知名书法家王冬龄狂草创作引发争议，网友怒斥亵渎书法。

王冬龄：从“草书正宗”到“线条表演”——一场现代意识的裂变

一、曾经：笔走龙蛇的正脉早年的王冬龄，结字谨严、使转有度，草法里分明闪动着林散之、沙孟海的影子。行家一看，便知得了真传——那是一份能被学院写进教材的“标准答案”。

二、后来：乱麻大字的转向近十年，他的笔下陡然生变：丈二匹宣，大字纵横，线条狂舞，字与字粘连成一片抽象织体。观者惊呼“丑书”，他却说：“我要让线条脱离语义，成为纯粹的视觉音乐。”于是，顿挫、提按、收放，这些草书本法被一一拆解，只剩速度、力度、空间——书法变成了行为，墨迹成了遗迹。

三、争议：谁的现代？网友痛批“亵渎经典”，书协专家却力挺“突破边界”。其实，两种声音都指向同一个问题：当现代意识涌入毛笔，我们该守护“字”的尊严，还是释放“线”的自由？王冬龄把答案写成了巨幅问号，挂在展厅墙上，任后人评说。

王冬龄把毛笔线条拆成了“纯视觉音乐”，可若换作一支 0.5 mm 的钢笔，既无软毫弹性，也甩不出飞白——连“锋”都谈不上，还能谈“笔法”吗？

“钢笔书法讲究“笔锋”吗？”“怎样理解硬笔书法中的“笔法”？”首先我的观点是：钢笔书法也讲究笔锋，但要分情况而论；而硬笔书法中的笔法则需要从起笔，行笔，收笔，提按等几个方面来分析。

一，钢笔书法的来历和形成

大概在最开始书写硬笔字的时候，书写工具使用得最普遍的只有钢笔，写出来的作品自然也就称之为“钢笔书法”，但是后来随着圆珠笔，铅笔，中性笔，粉笔，尼龙笔，记号笔等硬笔书写工具的日益普及，凡是用硬质笔尖写出来的字都叫作硬笔字或者硬笔书法，这当然包括钢笔在内，这显然是为了和毛笔字做区分，因为毛笔字也叫作“软笔字”，一“软”一“硬”就形成了现代书法的两个主阵地。

所以说，我们得首先明白一个定义：这里所说的钢笔书法就是硬笔书法。

硬笔书法的形成我认为经历了萌芽，发展，推广普及三个阶段。

萌芽时期：十九世纪美国人沃特曼发明了钢笔，二十世纪二十年代，随“西学东渐”之风来到中国本土，这种新的，便捷的书写工具给了知识分子极大的自信，书写信件，稿件的工具自然变为了拧开笔帽就能自由书写的钢笔了。那时候，胸前的口袋别着一支钢笔既是身份地位的证明，也是自信力的来源。

1936年，著名学者陈公哲写成《一笔行书钢笔千字文》，据如今可查证的史学资料：这是中国有史以来第一本钢笔字帖！

发展阶段：自从钢笔传入中国，虽然有很多有识之士积极倡导，例如鲁迅就说钢笔方便，快捷，可以节省工作时间，“现代语文教育宗师”叶圣陶也鼓励中小学生写好钢笔字，但是钢笔也只是在上层知识分子中间流动，并未真正得到普及。

钢笔书法迎来普及应当数1949年白蕉和邓散木合编的《钢笔字范》以及他们为了普及钢笔书法所做出的努力。这本《钢笔字范》被誉为是真正意义上的第一本全面论述钢笔书法的字帖，内容涵盖了笔画，结构，执笔，练习方法等等。可谓是一本划时代的钢笔字帖。

普及推广时期：1980年，当时还是地质队员的庞中华以“十年磨一剑”的求知精神出版了他的第一本钢笔字帖《谈谈学写钢笔字》，这本薄薄的字帖伴随着改革开放的滚滚洪流真正掀起了中国大地上的硬笔书法热潮，几十年来印刷量已经达到几亿册，受众数以万计！

这本字帖只是一个开始，伴随着硬笔书法热潮的到来，庞中华身体力行，各处奔走，著书立说，在学校，部队，社会团体甚至是在监狱里推广和普及硬笔书法。使得人人都想学好现代科学文化知识，写好漂亮硬笔字的心愿成为共识。

1993年，在北京宣告成立的中国硬笔书法协会，更是掀开了中国硬笔书法新的篇章，庞中华提出“写漂漂亮亮中国字，做堂堂正正中国人”的口号，硬笔书法概念深入人心。

如果说庞中华是“中国硬笔书法第一人”还有讨论的余地，那么他对于硬笔书法的推广和普及是功不可没的。

二，钢笔书法讲究笔锋吗？

（1）钢笔书法讲究笔锋

毫无疑问，钢笔书法也是讲究笔锋的，只不过得分情况而论。

钢笔书法是无中生有，自己形成的吗？显然不是的，钢笔书法脱胎于毛笔书法，与毛笔书法是一脉相承的。

钢笔书法和毛笔书法有一个共同点，那就是：都是用他们来书写中国汉字，书写得法也就形成了钢笔书法。而有人则戏称：“是用洋工具写中国字。”

