新民艺评｜沈伟民：南汇故地溯长风，越韵抒怀清廉歌——观越剧《风雨钦公塘》

三百年的潮声，仿佛在舞台灯光亮起的瞬间重新涨起……2025年岁末，原创越剧《风雨钦公塘》在位于昔日钦公塘历史坐标之一，今日的浦东新区文化艺术指导中心惠南融合分馆剧场成功首演。

该剧以清代雍正四年（1726年）南汇设立县制后，首任知县钦琏主持修筑海塘（后世称“钦公塘”）的真实历史为故事原型，通过细腻婉转的越剧唱腔与质朴动人的表演，艺术地再现了这位地方官临危受命、舍身筑堤的感人事迹，生动刻画了钦琏“恪尽职守、清正为民”的古代廉吏形象。更为重要的是，该剧的上演，让一段几乎被浪涛淹没的历史，重新屹立于浦东开发开放35周年、引领区建设5周年之际这一新时代的舞台中央，为传统戏曲如何讲述地方故事、弘扬时代精神，留下了一行可贵的探索足迹。本项目由浦东新区纪委监委、区委宣传部联合指导创作，浦东新区曹路镇党委、镇政府等单位主承办，浦东新区民营金沙越剧艺术团与曹路社区越剧艺术沙龙联合创演。

当天有幸观看此剧，笔者别有一番心绪在心头。南汇，作为自己的家乡，当故乡的土壤承载起先贤的旧事，坐在观众席间的我，仿佛听见血脉深处传来潮汐般的回响——那不只是一场演出，更像一场历时三百年的凝望：我从钦琏的故事里辨认我的来处，他在我的目光中，认出那条他和成千上万南汇老百姓用血汗甚至生命加固的海岸线昔日的模样和今天的已然“旧貌换新颜”。这场演出，犹如一场精心构筑的跨时空对话——在城市化高速发展的当代浦东，创作者们选择了回溯这片土地的“起点”，重新审视人与海、官与民、责任与生存的原始命题，体现了“文艺创作扎根群众、地方故事地方讲述”的重要创作理念。剧目由越剧名家赵志刚担纲艺术总监，胡永其、张裔泽编剧，谭昀执导。主演钦琏一角的邵敏师从越剧名家尹小芳，而他的身份其实是浦东新区曹路钦琏纪念馆所在地——曹路镇文化服务中心的一员。这种创作阵容组合，使得舞台演绎成为一场跨越职业与热爱的精神奔赴，同时也成为一次新大众文艺创作的生动实践。

邵敏坦言：“我家就在钦公塘旁边，从小就听着钦公划船、钦夫人撒砻糠的故事长大。”剧本创作过程中，创作者们将这些零散的口头记忆、地理标志（钦公塘），系统性地整合、提炼、艺术化，编织成一个情节完整、人物鲜明、主题突出的文艺作品。这使得一段几乎被宏大历史叙事湮没的地方史、一个模糊的地方先贤形象，变得清晰、丰满、令人动容。这种基于乡土的创作，因其真实和亲切，具备了强大的情感认同基础。舞台巧妙地将剧场所在（钦公塘遗址重要标识地之一）转化为叙事空间，使演出本身成为一次“在地化”的历史重访，增强了作品的文化渗透力。该剧不仅深情唤醒了地方历史记忆库中的珍贵一页，更将历史叙事与廉洁主题有机融合，使舞台呈现兼具艺术感染力与思想教育性，成为一堂形象生动的“廉洁公开课”。

全剧确立了“以民为本”的叙事基石。整个戏剧的动力，皆源于钦琏对百姓疾苦切肤之痛的体察与自觉的责任担当。从第一场《临危受命》中，他面对流民惨状“泪洒长堤”、毅然“罢食三天”的自惩，到上任后目睹“里护塘以东皆汪洋”的悲怆，其所有戏剧动作的行为逻辑都建立在“黎民翘首盼青天”的民心渴望之上。由此让修筑海塘没有停留在一项冰冷的政绩工程，而是升华为“护家园”“安百姓”的生命工程与希望工程。剧中，“修筑海塘自愿团”乡贤俞仲言蒙冤，揭示了旧时官场对民间的压制；钦琏为其平反并采纳“以工代赈”之策，则是对民智民力的高度尊重。这一情节艺术化地诠释了一个贯穿古今的真理：政权的根基在民心。唯有真诚依靠群众，治理才有源头活水。这恰是“民心是最大的政治”在舞台上的生动演绎。

