爽完后却怅然若失，「杀」宇宙到底缺了什么？

把思想性、深度性与人性和艺术表达性等因素放到一边，让观众在观影时不那么抑郁，似乎也是打造IP或单部作品时应该考虑到的人文关怀。

作者| 9527

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2026年1月6日

目前已知“杀”系列作品的历年票房表现如下：

《误杀》（2019年12月13日上映，柯汶利执导）票房13.33亿；

《误杀2》（2021年12月17日上映，戴墨执导）票房11.21亿；

《默杀》（2024年7月3日上映，柯汶利执导）票房13.51亿；

《误杀3》（2024年12月28日上映，甘剑宇执导）票房9.33亿；

《匿杀》（2025年12月31日上映，柯汶利执导）目前票房2.29亿。

（以影片上映时间排序。本文数据来源：猫眼专业版）

根据“杀”系列作品的上映时间可见在《误杀2》与《默杀》之间停顿了两年， 不过与“杀”有关的作品并没有出现空窗期。

从题材类型上分析，严格地说《消失的她》（2023年6月22日上映，崔睿、刘翔执导，票房35.23亿）也可以划入“杀”系列中，另外2025年的《恶意》（2025年7月5日上映，来牧宽、姚文逸执导，票房2.53亿）亦可视为“杀”系列的番外。

显然，陈思诚希望通过上述作品在《唐探》系列之外延展出一个新的“杀宇宙”，另外给予这些新生代导演试炼空间。他本人则把主要精力放在持续塑造《唐探》系列上，最近一部于2025年春节档上映的《唐探1900》（2025年1月29日）的票房是36.12亿。无论是“唐探”还是“杀宇宙”，都在锻造一个多维悬疑犯罪空间。

通过数据可以看出2024年是一个分水岭，“杀宇宙”的票房开始呈现下滑趋势，同时《唐探1900》突破了《唐探》系列的现代都市背景，把镜头对准清末海外华人群像，不同于以往该系列的探案主题，《唐探1900》围绕罪案将中国人在时代变迁下各持立场的冲突、融合、思考完美融入故事，因此在叙事层面开创了该系列新的探索方向，同时又留下彩蛋衔接此前的《唐探》作品。

通俗理解，这就是影视IP塑造。

反观“杀宇宙”系列，各自成篇，互不“相扰”，不同导演各有风格，剧本取材也不同。但在叙事上，基本延续了“反转”冲突，因而在观众层面考量，通过片名很难把它们区分开，尤其是《默杀》和《匿杀》，又跳脱出《误杀》系列的命名方式，虽然片名不是决定作品市场反馈的主要因素，但在一定程度上确实会影响到观众的判断，缺失独特性就容易造成“千篇一律”的刻板印象。

而行业环境的变化，也让“杀宇宙”这样的系列作品面临新的挑战。

01 “杀宇宙”的共情点与特征

2023年开始，中国电影市场总体上呈现两极分化的趋势，全年票房中大半涌向头部影片，到了2025年，这个趋势依然没有变化。尽管业内人士呼吁过要让不同类型的影片丰富市场，但真实情况却是影城只会把排片资源优秀供给上映首周末口碑较好的电影，这就倒逼2023年之前志得意满的IP系列进行内容升级。

以《唐探1900》为例，作为突破IP的番外作品，它确实在2025年春节档给予一些观众很大的震撼：

犯罪探案是表象，家国情怀是内核。

在春节档上映的六部电影中，《唐探1900》的票房和口碑仅次于《哪吒之魔童闹海》，满足了观众的集体情绪，“集体情绪”可以概述为观众对某部影视剧表达的人文主题的认同，如爱国主义、女性主义、群体感受和历史观认知。

2025年几部口碑和票房较佳的电影如《南京照相馆》《浪浪山小妖怪》《长安的荔枝》等都符合观众观影时产生的“集体情绪”，它们的综合特征与《唐探1900》一样，都是以“小”视角（事件）切入“大”时代，观众需要在这类作品中找到自己认同的时代体感，这种体感具有普世性和感染力。

对于“杀宇宙”来说，它的优点在于场景调度、叙事铺垫、角色刻画的专业性，每个故事里的人物留白空间足够，因此悬疑设置也较为合理，从《误杀3》开始，“反转”成为推动强情节的主要助力，特别是一些看似无足轻重的角色往往在故事最后起到决定性作用。

如《误杀3》中段奕宏饰演的警探张景贤，从影片开场的第三方力量介入到以身入局，最后答案揭晓——

他是“众人合力”下的产物，也是“复仇者联盟”中的一员。

但在《误杀3》之前，《消失的她》已经用过类似的人物设置，作为同一体系下的作品，故事的架构与叙事模式雷同，而影片气质上又接近《唐探》系列，因此“反转”既是“杀宇宙”的特点，也可能成为它的缺点——

从场外因素分析，如今的观众对“反转”并不敏感，有些观众已经能够从影片流露出的蛛丝马迹开始分析角色的定义与故事走向，还有些观众在短剧中“饱受”反转的洗礼，他们或许更需要的是在一场既定走向的故事中感受如《唐探1900》那样的集体情绪，即——

