中式童话风叠加单元案，《逍遥》引领奇幻剧再进阶

文｜13

年末，沉寂了一段时间的古装奇幻剧集终于又有大剧上新了！

由谭松韵、侯明昊领衔主演的奇幻冒险剧《逍遥》目前正在央八、爱奇艺、优酷热播，该剧由中央电视台、爱奇艺、留白影视联合出品，徐纪周、杨宇飞执导，讲述古灵精怪的半妖少女肖瑶意外复活万妖王红烨后误闯“妖家”，自此开启了一段甜虐交加、中式童话感十足的冒险之旅，她与妖怪携手、与人类并肩，在人和妖针锋相对的世界里，努力寻找着着更自在逍遥的生存空间。

《逍遥》也没有止步于童话王国，在萌趣外衣下，它又进一步通过单元案件与奇幻冒险结合的独特叙事结构、梦幻又残酷的丰满情感刻画以及对于人性欲念的深刻主题探索，完成了一次古装奇幻剧集的类型破壁与哲思表达，真正实现了古装奇幻冒险剧的进阶。

童话与现实、奇幻与落地交织的融合叙事

《逍遥》最初让骨朵惊艳的，是它构筑了一个充满中式童话色彩的奇幻世界。从肖瑶意外跌入万妖谷开始，一个奇趣而烂漫的世界就在她眼前展开了。

万妖谷口威猛的守门兽有石狮子的影子，肖瑶住的小屋窗子是蜻蜓翅膀的形态，初化人形的小妖们齐聚望月台上课，课桌文具都依据不同的妖怪属性各具风格……这是一个以万物有灵、自然神迹为底色，从真实场景里提取奇幻感，融合中式美学与山河地貌打造出的童话奇境。

这里并不像人类世界传言的那般生活着的都是害人的恶妖，反而大都是一派天真的小妖怪。肖瑶与这群小妖们同吃同住，一起修习一起历练，初来乍到的她还时不时化身魔丸，用牡丹花同学做饼，想用甲鱼老师炖汤，还顺便鞭打万妖谷大妖王红烨，差点掀翻万妖谷。肖瑶就像学生时代古灵精怪可可爱爱的搞笑女同学，又萌又接地气，而观众也跟着她的视角，在无数生活化的细节里，一起沉浸式体验万妖谷日常。这个原本飘在云端的童话世界，愈发具体可感。

妖怪们的大本营万妖谷天真浪漫、童话感十足的同时，人间的现实就显得有些骨感。肖瑶在人间时生活窘迫，一个蛋都要和父亲分着吃，套用当下流行的说法，她的生存状态已经有点逼近斩杀线了；男二秉烛大人（汪铎 饰）看似是风光无限的斩妖使头头，其实既要受心怀不轨的下属掣肘，还要面对顶头上司皇帝摊派下来的高难度任务，单元案件里的人物也各有各的困境。复杂的人间生态多了几分扎根现实的真实感，也和万妖谷的童话乌托邦形成了鲜明的对照。

而当剧情来到烟虚境单元，奇幻与现实叙事则彻底融合。烟虚境有着不输万妖谷的奇景，但绚烂的花海其实是人心所化，精美的屋宇实则破烂不堪，奇幻表象下的烟虚境呈现出了比人间更暗黑残酷的欲望斗争，欲壑难填的人们为求长生甘愿献祭同伴，官家少女们为了争夺留在仙君身边侍奉的名额也极尽手段。

奇幻为表、现实为里的深度融合，让叙事摆脱了非幻即实的割裂感，更具层次感与现实深度。

甜虐交加、复杂多维的情感刻画

奇幻剧的核心魅力，往往藏于跌宕起伏、层次丰盈的情感叙事之中。在情感内核的打磨上，《逍遥》的巧思与深度同样令骨朵眼前一亮。

在肖瑶与红烨的CP关系刻画上，《逍遥》走的是甜虐交织的跨时空三世相爱路线。 明明带有前世大婚被杀死的惨烈记忆，但红烨仍旧被今世的肖瑶吸引，从冷冽孤高的妖王逐渐化为温柔无比的宠妻狂魔，为肖瑶做生辰面、放烟花、共乘舞狮，男友力max。

肖瑶对红烨情感的转变也十分细腻，从最初的避之不及到得知红烨只把自己当朋友的失落与醋意，对自己是红烨“前妻”宁安疑似替身的不满，再到烟虚境中为救红烨拼尽全力，她对红烨的情感在点滴中不断加深。

观众们一边为今世的甜蜜上头，一边又好奇拉满，被悬念吸引着探究过去的时空里到底发生了什么，才会有前世婚礼双死的惨烈结局？预告中的前前世又是怎么回事？这样一来，感情线层次就更丰富耐人寻味了。

