山东
创作声明：本文为虚构创作，请勿与现实关联
《阳宅三要》有云："门为气口，气从门入。"
民间流传着一种说法：客厅的沙发不能背对着大门，否则会漏财、招小人、家宅不宁。有人说，沙发背对大门是"背后无靠"，主人坐在上面没有安全感；有人说，这样的布局会让进门的好气场直接流失，守不住财；更有人说，背对大门坐着，容易被"阴人"从背后侵扰。
这些说法听着挺有道理，可仔细一想，又有些问题。现代的房子，户型五花八门，很多客厅的格局决定了沙发只能背对大门。如果这种布局真的那么可怕，岂不是有一大批人都在"漏财"？
古代那些精通堪舆之术的风水大师，对这个问题又是怎么看的呢？
据说，真正懂风水的高人都知道：沙发背对大门只是表象，问题的根源根本不在沙发上。关键在于另一个地方——玄关。很多人家里的玄关缺少一样东西，这才是导致财运不济、气场紊乱的真正原因。
那么，玄关究竟少了什么？这样东西又如何影响整个家宅的风水？
要说清楚这件事，得从一个真实的历史人物讲起。
清朝末年，有一位风水名家叫赵九峰，是当时北方首屈一指的堪舆高手。他的著作《阳宅三要》《地理五诀》流传至今，仍是风水界的经典教材。
赵九峰年轻时在京城给达官贵人看风水，后来名气大了，连皇亲国戚都请他去府上指点。
有一年，一位王爷请赵九峰到府上看宅。这位王爷姓奕，在宗室里排行靠前，本该是荣华富贵享用不尽。可这几年却诸事不顺：府里的开支越来越大，进项却越来越少；家人之间经常争吵，下人也不安分；最让他烦心的是，儿子们一个比一个不争气，读书不行，做事也不行。
王爷请了好几个风水先生来看，都说府里的格局没什么大问题。他不死心，听说赵九峰是当世高人，就重金相请。
赵九峰进了王府，先在外面转了一圈。这座王府坐北朝南，气势恢宏，大门开在正南，合乎规矩。他又看了影壁、前院、后院、花园，都没什么毛病。
进到正厅，赵九峰眼睛一亮。这间正厅布置得很气派，正中是一把紫檀木的太师椅，两边是配套的椅子和茶几。太师椅的位置正对着大门，坐在上面可以看到外面的影壁。
赵九峰问王爷："王爷平日里在哪里会客？"
王爷说："就在这正厅里。"
赵九峰又问："王爷是坐在这把太师椅上吗？"
王爷说："是啊，这是主位，当然坐这里。"
赵九峰点点头，没有多说什么。他继续往里走，看了书房、卧室、厨房，都没发现什么大问题。
最后，他回到正厅门口，站住了。
他看着从大门到正厅之间的那段路，若有所思。
王爷跟在后面，不知道他在看什么。
赵九峰问："王爷，您这府里进门之后，到正厅之间，有没有什么遮挡？"
王爷想了想说："有啊，门外有影壁，进门之后……好像没有什么了。就是一条直路，走到正厅门口。"
赵九峰说："问题就在这里。"
王爷一愣："这有什么问题？"
赵九峰解释道："《阳宅三要》讲，'门主灶'为阳宅三大要素。门是气口，气从门入。您这府里，大门开得很正，气势也很足。可问题是，气进来之后，没有任何遮挡，一路长驱直入，直奔正厅而去。"
王爷说："气进来不是好事吗？"
赵九峰摇摇头："气要'藏'才能生财，要'聚'才能旺人。您这里气是进来了，可藏不住、聚不了，进来多少就漏掉多少。就像一个水缸，底下有个洞，你往里倒水再多，也存不住。"
王爷若有所思："那该怎么办？"
赵九峰说："在进门和正厅之间，设一道屏风。不要完全挡住，留出两边让人走。这样一来，气进了门，先被屏风挡一下，转个弯，再进正厅。这一挡一转，气就'活'了，就'留'了。"
王爷听了，觉得有道理。他问："屏风放在哪个位置合适？"
赵九峰在院子里走了几步，指着离大门大约一丈远的地方说："就在这里。屏风要高，至少过人头顶；要宽，至少挡住正对大门的那条视线。屏风上可以画些山水花鸟，不要画猛兽凶禽。"
王爷当即叫人去办。没过几天，一座精雕细琢的大屏风就立在了那个位置。
