北京
《同乐者》是“含着金汤匙出生”的。它的主创导演之一，是曾打造美剧神作《绝命毒师》和无冕之王《风骚律师》的文斯·吉利根。在他的加持下，《同乐者》成为了AppleTV+史上最昂贵剧集，单集预算1500万美元起。
《同乐者》
剧集开播后，没有令人失望，第一集就展现出了很有戏剧张力的开局——人类因为研究外星传来的神秘信号，搞出了一种病毒，病毒意外泄露，全球大部分人都被感染，只有13人免疫。
这个故事背景乍看不算新鲜，很多末日题材影视都这么开场。但《同乐者》主创在这个设定之下，开了一个反类型的脑洞：剧中人类感染病毒后并不是常见的变僵尸、变怪物，而是感染后“进化”。人类感染后集体共享了记忆和意识。
不再有战争，也没人再犯罪了，所有人都能互相理解、共融，大家都面带微笑，成为了“同乐者”。
在如此设定下，“幸存”的免疫者就自然成了舞台的主角。
在《风骚律师》中奉献过绝佳表现的蕾亚·塞洪，在剧中出演了免疫者卡罗尔。她崇尚自由，同乐者的出现对她来说就是地狱。这也带来了更深度的哲学思考：抹杀个体却高效团结的集体主义，是人类更好的未来吗？
在很多科幻题材的文艺作品中，常会提到外星人具有“心灵感应”能力，彼此之间无障碍交流，它代表了一种更具智慧的文明形态。这其实就是同乐者被赋予的“进化”，它确实呈现出了天堂般的样貌，仿佛人人都立地成佛，不再纷争，只有互相帮助的友爱。
可在卡罗尔看来，这些同乐者如同“工蜂”，本来性格各异的个体全部变成人畜无害的样子，成为了维持群体生存的纯工具人，这就是人类末日。
这种认知上的矛盾，是《同乐者》最吸引人的地方，观众们也跟着故事走向不断做着选择——是成为“超级集体”中的一员，让这个世界充满爱与和平，还是坚守独立自我，成为“愚蠢”“低效”但自由的少数人？
因为这些延伸出来的思考，《同乐者》有着独特的高级感。影迷们也很买账，烂番茄网站直接给了100%的新鲜度，IMDB的评分一度冲上9.1。
但随着剧情后续的展开，略微缓慢的节奏也让一些观众有了抱怨，尤其是主角卡罗尔在剧集中期还未遭遇“真正的生存危机”，使得故事的叙事动机不太充足。
尤其是卡罗尔和同乐者之间没有形成激烈的对抗局势，卡罗尔不喜欢同乐者，但同乐者们在前几集剧情里却一直为卡罗尔“服务”，如同奴仆。这又让免疫者成为了发号施令的上位者，他们仿佛帝皇或蜂王，剧中甚至有免疫者把同乐者中的女性当做“后宫嫔妃”。
这般身份的反差，反而让免疫者们在集体主义氛围下收获了既得利益，对抗的意义被消解了。
单纯的二元哲思在此层面继续“加码”，它所涉及的思考深度增加了，但大概率也会劝退很多想在剧集中找爽感的普通影迷。
剧集主创文斯·吉利根曾在接受美国《综艺》周刊采访时暗示，《同乐者》有着对人工智能过度发展的担忧。同乐者们的设定，也确实能看出浓浓的“AI味”。让AI掌控世界，显然在《同乐者》主创眼中是一个“坏未来”。
结合当下AI高速发展的现实，《同乐者》倒是紧扣“风口”，难能可贵的是，它并未鲁莽地给出“正确答案”，而是提供了一个承载了复杂性的多元叙事空间。
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