庞中华在论到毛笔书法和硬笔书法的关系时曾说毛笔书法是老祖宗，而钢笔书法的表现则是：

取其精而去其粗，存其骨而去其肉

这“取”与“存”自然是在建立在毛笔上的。

所以，毛笔最突出的表现点就是笔锋，钢笔既然与毛笔有着千丝万缕，难解难分的关系，并且是“骨”与“肉”的关系，那么钢笔书法自然也讲究笔锋。

只不过毛笔的笔画质感很好，笔法复杂，因此表现力更加丰富，而钢笔书法则显得笔画线条表现单一。

蔡邕在《九势》里说毛笔：

惟笔软则奇怪生焉！

这说明在表现力方面钢笔是无法同毛笔同日而语的。

（2）钢笔书法的笔锋分情况而定

钢笔书法的笔锋表现具体分什么情况呢？那就是书体，我们举几个例子说明：

楷书：楷书作为字中楷模，素来以“楷法无欺”作为立法的准则。它的笔画要求笔笔送到，精致饱满。

以颜真卿楷书名帖《多宝塔》为例，我们看帖中的每一个字，每一个笔画都遵循楷书法度，尤其是笔画，露锋入纸，收笔出锋，显得端庄饱满，而笔笔出锋，特别是撇，捺等笔画，便是笔锋的最好例证。

通过楷书字体，我们可以发现，钢笔书法的笔画，结构甚至是章法都来源于毛笔，因此，钢笔书法是讲究笔锋的。

行书：古人说：“楷如立，行如行。”这说明行书是一种笔势流动的书体。

以行书《兰亭序》为例，通过毛笔版和钢笔版的对比，我们发现在行书里，钢笔书法的笔锋表现和毛笔如出一辙，因为行书作为一种快速书写的书体，并不是每一笔都要交代清楚，而是笔断意连，省俭笔画，笔画连写来形成流动的体势，所以往往在写撇的时候并不带出笔锋，而是形成行书里的一种笔画叫作：附钩撇，也就是撇画不出锋，而是笔画牵连带出来的一种形态，而钢笔书法尤其如此，也形成了不出笔锋的附钩撇。

三，怎样理解硬笔书法中的“笔法？”

如果说硬笔书法中的“法”那么就包括笔法，字法，章法，而如果说硬笔书法中的笔法，那么指的就是起笔，行笔，收笔以及提按等等。

硬笔书法和毛笔书法一样，硬笔笔画虽然在表现力和丰富性不如毛笔书法，但同样强调起，行，收三个步骤。我们以硬笔横画为例来具体说明。

起笔：起笔是书写硬笔字和书写硬笔字笔画的第一步，严格来说，毛笔的起笔一般分为露锋入笔或者藏锋入纸，在这方面隶书的“蚕头燕尾”便是很好的例证。

而硬笔起笔只需要轻顿笔即可行笔，并不需要过多的动作，因为硬笔的笔画必然要适应工具的特点。

行笔：起笔以后即是行笔，在书写横画的时候，在中间行笔阶段，为了吸取毛笔笔画的特点和精髓，我们一般会减轻力度，加上手腕的摆动，以及“抗肩”的技巧，努力使硬笔书法的笔画看起来更加丰富。

收笔：硬笔笔画的收笔我认为可分为两种：第一种是行笔至笔画末端直接停笔；第二种则是参照毛笔的书写方法而回锋收笔，出现较为理想的笔画效果。

需要强调的是，我们在日常书写硬笔字的时候，应该首先注重结构，不必模仿毛笔书法笔画的书写方法，而在创作一幅硬笔书法作品的时候则需要做到笔画和结构兼顾，参照毛笔笔画书写的特点来表现硬笔字的笔画，往往会写出质量上乘，气韵高古的硬笔书法作品。

硬笔书法中的笔法除了起，行，收三个方面，还有提按也同样应该引起重视。

提：在硬笔字书写过程中，所谓的“提”是由书写力度的大小和笔画形态而决定的，例如为了表现笔画的粗细变化，那么在表现细的笔画的时候就应该提起笔尖，减轻书写力度，反之则应该加重书写力度。这是书写力度的大小。

还有就是笔画的形态，例如书写“提”这个笔画的时候，应该由重到轻，末尾迅速提起笔尖，才能写出有神采，干净，漂亮的“提”画。

按：“按”同“提”一样，也是为了适合书写力度的大小和笔画形态而产生的。同样也是为了表现笔画的粗细对比，在写“竖”画时往往需要将笔尖按下去，加大力度，与“提”形成对比。

同时，笔画的形态也要求有“按”这个笔法，例如写“横折钩”这个笔画，在两个转折处就应该按，以形成顿笔，特别是表现硬笔楷书中方折的笔画，这也是楷书本身的特点需要。

值得注意的是，硬笔笔法中的起，行，收三个步骤是既定的，而提按则具有随意性，它会由于书体风格的不同，书写者审美的不同而发生改变，而且由于硬笔书法本身的特点，提按往往是交替进行的。