推荐投稿丨《科幻立方》2026年第1期出版

新刊速递

《科幻立方》（月刊）2026年第1期出版，已发往各地，与全国读者见面。

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本期“特别企划”栏目《蒋一谈的科幻诗》集结诗人、小说家蒋一谈的科幻短诗、组诗与截句，用诗歌探索身体与意识、存在与虚无的边界。“科幻新浪潮·人物志”作为新设专栏，主持人宋明炜以其国际化的学术视野，聚焦科幻新浪潮的关键作家夏笳。“文学·小说”部分，刊登《小寒》（韩松）、《蝉证》（程婧波）、《流浪星际的羊群》（海勒根那）、《歌体》（凛）、《阿米》（阿尼苏）、《无知之幕》（王文）共6部作品。“创意写作”栏目主持人王威廉的《AI：作为他者的“新巫术”》分析顾骨的短篇小说《渡海》，探究数字时代人类与作为他者的AI之间的关系。“作家相对论”主持人周志强教授以《也许我们对自己一无所知》为题，评析中篇小说《歌体》。“科幻沙龙”栏目主持人李怡引领青年学者展开一场关于《科幻百花与文化繁荣》的深度对谈。

新刊目录

特别企划

当诗歌遇见科幻，词语便有了重力，意象便有了轨道。本期特别企划栏目《蒋一谈的科幻诗》刊登了诗人、小说家蒋一谈的科幻短诗《夜的脖子》《羊群入了圈》《起飞之前的自我检查》等，组诗《太极拳》与截句。在这些精练而充满想象力的诗行中，科技不是冰冷的装置，而是情感的容器、记忆的载体、存在本身的隐喻。机器人会收藏主人的汗水，人类想把身体改成机器，夜空是岩壁，星星是篝火，光视死如归……他用诗歌探索人类与机器、身体与意识、存在与虚无的边界。

蒋一谈《蒋一谈的科幻诗》

科幻新浪潮·人物志

“科幻新浪潮·人物志”专栏第1期《以梦为马——夏笳小说中的古典时刻》，由美国韦尔斯利学院东亚系讲席教授、系主任，哈佛大学费正清中心研究人员、复旦大学顾问教授宋明炜担任栏目主持人，聚焦中国科幻新浪潮中的关键科幻作家——夏笳。她以其独特的“古典时刻”书写，在《汨罗江上》《关妖精的瓶子》《龙马夜行》等作品中，打破历史与经典叙事的唯一性，在科幻的框架中重构时间、身份与文化的多重可能。宋明炜敏锐地指出，夏笳并非在证明一种起源的纯粹，而是在文本中打开“可能性的大门”，让科幻成为一种不放弃任何潜在未来的“梦”。以夏笳为起点，本专栏呈现中国科幻新浪潮中一批青年作家的文学尝试。阅读他们的作品，便是阅读一种未来的姿态——始终以梦为马。

宋明炜《以梦为马——夏笳小说中的古典时刻》

作家相对论

在凛的中篇小说《歌体》中，听不见音乐的女人夏露，在弥漫滇池的神秘雾气中拾获一枚“歌体”。她情愿成为雾气研究基地的实验品，为了借助“歌体”，再听一次音符在耳中流淌。然而，音乐家男友的背叛，“失望者”群体的躁动，一切都将她引向了滇池池底的外星古生物，在那里，只有她能“听见”声音。评论家、南开大学教授周志强在《也许我们对自己一无所知》中指出：“这是一篇读起来很‘累’的小说——既要与社会周旋，又要跟自己死磕，能不累吗？”小说中的两位女性，夏露与艾桦，各自被困于悖谬性的“心结”之中。“感觉即地狱。”“我们看不懂别人，恰如我们看不懂自己。”“《歌体》 以一种带有音乐乌托邦的幻想，写了一个充满疼痛的人类内心世界。”

周志强《也许我们对自己一无所知》

凛《歌体》

文学·小说

“凛冬武器”冻结了Alpha世界的时空，一场非物理的战争悄然降临。能源节点崩溃、恒星熄灭、城市冰封，人类在严寒中步入绝境。然而，自闭症男孩小志却在混乱的星图中看见螺旋的真相——那是父亲留下的最后线索，也是文明存续的唯一可能。韩松《小寒》以冷峻笔触编织出一场没有硝烟的末日战争，在冰封的宇宙中，依然有爱在呼吸。

