终于逼近真相！庞戎冒认庞莱臣后人，刘芳菲受骗，缘由不简单

终于逼近真相！庞戎冒认庞莱臣后人，刘芳菲受骗，缘由不简单

奋发风筝风

庞叔令公开否认庞戎与庞家血缘关系，刘芳菲直播里打出的“庞莱臣后人”被当场证伪，节目回放随即下架，她在26日亲赴苏州致歉并获谅解

那天的直播灯光很暖，话题却很烫

刘芳菲把直播主题写成“江南收藏世家庞莱臣后人讲述家族旧事”，请来庞戎开讲，时间正卡在南京博物院《江南春》图卷舆论最密集的节点

第二天，一纸声明把气氛从温吞切到刺痛：庞莱臣曾孙女庞叔令明确表示，她不认识庞戎，他也并非庞家后人

这不是简单的“认错嘉宾”，而是踩在文博风口上的一次信任坍塌

很多人问：以刘芳菲的专业，怎么会失手？

我也在想，如果换作普通观众，我们能躲得过吗？

先把人说清楚

公开资料里，庞戎，1955年生，苏州吴江同里人，家学讲究，早年在军工系统做工人，夜大修过美术，作品进过全国美展；

90年代在北京琉璃厂开画廊，做古代字画的买卖，后来挂上“北京中国书画收藏家协会副会长、鉴定委员会鉴定师、中国美院客座教授”等头衔

听上去像极了“懂画、懂鉴定、懂收藏”的合体

再加上他确实名叫“庞”，地理上同里与南浔相距不过五十来公里，血缘与地域的想象就很容易在观众心里悄悄完成“拼图”

关键的分水岭，是族谱与年代

庞戎自述的曾祖父庞元润生于1867年，而庞莱臣生于1864年，同代人、只差三岁

这就不可能既是庞元润的曾孙，又同时是庞莱臣的后裔

族谱是冷冰冰的，但在这种事上比任何“流传说法”都硬

再看他过往的自我描述

几年前的报道里出现过这样一句：“出自与传承了江南庞元济（虚斋）收藏世家的庞氏鉴别体系”

这句话像是专门为“模糊”而写，既沾到“虚斋”的光，又不直接说“我是后人”，任由外界自己去误会

你说“传承某种鉴别体系”勉强还能理解，可“出自某种鉴别体系”是个什么来历？

一旦被追问，就可退回“没说我是后人”；

一旦不被追问，光环就自动生效

那么，他为什么要在这个敏感节点走进一个高关注度的直播间？

最简单的解释，还是“名头好用”

在画画、鉴定、收藏这三个环节，“虚斋”就是金招牌

大树底下好乘凉，古今皆然

当然，这一切到目前为止都只是外界的合理推断，他本人并未正面回应“是否故意冒充”的问题

在事实未被法律结论坐实前，谨慎，是我们对所有当事人该有的尊重

对刘芳菲来说，事情的转折出现在12月26日

她拎着歉意去了苏州，登门向庞叔令说明经过，道歉、合影，还一起翻看了庞家的藏品与祖训

这不是公关文案里的流程，而是一个体面成年人该做的弥补

人最难的是承认自己也会有漏洞，尤其当你以“专业”立身

把镜头拉远点，我们更能懂这场误会为什么“看上去”像真的

作为背景，1959年庞增和将虚斋旧藏的137件（套）书画捐给南京博物院，其中就有仇英《江南春》图卷

几十年后，“《江南春》被鉴为伪作、剔除、流转、2001年6800元售出，如今拍卖估价8800万元”的戏剧性落差，让公众的情绪高到不能再高

这时任何一个打着“庞家后人”旗号的人出现，都极容易被当成“解谜线索”

而当情绪成为放大镜，验证常常会被推到后面

关于“5件去向”与“是否真伪”的争议，现在也仍在调查中

南京博物院称，1961与1964年有专家鉴定这5件为伪，按规定在90年代进行了剔除与调剂处置；

捐赠方家属则坚持认为当年捐出的是珍品，并对处置程序提出质疑

国家文物局已成立工作组，江苏方面也有多部门介入核查，真相需要时间

在文物管理的制度层面，《博物馆藏品管理办法》允许剔除伪作，但涉及捐赠的，应当保障捐赠人知情与优先收回权，这也是社会关切的焦点之一

程序正义，是文化遗产最好的保险

这起“直播误认”的直接后果，是节目团队的公信力被敲了一记警钟

嘉宾核验听上去枯燥，做起来却是底线

至少两道关：族谱或直系证明的硬核材料，要有；

自述与第三方报道的交叉核验，也要有

别把观众的时间和信任交给一次“似是而非”的介绍词

我能理解很多人的愤怒，也理解有人替刘芳菲说句“情有可原”

在信息爆炸、注意力稀缺的当下，谁都可能被一段漂亮的履历带着走

但我们还是要硬起心肠，多问一句：证据呢？

哪怕慢半拍，也比错到底好

文化圈从来不缺故事，缺的是被证实的故事

这件事也提醒我们：当“名头”大于“名实”，当“叙事”快过“审查”，踩坑就是迟早

好在，承认与补救，依然能止损

接下来怎么看？

短期内，调查组的初步通报、法院关于流转材料的推进，可能会给公众一个阶段性交代

对刘芳菲和庞叔令，她们说会一起做点事，推广虚斋文化——

愿这次从“分辨真假”开始的相遇，能回到“守护珍贵”的初心

至于庞戎

他该给公众一个清清楚楚的身份说明，越早越好

没有解释，也是一种态度，但那会让所有疑问挂在空中

在历史与事实面前，最体面的退场方式，永远是把话说透