你说的这个故事里有“我”的存在吗？

其实“杀宇宙”后来的作品也在叙事节奏上做过调整，如呈现镜头与独立情节的短视频化，有人诟病这种方式，但综合看来这也是“杀宇宙”在短视频时代必须做出的改变之一，它们的情感核心不变，《误杀》三部与《默杀》《匿杀》都以为亲人复仇作为行为逻辑，但每一部揭露的恶象和对立面都不同：

《误杀》三部的对立面是权贵，《默杀》的对立面是校霸，《匿杀》的对立面也是权贵。“杀宇宙”所“杀”的都是“不公”，爽感源于通过作品，表达出一类群体通过不那么“合法”的方式为弱势群体出一口气。

尤其是《匿杀》，在表达层面上更进一步。

02《匿杀》的探索与基调困境

《匿杀》给人的第一印象类似美国科幻电影《极乐空间》，通过“天上地下”两个世界的对立实现其主题表达寓意，可以说《匿杀》将悬疑犯罪的尺度和深度拉到了一个新的高度，它也延续了“杀宇宙”系列中，导演、编剧对正义边界的叩问。

影片开始就是颇具赛博朋克风格的废土城市“马市”，乌鸦、乌勇节和面具，每一个元素都有其显象含义，头戴面具的神秘人每次出场都留足悬念，乌鸦则是贯穿全片的符号，它在于解锁马市的生存法则，也解锁如何在马市生存的技能。

影片主打“全员颠覆”，演员的演技+角色设置难以让观众一眼看穿，不过最突出的特点在于故事里没有绝对的善恶分界，每个人物都有其复杂性和多面性，这也是《匿杀》之“匿”的主题——

人性两面自相博弈下共同作用的结果。以暴力美学为表象，展现对“正义”的结果颠覆。

大仇得报就是伸张正义了吗？观众看完直呼“痛快”就可以了吗？

《匿杀》探讨的，恰恰是一种暴力轮回，包括伴随每个人的落幕带给观众一种情绪上的“调性渐变”：

从爽到怅然若失，进而引发对“正义边界”的复杂体会，比如从情感层面上认同杀戮，从理智层面上对“轮回不止息”的嗟叹。所以也可以将《匿杀》看作一部社会寓言。

但是——

“反转”依然是《匿杀》的短板，虚拟的“马市”较之以往“杀宇宙”的作品更加悬浮，“身为弱者，愤而杀戮、复仇”还是它的基调。

简单地说，因为过于渲染故事铺垫并展开人性探讨，所以忽略了当下观众对此类影片的脱敏度。观众当然需要产生情绪，问题是电影这个容器，需要置于当下环境思考如何在“容器”内添加更具普世意义的思想。

如前所述，现在观众的集体情绪并非源自刻意将情节和角色复杂化，在故事平铺直叙的基础上，尽量不要把“爽感”做得过于饱足，否则很容易与短剧或短视频形成某种趋同演化，进而丧失电影作品的文化独特性。

要知道，短剧、短视频的时长要求其必须尽快前置悬念，强化爽感体验。电影不一样，尤其是悬疑犯罪这个容器，本身可以容纳更深刻的社会思潮或历史观。而《匿杀》在“杀宇宙”中，虽然较之前作系列有所提升，但依然没有跳脱沿袭下来的叙事框架。

03 注重观众体感或是“杀宇宙”的破局之道

如《唐探1900》打破该系列叙事边界与主题探讨一样，“杀宇宙”系列可以把目光投向更宽广的主题。《默杀》就是一次很好的尝试，直面校园霸凌这种中外皆有感知的社会现象进行题材挖掘，而风格上或许也可以做出些许改变。

依旧以《唐探》为例，“幽默+探案”是主画风，到了《唐探1900》时，在此基础上纳入历史观、爱国主义和民族主义，与2025年内地网络舆情契合。

它的故事并不复杂，通过革命党与清廷特使从冲突到共鸣，仅仅用一句“救中国”引发观众的集体情绪，在影片最后以“魔术”为话题抛点，通过“中外魔术给彼此带来了什么？”把这个问题留给观众思考。

它的结局不完美，有延续，但也有温度。

最主要的是，《唐探》系列虽然主打悬疑探案，但它总体气质并不阴郁。

这对于电影本身作为娱乐产品来说很重要。

把思想性、深度性与人性和艺术表达性等因素放到一边，让观众在观影时不那么抑郁，似乎也是打造IP或单部作品时应该考虑到的人文关怀。

“杀宇宙”总体格调偏致郁系而非治愈系，在2024年之前的电影市场尚有风格上的差异化竞争。但从2025年几部头部影片的整体特征上略作分析，还是能看出观众对观影时的情绪渐变，如“爆笑——惊讶——沉默——愤怒——共情——思考”，“杀宇宙”在故事设计上的优势足够，那么情绪上的节奏掌握也可作为一种观众体验的重要参考。

2026年电影市场形势依旧严峻，“体感”是衡定一部电影的主要指标，“杀宇宙”系列作品在叙事节奏和风格表现上皆有亮点，相信“杀宇宙”中的年轻导演和主创团队已经经历了市场的考验，自身对市场环境的变化也有较强感知。

在掌握强情节叙事的基础上，把“温度”略微调升一些，相信“杀宇宙”依然会迎来更具备市场价值的优秀作品。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

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