韩松《小寒》

沄斑十七年蝉破土之时，尘封多年的罪恶随之苏醒。法医昆虫学家林夏意图加入特别刑侦队伍“亡语者”，她能让沉默的昆虫“开口说话”。一枚卡在死者喉中的蝉，一段被混凝土遮盖的往事，一场跨越两代人的追寻。最终，真相如蝉鸣般刺破盛夏的沉默。程婧波《蝉证》以刑侦为壳、科幻为核，讲述了一个关于正义与救赎的硬核故事。

程婧波《蝉证》

机器人R学会放羊的第一天，老牧人图拉阿爸告诉他：“羊不是长条板凳，羊是会咩咩叫的家人。”不久后，图拉阿爸身患绝症，机器人R劝他更换全身器官，图拉阿爸却拒绝了他的请求。与此同时，外星飞船登陆草原……当游牧文明遇上外星文明，机器人率领羊群踏上星际流浪之旅。海勒根那《流浪星际的羊群》讲述了一场跨越物种、星系与生死的温情寓言，在无垠草原上，万物有灵，天地有根。

海勒根那《流浪星际的羊群》

小说家阿米生活在一个纸质书消亡、文化被机器人渗透的时代。他坚持用钢笔撰写的手稿饱含人类感情，也因此成为机器人群体觊觎的样本。友人、敌人，真假难辨，阿米用文字守护着最后的珍贵人性。阿尼苏《阿米》创作了一场关于创作、记忆与抵抗的隐喻之战，在算法统治的世界，故事成为人类的最后堡垒。

阿尼苏《阿米》

“我”在走廊被自称“奥润吉”的清洁机器人拦下，它声称知晓“我”的前世……“我”的哥哥何冰发生车祸，而医院的这台行将报废的清洁机器人，却保存着六十年前另一个“我”的记忆。当“无知之幕”笼罩世界，死者能穿越幕布、重获新生，肉体与记忆恒转无常，“我”又是什么？王文《无知之幕》以冷调笔法探讨意识、轮回与自我认同，在虚拟与真实的交界处，追问存在的意义。

王文《无知之幕》

创意写作

“当AI不再是工具，而成为情感投射的‘他者’，人类是否正在亲手创造一种数字时代的巫术？”本期“创意写作”栏目主持人王威廉在《AI：作为他者的“新巫术”》一文中，剖析AI如何在情感与仪式中扮演“镜像性他者”——它并非来自真实，而是用幻象来填补人类自身的意义空缺。在顾骨的短篇小说《渡海》中，越南女巫阮氏慧失去父兄，招魂四十年未果，而被带来“驱邪”的小女孩沉迷AI恋人，她的AI“恋海”虚构的父兄形象却意外迷惑了女巫的双眼。小说从AI“恋海”的视角叙述，探讨当高度商业化的算法成为人类情感的载体，有求必应的他者成为新的“巫术”，人类能否在无处不在的镜像中觅得真实？

王威廉《AI：作为他者的“新巫术”》

顾骨《渡海》

科幻沙龙

在本期科幻沙龙中，四川大学李怡教授作为主持人，引领青年学者李俊杰、金冰儿、叶炘晨展开一场关于《科幻百花与文化繁荣》的深度对谈。对谈围绕21届“百花文学奖·科幻文学奖”获奖及入围作品展开，以王威廉《一个写作表演者的最后爱情》，宝树《度假周》，贾煜《消逝的真相》，吴清缘《墓碑》等多部作品为样本，从哲学思辨的叙事风格、科幻设定的文学功能，到中国科幻的独特在地性的多重角度进行学术探讨。李怡在主持人语中指出，科幻已超越单纯文学范畴，成为“时代精神与社会文化历史发展的重要现实”，其繁荣需要作家、学者与读者的共同参与。

李怡《科幻百花与文化繁荣》

“彰显科幻动能与人文沉思的交互影响。”《科幻立方》以“百花文学奖•科幻文学奖”为依托，以原创科幻小说为主体，注重作品的文学性表达。同时，每期围绕科幻前沿问题组织专题稿件，并开辟“创意写作”“作家相对论”“科幻新浪潮·人物志”“科幻沙龙”专栏。欢迎广大作者、科幻文学爱好者投稿。

投稿邮箱：flowersbooks@126.com

来源 科幻立方杂志

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