年度先锋导演於水：在动画世界里，为无名者立传

於水 动画导演、编剧，北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院教授、数字动画艺术系主任。山西籍，毕业于北京电影学院，获硕士学位。代表作包括《浪浪山小妖怪》《中国奇谭之小妖怪的夏天》《生活原来是这样的》《云先生》《否否怒系列》等。

2025综艺报年度影响力

年度先锋导演於水

于烟火中寻光，于平凡中见勇，草根视角重构东方神话，诙谐寓言映像当代议题。

2025年暑期，一部扎根中国水墨美学、气质温暖诙谐的动画电影《浪浪山小妖怪》，在一众强片中脱颖而出。该片由於水编剧并执导，凭借豆瓣8.5分的高口碑与累计17.19亿元的票房佳绩，不仅夺得暑期档亚军，更一举刷新纪录问鼎中国影史二维动画票房榜。

面对影片取得的成功，导演於水姿态谦逊。他将成绩归因于观众对国产动画日益增长的“信任与宽容”，并坦言自己最想通过影片呈现的就是普通人的真实生活——“刻画他们的生活、困惑、挣扎，以及始终不曾熄灭的希望。”

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从讲台到大银幕

《浪浪山小妖怪》脱胎于动画短片集《中国奇谭》中广受好评的短片《小妖怪的夏天》，以全新视角续写四只小妖的取经故事。选择无名小妖为主角、从小人物视角重构经典神话，与导演於水的个人经历密不可分。自北京电影学院动画学院毕业20年来，於水一边从事独立动画创作，一边在高校动画系任教，直到《小妖怪的夏天》为他叩开动画长片的大门。

於水成长于艺术之家，父亲是美术教授。於水从小耳濡目染，对动画与绘画充满热情。童年时，他痴迷于《大闹天宫》《哪吒闹海》等动画片，每晚六点半都雷打不动守在电视机前，等待《新闻联播》前的动画栏目——那是他记忆中“最幸福的时光”。

本科阶段，於水听从家人建议学习计算机专业，但他始终放不下动画梦。之后，他考入北京电影学院动画学院攻读研究生。毕业后，中国动画行业正值低谷，不少同行陆续转行，於水选择进入高校任教。在他看来，教学和创作相辅相成，“创作能不断提升自身能力，而这些积累又能反过来滋养教学。”

2013年，互联网动画风潮兴起，於水和团队陆续制作了4季动画系列片《禽兽超人》，逐步积累观众基础。2021年，他加入《中国奇谭》项目，由此一步步走向大银幕。

教师与创作者的双重身份，让於水对年轻一代的处境格外敏锐。“我了解他们的喜好和困惑，懂得他们在理想和现实之间的摇摆。”正是这份贴近现实的观察，让《浪浪山小妖怪》中小妖怪的喜怒哀乐，真切照见无数年轻观众的内心。

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别样“取经”故事

短片《小妖怪的夏天》与电影《浪浪山小妖怪》的创作，在时间上是并行推进的。2021年，《中国奇谭》项目启动，於水在制作短片的同时，已着手撰写长片剧本。电影剧本潜心打磨了1年，所有分镜也由於水亲手绘制，造型设计同步推进，随后进入体量庞大的影片中期制作阶段。

电影中，小猪妖、爱吐槽的蛤蟆精、“十级话痨”黄鼠狼精和深度社恐的猩猩怪“拼好团”一路出发，笑料百出、险象环生。

这个别样的“取经”故事如何构建？於水介绍，《浪浪山小妖怪》的创作灵感始于一句简单的故事梗概：“四个小妖怪假扮唐僧取经”。“先抓住这个核心‘点子’，再像编织网络一样，让故事血肉丰满起来。”

为何选择这四种动物？於水的答案始终指向“草根”视角：选取最不起眼、最被边缘化的形象，“它们的性格就像身边的普通人，观众容易代入。”

在剧情推进中，於水着力刻画两处关键转折：一是小猪妖与蛤蟆精最初为何离开浪浪山；二是在小雷音寺，他们为何冒险救孩童。“这些节点构成角色的成长弧光，必须通过合理的行动与逻辑让观众信服。”

影片结局同样精心设计：小妖怪费尽修为、变回原形。但被他们救下的村民，将他们视为英雄供奉。“在这个村子里，他们才是真正的‘取经人’。”於水解释道，孙悟空留下的4根毫毛，既是对他们的奖励，也是对反抗与自由精神的认可。

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“不重复自己，不模仿别人”

《浪浪山小妖怪》延续“中国动画学派”的美学风格，将国画技法融入电影镜头语言，这也成为制作中的一大挑战。

“水墨风背景几乎没有工业化的现成经验可用。”於水坦言，“团队起初都觉得‘不好弄’。”为此，他们耗费2个月开发绘制模板，又经1年多反复打磨，并协调全国超600人的制作团队，最终实现银幕上细腻的质感。

采访中，於水提及出品方上海美术电影制片厂（以下简称“上美影”），言语间充满敬意。他从《大闹天宫》《哪吒闹海》《三个和尚》《神笔马良》等经典作品中汲取了很多美学养分。“上美影的作品风格各异，从不重复自己、不模仿别人。”

生活中的於水自称“i人”（性格比较内敛、内向的人），热爱独处，享受画画与写作。他需要安静的空间进入创作心流，与笔下人物“合二为一”。如今定居北京，他喜欢逛胡同、看展，并笑称，“当然，我也喜欢刷短视频。”

谈及未来，他仍在思考创作方向，“观众或许期待续集，我也希望探索新的可能。”今年，国产电影市场诞生《哪吒之魔童闹海》《浪浪山小妖怪》等动画爆款。於水认为，“动画电影会越来越好，它和游戏、衍生品的关系更近，拥有广阔的产业链和IP矩阵，这也是国际趋势。”在他看来，唯有创新，才能不断推动动画行业进步，“尤其在人工智能时代，创作者停留原地会很快被超越。”

回顾动画之路，被问及如何坚守初心，於水淡然答道：“我并没有觉得很难。”于他而言，动画只是如写作、实拍一样的表达方式，自然且真诚。

图片：豆瓣

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