不可思议！书法家竟对这稚拙楷书情有独钟，你敢尝试吗？

官方还是民间？先别急着贴标签——《汝南王修治古塔铭》已经用它的“丑”字打了所有偏见一记耳光。

一、先破案：这块碑的“户口本”元悦，孝文帝之子，爵封汝南王，两次自掏腰包修塔，只为“活得久一点”。塔成，立石为证——皇家血统＋公费刻石，官方属性铁板钉钉。那些嫌它“太难看、不像官样”的人，其实只是被唐楷的“美颜滤镜”宠坏了眼睛。

二、它到底长什么样？——“丑”得高级

巧拙生丽：每一笔都摆得惊险，却又彼此兜底，远看像没收拾好的积木，近看全是榫卯。朴拙骨架：拒绝汉隶“蚕头燕尾”的优雅，直接退回秦诏版那股“毛坯”劲儿，线条粗粝却内力充盈。提按成节奏：隶书平移绞转，魏碑再叠加“提—按—再提”的鼓点，《汝南王修治古塔铭》把这种鼓点敲得又重又碎，形成独特的“生涩节拍”。

三、学它有什么用？——给“漂亮字”加点粗盐• 写惯唐楷的人，笔法容易滑成奶油；临此碑，等于把奶油里撒一把海盐，瞬间解腻。• 创作时掺几枚“丑”字，整幅作品的味觉层次立刻多出一股回甘——越嚼越上头。• 看展时，别人在一幅秀美行草前“秒赞秒走”，站在这碑拓前却会慢下来：因为“丑”，所以耐看。

四、怎么临？——三步脱“俗”法

先写半年汉隶《张迁》《石门》，把逆锋、平移、绞转吃透。再换硬笔或钝笔，专练“提按”——重按轻提，形成锯齿边缘，体会“毛碴感”。最后原大对临，不求像，只求“味”：让每个字都像没站稳，却又绝不跌倒。

五、一句话总结《汝南王修治古塔铭》不是让你去“学丑”，而是教你——敢于把“丑”驯服成“古质”，才敢把“美”从俗套里放生。

《汝南王修治古塔铭》那股“粗盐味”让我手痒，可一拿起0.5 mm中性笔就犯难：硬笔既无“提按锯齿”，又缺“毛碴飞白”，怎么把碑味搬进横格本？

硬笔书法练习应该与古帖结合起来，这样的硬笔书法格调才高，看起来舒服。我觉得应该对照古帖去临习，但是并不是所有的古帖都适合，所以首先要找一本适合练硬笔书法的古帖，如钟繇的小楷。在练习时主要抓住古帖的特点，尽量去表达和原帖面貌一样，只不过下笔和毛笔有区别，长期练习古帖，这样写出来的字效果不一样。

这里要先区分两个概念，“硬笔书法”和“硬笔字”。

如果是练“硬笔书法”，现代书写方式和临习古帖，基本是一致的。创作硬笔书法作品与创作软笔书法作品格式是一样的。

如果是练“硬笔字”，目的是日常交流应用，那至少要注意两点：一是变古帖由右到左的竖写方式，为现代由左到右的横写方式；二是变古帖中的繁体，为现代的简体，尤其注意古帖和现代规范楷书中多画少画的字，应写成规范楷书，如“德”、“和”、“土”、“步”等字。

所谓硬笔，是指除软毫以外的书写工具写字，如铅笔，钢笔，竹笔，圆珠笔等等。是学生学习文化知识的工具，过去从未有人要求临帖。这个概念是从产生硬笔书法这个概念开始的。如果从工作学习出发，写字是不需要临帖摹古的，如果从事硬笔书法的钻研和学习，就需要认真临写古帖了，因为间架结构笔法，古人为我们积累了宝贵的经验，值得借鉴学习。

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个人心得是临习古帖确实比今人的硬笔字帖收获更大，至少我还没看到让人心醉的硬笔字帖。硬笔练习借鉴古帖时感觉单个字的写法区别不大，主要是最后一笔的处理，古帖向下的牵丝可以弱化或者用回锋，弱化笔法中向下的趋势，少写大长竖，不破坏横向的行气（我尝试过多向右牵丝，可能水平不行，所以很难看）。如果最后一笔是横向的可借鉴处理主笔的方式适当凸出，以加强横向的行气（这个正好和古帖是反的）。

第二，竖写古帖的字瘦长一点好看，横写个人感觉稍扁平一点好。第三，古帖行书成列不成行，横写简体我觉得恰好相反，字成行但字之间可以根据不同的字的大小和宽窄不同寻求变化和美观，字重心基本在一行就行。第四，硬笔书写（可能都不算严格的书法）本来就是个实用艺术（美的东西都是艺术），解决日常书写美观问题，非要竖写繁体古文，再用个篆刻印章，为什么不去钻研毛笔书法呢？毕竟硬笔大师也没法表现毛笔书法的十分之一的效果（比如绞转，浓淡，飞白，侧锋等）。