牛奶似的光里。窗外的亮,是含着的,敛着的,仿佛怕惊扰了这一室沉甸甸的旧梦。
我心里轻轻一动,像有片极薄的羽毛搔着了最软的那处。视线便不由得滑开了,落到另一隅。那是两口并立的木柜,通身是那种经年累月摩挲出来的、温润的暗红色,亮汪汪的,能照见人影儿似的。左边柜门上贴着一个倒“福”,墨色酣畅。柜顶墙上,热闹是另一种了:镶在框里的花卉,开得不管不顾;几张小小的黑白人像,眉眼在岁月里已有些泛黄模糊,笑意却仍是清晰的。一个洁白的圆钟,指针走得从容不迫。最惹眼的,是柜角静静垂着的一对鸡毛掸子,羽翎蓬松,仿佛刚从哪只骄傲的公鸡身上取下,还带着阳光与尘土的鲜活气。而右边柜子上,一串殷红的中国结,结扣盘得密密实实,沉沉地垂着流苏,那是这静默角落里,唯一一抹无声的、喜庆的宣言。
这回,字迹像是带着微微的潮气,引我望向屋子的更深處。一口黑沉沉的陶缸,便这般蓦然地,墩在了地上。缸是极稳重的黑,釉色幽深,像一口凝冻的夜。缸身上,一方巴掌大的红纸,墨字精神抖擞:“清水满缸”。多好的四个字!它不说什么“财源广进”,也不祝什么“步步高升”,它只关切着,这一缸水的“满”。水缸上“清水满缸”的红纸条微微卷边,像是岁月不经意间留下的吻痕,让我想起每个清晨挑水的吱呀声。那声音由远及近,又由近及远,仿佛一首古老的歌谣,在时光的长河中悠悠传唱。木制缸盖上边缘一圈乌黑的提手,旁边还有一柄铝制水勺,勺柄被手握得光滑如玉。缸的左侧,立着一个浅黄的木橱,再过去,是一只白瓷的敞口瓮。地面是黑白相间的小碎花砖,凉津津的,仿佛光脚踩上去,便能从脚心一直凉到安静的心里去。那红纸的旁边,还贴着小小的两个字:“平安”。是丁,“清水满缸”,缸实心稳,日子可不就是“平安”么?一切对生活的宏大祈愿,最后大约都凝结为这样一缸清澈的、随时可用的活水,与这样两个朴拙的、压在心底的字。
我的目光最后,停在那方灶台上。那是黄土的底色,掺着些深赭的斑点,像一个沉默的、皮肤粗砺的巨人。一口极大的铁锅,被同样巨大的、锃亮的银白色锅盖严严地捂着,盖沿那一圈乌黑的手柄,像给这沉默的银盘镶了一道稳重的边。灶台上的铝锅盖映着天光,掀开时,蒸腾的白汽裹着玉米粥香漫出来,弥漫在狭小的屋子里,那是家的味道,是温暖的味道。灶台后的墙,贴着匀净的、奶白色的方瓷砖,冷冷地反着光。唯有一张小小的、方形的红纸画,贴在正中央,画着些吉祥的纹样,才将这过于规整的冷白,破开一点暖意的缺口。灶边有一只白塑料桶,幽幽地蓝着一行小字。地上铺着灰白的马赛克砖,一格一格,清凉而踏实。
“干净利落的人家,真想回到小时候。”
这句子,到此时,已不再仅仅是浮在画面上的文字了。它仿佛有了重量,有了温度,从这炕席的经纬里,从这木柜的漆光里,从这水缸的幽深与灶台的沉静里,丝丝缕缕地蒸腾起来,将我温柔地包裹。
我忽然明白了那股“干净利落”的劲儿从何而来。那并非一尘不染的空洞,而是一种万物各安其位、各得其所的妥帖。每一样物事,都有它确凿的用处,都被用得尽了,爱得珍重了。炕席是用来坐卧的,便要编得厚实,染得鲜亮;水缸是用来盛水的,便要墩得牢靠,时时满着;灶台是用来燃火煮食的,便要砌得结实,经得住烟熏火燎。就连那装饰,也是有用的——年画祈愿着福气,中国结维系着牵挂,照片凝固着记忆。它们的“干净”,是使用过后,被精心揩拭、归还原处的清明;它们的“利落”,是褪尽浮华、直指本心的坦然。
这便是我再也回不去的“小时候”么?或许,我怀念的,并非某段特定的时光,而是那样一种生活本身:人与物之间,有着肌肤相亲的亲近与信赖;日子本身,有着像“清水满缸”一样,清晰、饱满、触手可及的轮廓与质地。我们不再需要一缸看得见的清水了,但心里那口缸,又该用什么去填满,才能泛起那样踏实而宁静的光泽呢?
屏幕的光渐渐暗了下去,那铺着粉色炕席的暖屋,那红润的木柜,那幽黑的水缸,那沉厚的灶台,都缓缓沉入了一片温柔的幽暗里。只有那行字,却像用温水淬过的针,极细,极亮地,留在了我的心上:
“干净利落的人家,真想回到小时候。”
玻璃窗将天空裁成四方的蓝,宛如一幅天然的画卷。风过时,挂在门楣的福字轻轻颤动,似在向过往的时光致意。原来有些时光从未走远,它们藏在叠被的褶皱里,躲在搪瓷缸的茶渍中,在每个被阳光晒暖的午后,悄悄酿成心口的蜜糖,甜润着我生命的每一个角落。
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