说来也奇怪，屏风立起来之后，府里的气氛慢慢就变了。家人之间的争吵少了，下人也安分了，就连那几个不争气的儿子，也开始用功读书了。半年之后，王爷的财运也有了起色，好几笔生意都赚了钱。
王爷很高兴，专门设宴感谢赵九峰。席间他问："赵先生，一座屏风就能有这么大的效果，这究竟是什么道理？"
赵九峰说："道理很简单。气者，宅之魂也。气聚则宅旺，气散则宅衰。您这府里，格局本来很好，坐北朝南，藏风聚气。可坏就坏在进门之后没有遮挡，气长驱直入，又长驱直出，留不下来。"
他端起酒杯，喝了一口，接着说："您想想，水要蓄在池塘里才能养鱼，风要拦在帆上才能行船。气也是一样，要有个地方让它停一停、转一转，它才能为你所用。这个让气停留、转向的地方，就是玄关。"
王爷问："玄关？我听说过这个词，可不太明白是什么意思。"
赵九峰说："'玄关'二字，本是道家的术语，指的是修炼的关键窍门。后来被借用到风水里，指的是进门和内室之间的那段过渡空间。玄关处理得好，气就能顺利地从外面过渡到里面，化生为财、化生为福；玄关处理得不好，气就乱了，财也散了，人也不安了。"
王爷恍然大悟："原来如此！那我这座屏风，就是起到了玄关的作用？"
赵九峰点头："正是。屏风挡住了直冲的气，让气在这里回旋一下，然后再进入正厅。这一回旋，气就'活'了。活气养人，死气伤人。"
这个故事被赵九峰的弟子记录下来，收录在《阳宅三要》的注疏里，流传至今。
它说明了一个重要的道理：沙发（或者说主座）正对大门、背对大门，其实不是最关键的问题。最关键的问题是玄关有没有处理好。
你可能会说，这是古代王府的事，跟现代家庭有什么关系？
关系大着呢。
古代的王府有影壁、有屏风，玄关的功能很完善。可现代的住宅呢？很多房子一进门就是客厅，没有任何遮挡，一眼能看到阳台。这种格局，在风水上叫"穿堂风"或者"穿堂煞"，是大忌。
"穿堂煞"的问题比"沙发背对大门"严重得多。沙发背对大门，顶多是坐在上面的人没有安全感；穿堂煞，则是整个房子的气场都漏了。
《阳宅十书》里说："前通后通，人财两空。"前面通到后面，人也没了，财也没了。这话说得有点吓人，但道理是对的。
那么，玄关到底应该有什么东西，才能起到"藏气聚财"的作用呢？
赵九峰在《阳宅三要》里，总结了玄关的几个要素：
第一，要有"挡"。
挡，就是遮挡。进门之后，不能一眼看到尽头，要有东西挡一下视线。这个"挡"可以是屏风、可以是玄关柜、可以是隔断、可以是帘子，形式不重要，重要的是能把直冲的气给挡住。
挡住之后，气就要转弯。这一转弯，气就从"直"变成"曲"了。曲则有情，直则无情。曲气养人，直气冲人。
第二，要有"纳"。
纳，就是容纳。玄关不能太窄小，要有一定的空间，让气能够在这里停留、回旋。如果玄关太逼仄，气进来就堵住了，那也不好。
古人说"玄关宜宽敞，忌狭隘"，就是这个意思。
第三，要有"明"。
明，就是光亮。玄关不能太暗，太暗的话，阴气重，不利于健康和财运。要有适当的采光，或者用灯光来补充。
《阳宅十书》里说："玄关明亮，财源广进；玄关晦暗，财运不通。"
第四，要有"洁"。
洁，就是干净整洁。玄关是进门的第一个空间，代表着整个家的"门面"。如果玄关乱七八糟、堆满杂物，那进来的气也是浊的、乱的，怎么能带来好运呢？
古人说"财神不入脏门"，就是这个道理。玄关脏乱，财神进不来。
这四个要素——挡、纳、明、洁——是玄关风水的基本要求。做到了这四点，玄关就能起到应有的作用。
可是，很多现代住宅的玄关，连这四点都做不到。有的玄关太小，塞个鞋柜就满了；有的玄关太暗，白天都要开灯；有的玄关堆满了杂物，连下脚的地方都没有。
这样的玄关，怎么能"藏气聚财"呢？
更有甚者，干脆没有玄关。一进门就是客厅，完全开放式的设计。这种格局，在风水上就更成问题了。
那么，对于没有玄关或者玄关很小的房子，该怎么办呢？