作品较为生动曲折地刻画了“清正廉洁”与“担当斗争”的一体两面。钦琏的形象不仅在于其“素月清辉臣子心”的清廉坚守，如：面对奸商阎广的银票贿赂时，他毅然“将银票撕得碎纷纷”；更在于其“为民做主不留情”的斗争勇气。剧中，阎广并非孤立的恶霸，其背后是“松江府里”的姐夫，一张盘根错节的官场保护网隐约可见。钦琏与之周旋，从乔装暗访取证，到顶住压力查封其营造坊，再到最终不顾其姐夫情面将其正法，完整展现了一个廉吏在复杂环境中所需的智慧、策略与无畏。这种斗争是为民请命、守护公义的斗争，使其廉洁形象超越了独善其身的范畴，具备了动态的、进取的品格。正如浦东新区纪委常委邓亮所指出的，戏曲中这种正邪斗争的叙事，与新时代纪检监察工作所需的斗争精神内在相通。

全剧发挥了越剧艺术善于抒情的优势，触及了“家国情怀”与“个人牺牲”的伦理困境，赋予了钦琏这一人物悲剧性的色彩。这一点，集中体现在他面对的“妻子难产”与“堤坝抢险”之间的两难抉择上。第六、七场《舍命护堤》与《魂牵梦萦》，将这种撕裂推向了高潮：一面是“夫人难产危急”的声声呼唤，一面是“大堤进水”“恶浪涌”的十万火急。钦琏最终振臂一呼：“乡亲们，随我上堤！”，最终付出了痛失爱妻的惨重代价。紧随其后的大段如泣如诉的唱段，演员通过委婉缠绵、洒脱隽永的越剧尹派声韵，将人物内心的“愧无穷，恨满腔”抒发得淋漓尽致，深沉真切。钦琏的这种家庭牺牲并非对家庭情感的漠视，恰恰相反，正因他对妻子情深义重（“失了宛芝我失魂”），其“舍小家为大家”的选择才显得格外沉重与可贵。

当然，从思想深度开掘的角度审视，剧本对历史复杂性与人性多维度的呈现尚有拓展空间。目前的叙事主线清晰、矛盾集中，但稍显扁平。反派阎广的形象基本停留在“张牙舞爪横着走”的奸商恶霸层面，其行为动机除了贪婪，缺乏更复杂的社会或个人背景的揭示，使得正邪对立有些脸谱化。

同时，剧本在人物行当的调配、关键场次（戏剧核心/关键冲突）的夯实以及节奏把控上，仍可加以提升。首先，作为一部生、旦并重的戏，目前旦角（宛芝、兰香）的戏份虽感人，但功能上更多是作为男主角的衬托或情节推动者。若能赋予宛芝在支持丈夫事业之外更多独立的行为或见解，以及与丈夫间的情感挖掘更见厚度，或深化兰香从风尘弱女子到勇敢证人的心路转变，女性角色群像会更立体。其次，部分重点场次的戏剧冲突可以更饱满。例如第三场《步步惊心》，钦琏智斗阎广、识破美人计，本是展现人物智慧与定力的好机会，但情节推进稍显顺利，阎广的计谋过于直白，削弱了斗争的惊险感。若能增加一些悬念和回合，戏剧效果会更佳。最后，全剧从临危受命、斗争、治水、牺牲到惩恶、离别，情节密度大，部分过渡略显匆促（如第八场功成离任的抒情略显仓促），情感的沉淀空间稍显不足。

“蜿蜒无尽大海东，千里长堤万世功……”剧中这沉郁顿挫的伴唱，道出了历史的回响与人民的铭记。越剧《风雨钦公塘》尽管在人物刻画的深度、戏剧张力的强度上仍有进一步锤炼空间，但其开拓的方向和已取得的成就令人欣喜。

海塘作证，清风入戏。2026年是原南汇县建县300周年（该县已于2009年并入浦东新区），真诚期待《风雨钦公塘》通过不断打磨提高，在新的一年及将来有更精彩的呈现。

原标题：《新民艺评｜沈伟民：南汇故地溯长风，越韵抒怀清廉歌——观越剧《风雨钦公塘》》

栏目编辑：吴南瑶

文字编辑：钱卫

本文作者：沈伟民