吉林
这个名号多响亮——金马、金像、金鸡。
华语电影圈最顶尖的三个奖杯，她不到三十岁就集齐了。
历史上独一份。
可就这么一位天之骄女，最近几年却像中了邪。
从2023年开始，她主演的电影一部接一部地“扑”。
扑得无声无息，扑得惨不忍睹。
《燃冬》，2608万票房，豆瓣5.5分。
《鹦鹉杀》，不到4000万票房，豆瓣5.4分。
《热搜》，6000多万票房，豆瓣5.6分。
《朝云暮雨》，票房不到2000万，豆瓣5.8分。
《平原上的火焰》，上映6天票房才1500万，豆瓣5.8分。
哦，中间还有一部《坚如磐石》。
票房倒是破了十亿，可观众都说，周冬雨在里面就是个“镶边”的。
有没有她，好像没啥区别。
六部电影加起来，票房还赶不上别人一部爆款。
曾经的“百亿票房女主”，如今成了“票房毒药”。
这过山车坐得，实在太刺激了。
时间倒回2010年。
还在上高三的周冬雨，被张艺谋从人海里捞了出来。
《山楂树之恋》里的静秋，梳着麻花辫，眼神清澈见底。
这部电影刷新了当时文艺片的票房纪录。
周冬雨一夜之间，从普通学生变成了“谋女郎”。
起点高得让人羡慕。
但那时的她，更像一张白纸。
演戏靠的是本能和导演的调教。
之后的几年，她拍戏，上学，也演过一些不温不火的作品。
直到2016年，《七月与安生》上映。
她和马思纯演活了两个性格迥异的女孩。
电影口碑爆了，奖项也来了。
周冬雨站上了金马奖的领奖台，成了首位90后金马影后。
领奖时她笑得有点懵，说：“我家没有一个人是做电影的。 ”
感觉奖杯像天上掉下来的。
真正的巅峰在三年后。
2019年，《少年的你》上映。
她剃了寸头，脸上带着伤，演一个被校园欺凌的倔强女孩陈念。
这部电影让她横扫了金像奖、金鸡奖、百花奖。
加上之前的金马奖，她完成了“三金”大满贯。
那一年，她28岁。
媒体用尽赞美之词，称她是“天才演员”、“天赋型选手”。
只要有周冬雨的名字，大家就觉得，演技稳了。
变化发生在2023年。
那年夏天，《燃冬》上映。
这部电影阵容不弱，周冬雨搭档刘昊然、屈楚萧。
还去了戛纳电影节走了一圈。
可观众看完，满脑子问号。
电影讲的是三个年轻人在延吉冬天的故事。
豆瓣一条高赞短评说：“导演，演员，观众，总有一方是痛苦的。 ”
显然，痛苦的是观众。
电影票房最终停在2608万。
对于一部有明星参演、还有国际电影节背书的片子来说，这个数字很难看。
网上的批评很直接。
有人说故事太散，看不懂想表达什么。
有人说演员之间没有化学反应，各演各的。
中国青年网的影评还算客气，说“技术手法不错，但故事单调”。
齐鲁壹点说得更直白，批评影片“人物故事和情节逻辑缺损”。
负面评价还没消化完，不到三个月，《鹦鹉杀》来了。
这部电影宣传时，打的是“国内首部杀猪盘女性反杀”的旗号。
题材很吸引人，讲的是网络诈骗。
周冬雨演一个被骗钱骗感情后，决心复仇的女人。
期待值又被拉高了。
结果呢，观众再次失望。
电影豆瓣开分5.4，比《燃冬》还低。
票房也没好到哪去，最终不到4000万。
很多人吐槽，这根本不是犯罪悬疑片，又是部文艺片。
镜头一直在几个主角的脸上打转，情节温吞如水。
有网友毒舌评论：“《鹦鹉杀》是《燃冬》的Plus版。 ”
“周冬雨是不是对这种压抑、迷茫的角色上瘾了？ ”
2023年国庆档，《坚如磐石》上映。
张艺谋导演，雷佳音、于和伟等一众实力派。
周冬雨在其中饰演女警察李惠琳。
这部电影票房很强，最终冲过了10亿。
但周冬雨并没吃到多少红利。
相反，讨论度几乎全在几位男演员身上。
关于周冬雨，最多的评价是“可有可无”、“演技被吊打”。
她那个角色设定和表演，没能给观众留下深刻印象。
大家觉得，换个人来演，也没什么差别。
紧接着，2023年年底，《热搜》上线。
周冬雨这次演一个自媒体主编，试图揭露社会黑暗。
题材很应景，关于网络舆论和资本操控。
可惜，电影评分还是没及格，豆瓣5.6分。
票房6000多万，同样不理想。
影评人指出，电影充满了说教味。
情节像是为了制造冲突而硬编的，缺乏可信度。
周冬雨的表演，也被认为撑不起那个雷厉风行的主编角色。
她身上那种“少女感”，在这里成了违和感的来源。
一年四部主演电影，三部口碑票房双输，一部存在感稀薄。
这对任何演员来说，都是沉重的打击。
进入2024年，《朝云暮雨》上映。
这次搭档的是演技派范伟。
很多人一开始就觉得不对劲，这两人看起来不像一个画风。
电影里，周冬雨要演一个经历复杂的底层女性。
她需要展现出沧桑、市侩和精于算计的特质。
但观众反馈很一致：她不像。
那张依然稚嫩的脸，和角色需要的厚重感格格不入。
