湖南
张书乐 人民网、人民邮电报专栏作者
“女主外、男主内”的设定，
让游戏过程，有趣而紧张。
《双人成行》和《双影奇境》能成功，和制作人约瑟夫·法里斯的执念，有极大关系。
在大众普遍印象中，很多时候会将《双人成行》或《双影奇境》定义为“情侣游戏”。
其实，在玩家眼中，这恰恰是没玩过这个游戏的“外行偏见”。
“为什么开发商、发行商和评测人员都在说重玩性呢？我们要这个数据有什么用？简直疯了。我们应该去想办法做好游戏，而不是研究这个。”
约瑟夫·法里斯的这句话，如果去掉双人游戏的背景，可能同样会被游戏从业者看作是“外行话”。
但他成功了！
作为一个电影导演，约瑟夫·法里斯的代表作《Jalla!Jalla!》（中文译名：三十不立拉警报），曾为瑞典电影获得较高的国际声誉。
不过，这位1977年出生的导演，最有名的事迹，则是靠怒怼奥斯卡奖而成为全球媒体的焦点。
此外，对于游戏开发，他有不少自己的见解和坚持。
例如他不喜欢氪金手游，认为把注意力放在如何赚钱上会影响游戏的艺术性，因此他坚持制作买断制游戏，也为中国的《黑神话：悟空》的成功表达赞赏。
也许正因为是电影导演出身，约瑟夫·法里斯的游戏作品体现出更多电影叙事的特征。
无论是前作《双人成行》还是此次的《双影奇境》，人物故事都丝滑地融入动作冒险之中，使游戏剧情更为“走心”。
具体到游戏中，怎么体现？
和此前的《双人成行》类似，《双影奇境》几乎完全复制了前作的玩法设计和成功经验。
游戏用最基础的平台跳跃和解谜搭建起了骨架，并将射击、弹幕、竞速、动作、潜行、派对等等玩法杂糅在其中，并像走马灯一样来回切换。
或许很多人会觉得这是一个缝合怪，但约瑟夫·法里斯却用剧情串联起了一切：
名为米欧和佐伊的两位年轻作家带着各自未出版的小说造访出版社，却在CEO的安排下进入一台黑科技般的“故事机”——可沉浸式体验小说剧情的虚拟现实设备。
由于实验中出现意外，两人被困在同一台故事机里，导致她们的故事时而被米欧的科幻故事主导，有时又呈现出佐伊奇幻世界的样貌。
这样的剧情，又如何在双打中演绎？
分工，无限的分工。
当一名玩家驾驶摩托驰骋在赛博朋克大楼的边缘，而另一个人手忙脚乱地做着幽默的人机验证。
或是玩家化身为弹球和金属板，在电子化的迷宫里玩大型“三维弹球”逃亡战。
或是在纸笔组成的草稿本上，经历随作者即兴改稿而时刻变化的奇幻冒险……
换言之，两个玩家在同一关卡中，总在做着不同的事，但都是为通关服务。
事实上，《双人成行》的设定也类似于此，只是由于是争吵的夫妻，他们的分工合作显得更加丝滑：
当夫妻俩变成玩偶之后，负责在外打拼工作的妻子小梅拿着锤子，负责所有的战斗部分。
而拿螺丝的家庭煮夫科迪，负责所有的辅助部分。
而在后续的流程中，科迪负责开飞机，小梅负责格斗、机枪射击；科迪负责搬东西，小梅负责射火柴……
“女主外、男主内”的人物设定，就让整个游戏过程，变得有趣而紧张了。
注意，是女主外，男主内哦！
整个双打游戏体验下来，会是什么感觉？
做导演出身的约瑟夫·法里斯显然想用一种独立电影的玩法，去做一款与众不同的独立游戏。
但在接连不断的视觉轰炸和对关卡设计的惊叹声中，玩家其实很少有闲下来的时间，基本全程都在跑酷、战斗和解谜的连贯体验之中。
这又给了一种爆米花电影的沉浸感。
毕竟，独立游戏不好卖钱，也要有点商业元素，才能让制作者的脑洞大开更容易被接受。
或许，每个游戏设计师都有自己的追求。
就如商业大片导演，也许也会做一个叫好不叫座的艺术电影去追求奖项荣耀一样。
游戏制作的“平衡木”，也只是主创人员内心渴望的一种折射而已。
一些游戏研发人员甚至可能创作一款爆米花游戏去赚钱，来供养自己做一款特立独行的小众游戏，去追逐自己的游戏梦。
刊载于《人民邮电报》2025年10月21日《乐游记》专栏460期
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