河南
2024年12月7日，东京街头出现了一群特殊的日本人。
他们举着牌子，牌子上写着中文："把中国文物还给中国！"
这群人自称"中国文物回归推动小组"，他们站在凛冽的寒风中，高喊着一个让很多日本政客不愿意面对的问题——那些陈列在日本博物馆里、被贴上"日本国宝"标签的中国文物，究竟该何去何从？
日本历史学家藤田高景站在人群中央，他说了一句让现场所有人动容的话："这些文物是日本的历史负担，它们应当回到中国。"
360万件。
这是日本方面自己统计的数字。
从1931年到1945年，整整14年，日本侵略者从中国掠走了360万件文物，包括1.3万片甲骨文、8000余件书画，以及无数青铜器、瓷器、玉器……
更让人愤怒的是，其中有10件，如今被日本堂而皇之地列为"日本国宝"，陈列在东京、京都、奈良的各大博物馆里，供世人"瞻仰"。
展牌上写着"日本国宝"，却只字不提这些宝贝来自何方。
这不是展览，这是炫耀。这不是收藏，这是销赃。
让我带你走进那些博物馆，去看看那些本该属于中国的稀世珍宝。
东京国立博物馆的"东洋馆"，是日本展出中国文物最多的地方。馆内藏品约10万件，其中来自中国的就有1万件。
走进"中国绘画书法"陈列室，灯光调到最暗，玻璃罩最厚。四幅画作被标注为"日本国宝"，禁止拍照。一旦有人举起手机，工作人员会立刻上前，要求删除照片。
第一幅是南宋李生的《潇湘卧游图卷》。
这幅画描绘的是中国湖南潇湘一带的山水景色，是中国文人画的巅峰之作。画中山峦叠嶂、烟波浩渺，一叶扁舟隐于江渚之间，道尽了中国文人"卧游"山水的闲适意境。
它本该挂在中国的博物馆里，让中国人感受先人笔下的诗意江南。
如今，它被关在东京的玻璃罩里，成了别人的"国宝"。
《潇湘卧游图卷》
第二幅是南宋李迪的《红白芙蓉图》。
李迪是南宋宫廷画院的待诏，这幅画是他的代表作。红白两朵芙蓉，一艳丽一素雅，在宣纸上绽放了八百年，至今仍栩栩如生。
宋代的花鸟画，是中国绘画史上的一座高峰。这幅画的每一笔、每一划，都凝结着中国画师千年的技法传承。
可它的"家"，如今在东京。
《红白芙蓉图》
第三幅是南宋梁楷的《雪景山水图》。
梁楷被誉为"减笔"画法的开创者，他的画风洒脱奔放，对后世影响深远。这幅《雪景山水图》用寥寥数笔，勾勒出一片苍茫雪原，意境空灵，令人叹为观止。
《雪景山水图》
第四幅是元代因陀罗的《禅机图断简寒山拾得图》。
这是一幅禅宗题材的绘画，描绘的是中国唐代高僧寒山和拾得的故事。画中两位高僧相视而笑，那种超然物外的禅意，穿越千年仍然打动人心。
