辽宁
1950年5月15日，毛主席书写了这封书信。看了该书信手稿墨迹的整体样貌后，不知道大家有什么感想和触动。反正我是被主席的书法折服了，就是写再多的词语也无法表达出内心深处的感受。
古老的汉字在主席的手中，妙笔生花，有时一笔如泰山一样凝重，有时数画又似鸿毛一样轻盈。变化万千，行云流水。勾画之间犹如千军万马；点横之际，亦是万代千秋。从整体到局部，然后再从局部到整体，会有不同感受的。
毛主席这幅书信手稿，充分展现了其书法的飘逸灵动与深厚功底。而书法艺术博大精深，历代大家各有千秋。比如草书领域，张旭的《古诗四帖》与怀素的《自叙帖》均为经典之作。那么，《古诗四帖》的笔法与《自叙帖》的笔法有何不同？我们在临习时又该注意些什么呢？
张旭是一位理智型兼激情型的艺术家，他既能把生活中偶获灵感运用于书法之中，又能把一腔情感倾注在笔画之中，草书风格如风如电，如癫如狂。张旭在《古诗四帖》中的单个草字，线条保持着楷体的提按分寸，结字章法严谨，讲究相互照应衬托而错落有致，楷书的骨架无处不在。
《古诗四帖》中多字连草的段落，尽管水天一色，霞鹜齐飞，但各自动作分明，形态独立，身份明确，给人以观草如观楷的感觉。
《古诗四帖》善于运用向上和向左的逆笔之画相连，草书意境得以深入到一字之中，既方便于笔画的随心摆布，却又不至于打乱字的结构，有荡漾舒畅的韵律，有顺势而为的气势，有信手攀岩的功力。善于两字合体共写，在出人意料处相连，前字未成时连写后字，后字进行中补全前字，绝无不规则的涂连。善于在细微之处完成画间和字间的过渡，交接得清清楚楚。
《古诗四帖》通篇呈现出拘谨思索与自由发挥交替转换的节奏感，给人以狂而有度、痴而有思的艺术魅力。
怀素在《自叙帖》中擅长运用的线条运行，彰显了疾速的节奏和跳动的韵律，曲折回旋而变化无穷。《自叙帖》整篇伴随着气脉的运行，快速行进的线条错位度大，笔画布局上下参差而左右错落，字内空间虚实不均而险势跌宕，产生了字境和空间的丰富感；线条忽放于天地之外，忽收于毫微之间，疾如电闪，敏如蛟龙，产生了字境和空间的层次感。
《自叙帖》线条运作越快，气脉流动越强，气脉内动，力量生于心，输送至笔端，表现为狂意，怀素的草书比张旭的草书更耗内气。张旭是畅饮有颠态，怀素是过饮有醉态，张旭能摆脱束缚进入自由创作的状态，怀素则是跳出法外进入忘我创作的状态，颠态与醉态有不同意味。怀素突破了传统狂草体的思维框架，整幅作品布局纷繁错综，仿佛包罗天地万象，形成了充满新意的草书形象，最易引发同心共鸣。
后人常常过分解读颠态和醉态在张旭和怀素长篇狂草作品创作中的作用，却往往忽略了书家本身的狂草体功底在创作中的核心作用，能创作出如此美墨，可见张旭和怀素用酒只是大家之谱，如武家之热身，如佛家之禅坐，借以打开理性束缚的栅栏，走到豪情创作的田地
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