有评论说得挺形象：“像小孩在偷穿妈妈的高跟鞋。 ”
电影票房再次遇冷，不到2000万。
豆瓣评分5.8，在及格线边缘徘徊。
连续几年的失败，开始形成一种可怕的惯性。
观众对她的信任，被一点点消耗殆尽。
到了2025年3月，《平原上的火焰》上映。
这部电影改编自知名小说，有一定读者基础。
周冬雨搭档刘昊然，也是二度合作。
按理说，不该太差。
可结果更惨，上映6天，票房才1500万。
豆瓣评分还是那个熟悉的5.8分。
原著小说本是冷峻的犯罪故事，电影却拍成了青春疼痛文学。
两种风格拧巴在一起，让原著党愤怒，普通观众也无感。
从《燃冬》到《平原上的火焰》，短短两年多。
周冬雨主演的电影，在票房和口碑上，几乎全线溃败。
“六连扑”这个标签，死死地贴在了她身上。
为什么一个三金影后，会滑落得这么快？
原因很多，也很复杂。
首先就是剧本，接连出问题。
她这几年选的片子，好像钻进了一个死胡同。
全是那种情绪压抑、氛围灰暗、故事拧巴的文艺调调。
《燃冬》里迷茫的年轻人在冰天雪地找自我。
《鹦鹉杀》里被骗的女人在忧郁中复仇。
《朝云暮雨》里底层男女的算计与凑合。
角色雷同度太高，都是苦闷的、心事重重的边缘人。
看一部是新鲜，看三部就是疲劳。
更关键的是，这些剧本本身都不够扎实。
故事讲得云里雾里，逻辑经不起推敲。
《热搜》被批剧情狗血，脱离现实。
《平原上的火焰》被骂魔改原著，丢失灵魂。
周冬雨好像总是接到一些“半成品”剧本。
其次是她的表演，遇到了瓶颈。
不得不承认，周冬雨有她的舒适区。
她最灵的时候，是演那些带有叛逆感的少女。
比如安生，比如陈念。
她能抓住那种不安定的、脆弱的、又带点倔强的劲儿。
这是她的天赋，也是她的利器。
但她似乎急于跳出这个范畴。
想去演更成熟、更复杂、更需要生活沉淀的角色。
比如《朝云暮雨》里的常娟。
结果就是力不从心。
她的外形、气质、乃至声音，都还是少女的模样。
强行去演绎厚重的底层妇女，观众根本无法相信。
这种错位感，直接导致了观影的出戏。
再者，是导演和团队的变化。
周冬雨封神的那两部电影，《七月与安生》和《少年的你》。
导演都是曾国祥，背后有陈可辛监制。
这个团队太懂怎么“打磨”她了。
他们能精准地找到她身上的光，并放到最大。
但在这之后，周冬雨合作的导演，很多都是新人。
或者在电影长片领域经验并不丰富。
《燃冬》导演陈哲艺此前以短片见长。
《平原上的火焰》导演张冀，是知名的编剧，但导演是初次。
导演的掌控力不足，剧本的缺陷就被放大。
周冬雨本身的表演，也失去了那种精细的雕琢感。
市场也在变。
现在的电影市场，越来越现实。
观众花钱买票，更想看的是一场酣畅淋漓的梦。
要么是喜剧，要么是视效大片，要么是有强烈情感冲击的故事。
周冬雨钟爱的那种小情小调、情绪绵密的文艺片。
市场空间正变得越来越小。
《燃冬》在七夕档上映，宣传却主打“疼痛文学”。
想看的观众不买账，买票的观众看不懂。
定位错得离谱。
还有她那说不清道不明的“观众缘”。
早些年，她的耿直、率性还被称作“真性情”。
这几年，一些事情慢慢改变了大家的看法。
比如，她在综艺节目里的一些言论被指不尊重前辈。
金鸡奖颁奖典礼上，她作为获奖者的一些表现引发争议。
网络上关于她“情商低”、“耍大牌”的传闻偶有出现。
这些真假难辨的消息，一点点腐蚀着大众的好感。
更致命的是，作为演员，交不出作品。
连续用烂片消耗观众的耐心，是最快的“脱粉”方式。
大家开始用脚投票。
看到她名字出现在主演名单，第一反应不是期待，而是警惕。
“又是烂片吧？ ”
这种印象一旦形成，想扭转就难了。
2025年，周冬雨的作品量锐减。
很长一段时间，她没有进组拍戏的消息。
偶尔出现在新闻里，多是些时尚活动或恋情传闻。
作为演员的核心阵地——片场，她似乎远离了。
甚至有种说法，她现在能接到的邀约，很多都是戏份不多的配角。
从绝对的大女主，到可能“镶边”的配角。
这种资源降级，在残酷的娱乐圈，是最真实的晴雨表。
釜山国际电影节邀请她担任评委。
这证明了她在行业内的专业地位仍然被认可。
但评委的头衔，终究是锦上添花。
演员最终的根本，还是角色和作品。
没有立得住的角色，评委当得再多，也像是一种虚空的光环。
从山楂树下的静秋，到颁奖礼上的三金影后。
这条路，周冬雨走了快十年。
但从巅峰滑落，似乎只用了两三年。
电影票房数字很冰冷。
2608万，4000万，1500万……
一个个数字，拼凑出她如今尴尬的处境。
天赋是张好牌，但怎么打，是另一回事。
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