北京
文/冯海涛 画作/孙本见
中国画发展之路，可能是因为这个时代没有大师的原因造成了停滞。出现的一些新奇特，又或者说工笔画的素描化，这些都不算是一种进步或者发展，甚至是一种倒退。可能，很多网友会讲，民国时期出现了许多大师，也没有发现中国画的进步与发展。怎么能把中国画遇到的问题，归结到没有大师呢！民国有没有大师，其他领域咱不知道，但是画家是没有大师的。只能说出了几个现在还被认可的画家。什么是大师？大师并不是出现一位非常厉害的画家就是大师，而是这个时代人才辈出，在人才中脱颖而出的人才，是神仙打架打胜了的神仙，不是矮子里找高个子！
如果找寻中国画发展之路的问题，可以从民国找寻原因。因为中国画走向陌路的声音就是发自那个时代。中国画的创作脱离文化属性，走西方文化路线，也是自那个时代全线开启的。可以说，中国画走到今天与那个时期的极端认识是脱离不了干系的。看当下的画作，还有纯粹的中国画传承吗？人文构图变成了构成构图（不要AI搜索这两个词汇的意思，因为AI讲述意思不能完全释义这两个词汇），就决定了中国画的发展之路会被一堵墙堵住。这个时代没有大师，也是这个原因圈住了这个时代的画家的原因。正常的发展，我们在这个大世，应该是人才扎堆出现的，可是为什么中国画却是出现的都是走到半路迷途的画家。就是中国画脱离了文化。
出现既有出现的道理，所以，我们不能去怨已经形成的既定事实。但是，我们既然问诊诊出了病因，那就要去从根上解决这个问题。没了文化，我们就把文化重新拾起来。可是呢！那些矮子里的壮汉，却不想去放弃自己矮子里壮汉的身份，而去寻找真正的高人。他们不做，普通的画家就更没有去做这件事的动力和资金的支持了。就在这样的环境中，冒出来了许多的新奇特来成为中国画的发展。当然，他们不敢说自己是发展，都说是创新！物极则反，水大了可以直接翻山，中国画的发展因为到了不发展就要消亡的时刻，出现了文化自信的关键声音，使得中国画终于有画家开始剔除里面掺杂进来的糟粕，开始从唐宋、明清为师，把文化作为中国画的核心条件，也开始读三书五经、黄老玄学。不用太久，十年内就会是中国画的盛世，将会是大师林立。——藏友社
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