看完张鲁一新剧《长河落日》，终于明白这部剧为何压了7年才播！

一月本来是剧集抢人的时候，《长河落日》却把观众劝退得很快，开播没多久就被不少人打低分，我把前四集拉完，问题不在演员卖不卖力，而在剧情的基本逻辑站不住，节奏也拖，压了多年再播并不意外

这剧是中美合拍，早就拍完才定档，压播剧常见的情况就是开播声量不大，靠主演的脸熟度撑一撑，张颂文这几年讨论度高，很多人也是冲他点开

主线并不绕，珍珠港被炸后，美军计划反击，安排美籍华人威特陈去协助行动，飞机途中遭日军攻击坠落，威特陈带伤到了三灶岛，岛被日军控制，进出都难

美军找军统帮忙，军统派武木一郎去接应，这人潜伏日方多年，中共这边派军医叶碧莹配合，她祖籍三灶岛，认识地形和人情，几个人的任务就是把威特陈送出去

问题从叶碧莹进城开始就一堆，军统沈处长先交代她新身份是上海医院外科医生，还拿出材料让她当场背，身份这种东西靠临时背几段就能过关，这一步就让人心里发虚

到了医院门口，日军正在排查全院人员，沈处长急着改口，把叶碧莹说成舞女就蒙混过去了，之前让她背的医生身份已经提前对接院方，临时换成舞女，院方那边怎么对得上

沈处长自己也在被查的范围里，他说的几句就让日军放行，这里也没给出能支撑的理由，观众只能硬吞，紧张感没出来，只剩下疑惑，这种处理太随意

叶碧莹本来是军医，做的是救治和转运一类的事，硬塞进间谍流程就显得很生，日军盘查时她看着对方杀人，轮到她被问话，她用情绪顶着不答，风险摆在眼前却不收

难道做任务的人可以靠脾气撑过去吗，哪怕不是特工出身，普通人也知道先保命再说，她在关键时刻把自己放在火口上，后续剧情还要她继续潜伏，人物的常识线就断了

身份要转成舞女，她又开始抗拒，抗拒本身不奇怪，但剧里给的处理太直线，只强调她不愿意，却没把她该怎样落地执行讲清楚，观众看见的是反复卡住，推进停在原地

沈处长安排她去舞厅见武木一郎，提前不说清，只让她以舞女身份靠近，还要求她拿走对方钢笔，叶碧莹借写名字的机会拿到钢笔后，沈处长又质问这是不是装情报的

钢笔是不是情报工具，沈处长应该事先确认，安排人去拿却不确定用途，像是为了制造桥段才临时加的环节，武木一郎本就知道有协助者，直接见面沟通更省事

那一段还要两人被推着迅速熟悉，还要跳舞来完成，实际信息没增加，关系也没推进，只让女主多绕一圈，观众能感到编排的痕迹，情节的必要性不够

节奏也拖，前面铺垫占了两集，男女主到第三集才真正进入同一条线，进入后还没立刻碰到主任务，很多时间放在解释背景和重复交代上，信息密度低，观众更容易走神

美方部分拍得也散，像把几个步骤顺着摆出来，没有让人想追下去的推力，人物之间的关系不够紧，任务压力也不够实，合拍本该是加分，这里反倒显得两边都没抓牢

还有语言问题，日语部分不少是后期配的，嘴型对不上，声音也不贴脸，观众一眼就出戏，现在同类剧在这块很卷，有些剧为了嘴型和真实感会让演员直接上原声

配音这件事本来不是原罪，但放在谍战题材里，观众对细节更敏感，尤其在审讯盘查这种场景，嘴型和声音一错，紧张感就散，连带着人物的可信度也跟着掉

张颂文的戏份不算少，他的存在能让场面稳一点，但也救不了情节漏洞，角色说的话有时像临时补洞，前面设定刚立住，后面又自己推翻，观众会反复被迫重算规则

武木一郎这条线理论上应该更有张力，潜伏多年的人办事应当更严谨，可目前呈现出来的很多环节不够细，和叶碧莹的合作也像被安排好的流程，缺少真实的磨合过程

压了多年才播并不等于一定差，但这部给人的感觉是旧做法没改，叙事靠绕路，冲突靠误会，人物靠情绪，观众现在更在意的是任务怎么落地，身份怎么自洽，危险怎么一步步逼近

日军盘查那场戏里，医生身份突然变舞女这一段，你能接受吗，如果你在追这部剧，是觉得这是为了节奏还是为了省事，评论区说说你的看法，也可以聊聊你见过更离谱的身份切换方式