广东
此卷为《蔡行敕卷》，是宋徽宗写于宣和年间，全卷纵 35.5 厘米、横 214.6 厘米，共有 21 行、127 个字，以行书写就。
此作写在极为珍贵的描金云龙纹纸上，这种造纸工艺如今已经失传，目前存世的仅有此作和宋徽宗另外两件作品《草书千字文》《瘦金千字文》，因此，《书蔡行敕卷》也是唯一现存用此纸张书写的圣旨，全球仅此一件。
《蔡行敕卷》堪称宋徽宗的炫技之作，将瘦金风格巧妙融入行书之中。笔笔顺锋而起，行笔纯以中锋，骨肉停匀又不失潇洒，清劲有力而灵动自然。笔画提按、顿挫分明，锋芒毕现。
首个 “敕” 字用笔饱满，结字险绝，牵丝引带、一气呵成。勾挑自然出锋，善用圆笔，绞转衔接顺滑娴熟。
书写时轻重缓急对比强烈，收放自如。结字奇宕，整体向右上倾斜，形成左低右高的字势。间架的疏密变化，字形的大小、欹正错落丰富多样。整体内紧外松、四面开张，给人以剑拔弩张的畅快感。
既有飒爽之风，又具飘逸之态，笔划纤细，写来墨韵流畅，潇洒清劲，有如飘藤荡柳之势，具有瘦而劲，秀而润的艺术效果。转折处以圆笔为主，展现出徽宗深厚的腕力与高超的控笔技巧。
字体结构上，行间布白疏朗得体，字径约 6 厘米，大小均匀，排列整齐。将瘦金体的精髓与行书的灵动完美融合，看似飘浮，实则稳扎稳打。
整体给人的感觉是笔画细瘦如 “筋”，舒展飘逸，气韵生动且不失腴润，有浓郁的书卷气息和贵族气质，婀娜多姿。
而《蔡行敕卷》所用的描金云龙纹纸，华丽非凡，彰显了皇家的尊贵与权威。这种纸张工艺在当时只有皇家御用，如今已经失传，更加凸显了它的珍贵性。
若将《蔡行敕卷》与现代书法作品对比，其独特魅力和价值更是彰显无遗。从书法风格上看，它以 “瘦金体” 为根基的行书，笔势风神雷动，气韵不凡，有着极为强烈的个人特色。
现代书法作品风格多样，但很少有作品能像《蔡行敕卷》那样具有如此鲜明的个人风格和艺术魅力。
但有网友提出，宋徽宗这字看起来外强中干，笔划东突西进，但是内部显得空虚。这或许是他亡国的标志或预告。
随后有网友反驳：要说这是李世民的字，估计又是另一个说法。文人误国，这就是一个重要的原因。也就是说我们现在看到的会先以人物特点为主，其后再去看其字，会先对人物的喜好而去评定其书法的质量。
再看国展的评选标准，作品要体现良好的艺术感觉，把握整体格调，不媚俗不野俗；要有深厚的传统功力，准确塑造点画造型和字形；要有灵活的应变能力即创造能力；要有高雅、大气、简约、和谐的外在形式；文字运用要准确，体现全面的相关素养。
还有就是对当今的书展不看好，不理解等因素。你认为这字若是放在现在能入展不？
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