如果说主 CP 的三世情缘定义了《逍遥》的情感深度，那么单元案件则拓展了情感的广度，让剧集的情感世界不再局限于两人的爱恨纠缠。

从第六集开始，《逍遥》解锁了两个副本。迷雾森林中，为复仇而生的魑阿离（陈鑫海 饰）被琼华派掌门夫人（李倩 饰）感化，从此由杀人如麻的复仇者转变为悬壶济世的医者，在金夫人自杀后，阿离也主动放弃不死之身随她消散。剧中并未将二人的感情刻画为双向奔赴的爱情线，但极具张力的救赎关系、悲剧结局的宿命感，却带给了观众更为独特的追剧体验。

烟虚境单元中对情感的刻画更加暗黑残酷。赵丽颖饰演的碎梦仙君则是本单元的大boss，贪恋人间又惨遭爱人背叛的她放不下执念，堕仙成魅，编织烟虚幻境考验人性，就连纯真无邪的花妖大丽也在烟虚境里展现出了自己复杂的一面：她因不甘心只当肖瑶的陪衬人闺蜜而与之决裂，这段友情的破碎出乎很多观众的意料，却也深刻地映照出了现实中经不起考验的友谊，令人唏嘘。

多维度的情感刻画，打破了古装奇幻剧集的司空见惯的情感老套路，让《逍遥》的情感世界既有纵深厚度，又在现实逻辑下有着直击人心的真实冲击力。

类型破壁、主题升维的创新之作

童话与现实的融合为《逍遥》搭建了世界观底座，丰富的情感书写让人物长出真实血肉，而真正让这部剧跳出传统创作路径的，是它在结构层面完成了一次明确的类型破壁。《逍遥》以单元案件为核心叙事枢纽，重构古装奇幻剧集的讲述方式，并在其中注入现实议题与哲学思考，实现了主题层面的整体升维。

大多数古装奇幻爱情剧高度依赖男女主三生三世虐恋、情感拉扯的主线，而《逍遥》中男女主虽也有前世今生宿命羁绊，但多时空叙事以悬爱钩子弱化套路感，且引入单元故事后，整体的叙事维度也变得更为丰富，在观感上更接近奇幻单元剧，也方便容纳更多的新形式探索。迷雾森林单元的六具女尸让剧集进入悬疑探案模式、烟虚境单元中的诡院带有中式恐怖的密室逃脱感，保证了观众追剧的节奏感和新鲜感。

更关键的是，这种结构促使剧集的叙事重心从宿命爱情转向更多元的哲学探讨。观众关注的不再仅仅是肖瑶和红烨能否终成眷属，也要看他们如何在人与妖之间选择、共存，如何应对无尽的欲望与纷争，因此获得了超越情爱的更广阔意义。

《逍遥》的故事自玉醴泉始，这口神奇的泉水是力量本源也是欲望根源的象征。它能颠倒命途，引发万年纷争，其本身就是对世间无止境贪念的深刻隐喻。所有角色都被卷入由它引发的贪婪、执念与爱欲的漩涡中，故事也由此展开。而已播出的两个单元案件通过将欲望主题视觉化、剧情化，从不同维度中折射出现实世界的复杂切面与深刻的人性议题。

迷雾森林单元中，被人唾弃的阿离从杀人如麻的复仇者转变为救人的医者，而琼华掌门却从世人尊重的斩妖除魔者变成妖魔；烟虚境中本来一派纯真的大丽黑化、碎梦仙君的帮凶翩翩却转而向善，她们都超出了简单的好坏、正邪之分，直指当代人内心的普遍困境：对失去的恐惧、对被忽视的不甘等等。案件中的人与妖，不过是这些内心挣扎被放大和幻化后的戏剧性呈现。

《逍遥》在展现了欲望如何扭曲人性、挑起纷争的同时，也通过主角的选择展现了不被欲望支配的人性纯善一面。肖瑶在一路行来的过程中，不断因为自己介于人和妖之间的身份受到猜忌，但她无论是对人族还是对妖族都带有善意，破除偏见，在烟虚境中的残酷试炼里，同伴都被欲望裹挟迷失之时，她也能坚守本心，始终记得自己来此的目的只是救出红烨。以纯粹之心、真挚之爱和深刻洞察，打破欲望的枷锁，最终指向内心的澄明与自由，这或许才是剧名《逍遥》的真正含义。

整体来看，《逍遥》的创新是系统性的。它打破了古装奇幻剧长期围绕情爱打转的叙事窠臼，将触角伸向更广阔的社会现实与人性思辨。这使其不仅停留在可供消遣层面，更成为一部能引发观众共鸣与思考的作品。期待后续的《逍遥》能解锁更多精彩剧情，带领观众沉浸式感受更为逍遥自在的奇幻冒险世界。