赵九峰的弟子们在后来的著作中，给出了一些变通的方法。
第一种方法：设置"人造玄关"。
如果进门就是客厅，可以在进门的地方设置一个玄关柜或者屏风，人为地创造出一个玄关空间。这个柜子或屏风不需要太大，能够挡住进门的视线就行。
第二种方法：用地毯或地砖区分。
在进门的地方铺一块地毯，或者用不同颜色、不同材质的地砖，把进门区域和客厅区域区分开来。这样虽然没有实体的遮挡，但在视觉和心理上，也形成了一个"玄关"的概念。
第三种方法：挂帘子。
在进门和客厅之间挂一道帘子，可以是布帘、也可以是珠帘。帘子的遮挡效果没有屏风那么强，但也能起到一定的作用。
第四种方法：用植物。
在进门的地方放一盆高大的绿植，也能起到一定的遮挡作用。植物还有净化空气、增添生气的功效，一举两得。
这些方法都是变通之计，效果不如正规的玄关好，但总比什么都没有强。
说到这里，可能有人会问：既然玄关这么重要，那沙发的位置就真的不重要了吗？
也不能这么说。沙发的位置有一些讲究，只是没有玄关那么关键。
古代的风水典籍里，对"主座"的位置有这样几个原则：
第一，主座要"有靠"。
坐在主座上，背后要有墙壁或者高大的家具作为依靠，不能悬空。有靠则稳，无靠则虚。背后有靠，主人做事有底气、有贵人；背后无靠，主人做事心虚、易招小人。
第二，主座要"见门"。
坐在主座上，要能够看到进门的方向。这是出于安全的考虑——有人进来，主人能够第一时间看到。如果背对着门，有人进来主人看不见，心理上就会不安。
第三，主座不宜"冲门"。
主座不能正对着大门，被门外的气直冲。这就是前面说的"直则无情"的道理。冲门的位置，气太急、太硬，坐在那里容易心神不宁。
你看，这三个原则是有矛盾的。要"见门"，就可能"冲门"；要"有靠"，可能就"背门"。怎么取舍呢？
赵九峰给出的建议是：首先保证"有靠"，其次尽量"见门"，最后避免"冲门"。
换句话说，沙发靠墙是最重要的；在靠墙的前提下，尽量让坐在上面的人能看到门的方向；实在看不到门，也没什么大不了的，只要不正对着门被冲就行。
那么，"沙发背对大门"究竟有没有问题呢？
如果沙发背对大门，但背后有墙壁作为依靠，问题不大。
如果沙发背对大门，背后还悬空（比如背后是过道或者窗户），那问题就严重了——这是"双重无靠"，坐在上面的人会很没有安全感。
可即便是"双重无靠"，它的影响也比不上玄关没处理好。
为什么？
道理很简单：沙发只影响坐在那里的人，玄关影响的是整个家的气场。
沙发的问题是"局部的"，玄关的问题是"全局的"。局部问题好解决，换个位置就行了；全局问题难解决，因为它涉及到整个房子的格局。
这就好比一个人身上长了颗痣，和一个人得了全身性的病，哪个严重？当然是后者。
所以，古代的风水师都把玄关看得很重。他们认为，玄关是一套房子的"咽喉"，是气进入房子的第一关。这一关把好了，后面的问题就好办了；这一关没把好，后面的问题就层出不穷。
说到这里，可能有人会问：那玄关里到底应该放什么东西？除了屏风、玄关柜这些，还有没有其他的讲究？
有。而且这个讲究，是很多人不知道的。
赵九峰在《阳宅三要》的秘本里，专门讲到了玄关的"镇宅之物"。他说，一个好的玄关，不光要有"挡"、"纳"、"明"、"洁"这四个要素，还要有一件特殊的物品，叫做"玄关镇"。
什么是"玄关镇"？顾名思义，就是镇守玄关的东西。
赵九峰说："玄关者，气之关口也。关口无镇，则气不稳；气不稳，则财不聚。故玄关必有镇物，镇物得当，则财源广进、人丁兴旺；镇物不当，则财运受阻、是非不断。"
玄关是气的关口。关口没有镇守的东西，气就不稳定；气不稳定，财就聚不起来。所以玄关必须有一件镇物。这件镇物选对了，财源广进、人丁兴旺；选错了，财运受阻、是非不断。
那么，什么样的东西可以做"玄关镇"？什么样的东西不能放在玄关？
