北京乐豆世纪影业：《反人类暴行》5天虚拍，抢出2个月周期

北京乐豆世纪影业：《反人类暴行》5天虚拍，抢出2个月周期

《反人类暴行》的虚拟拍摄，总共设计了四个数字资产“包”，含6个主要场景。

最大的资产“包”是七三一的内部建筑群，主要包括两段内部主干道、礼堂、机场和煤矿区。其他比较小的资产包，包括松花江边和东北树林等场景。

如果说，七三一的内部建筑群的数字资产主要是为了回到消失的历史现场，那么松花江边、东北树林这两个数字资产，就是为了帮助剧组完成“冬戏夏拍”和繁难险杂类场景的高效拍摄。

探班过程中，我们便在豹款影视车上回看了利用“松花江边”的数字资产拍摄的冰面戏。

事实上，《反人类暴行》第一集中，备受称赞的名场面——长富连人带马掉进冰窟的那段梦境戏——同样也是用这套数字资产采用虚拟拍摄技术完成的。

在导演算看来，这段戏如果用传统方法拍摄有很多难点。

如果采用实景拍摄，这段戏对演员来说会有极大的安全隐患。如果采用棚内绿幕拍摄，那不仅后期特效工作量大，对演员的沉浸感、信念感也是很大挑战。

“采用虚拟拍摄，给予我们的是打破物理真实，直抵心理真实的工具。演员被一个完整的、包裹性的时空吞没了。他的表演是绝对安全的，但呈现的危机感是百分百的，这种安全感反而激发了演员更极致、更投入的表演，给观众带来了如同真实场景的沉浸体验。”

但这段包含大量动作戏、水面冰面戏的情节，对虚拟拍摄提出了极高的要求。在郎君看来，完成这段戏的拍摄，最重要的是虎鲸文娱虚拟拍摄一直为剧组提供的整体解决方案。

一方面，是工程方案设计。不仅要在冰面上做出一个深坑，还要在坑里蓄水。“整个的冰面一开始是要完好的，而后在人的动作戏中要裂开，还要得能掉下去。这个里边涉及到很多工程上的建筑方案。”

另一方面，是跟导演镜头配套的动作设计。“比如，如何用威亚把演员拉进水里，LED屏怎么配合画面，怎么保证多角度的拍摄等等。”

在此之前，虚拍技术大多用于相对静态的情节中，《反人类暴行》中的冰面戏，算是一次开国内先河的创新尝试。

由于采用了虚拟拍摄技术解决了大场景复原、繁难场景拍摄等问题，《反人类暴行》仅用3个月就完成了如此高难度题材的拍摄。

“虚拟拍摄最突出的优势是稳定性，包括周期上的稳定性、资金上的稳定性。克服包括季节、天气、日夜等不可抗力对拍摄产生的影响，避免由此带来的连锁反应，降低很多制片难度。”

根据总制片人孟庆丰的估算，如果采用传统方法实现七三一建筑群的搭建和拍摄，那么单纯置景周期就会多出1个月，更别说还要大幅增加后期特效周期。再加上采用其他数字资产实现的冬戏夏拍、水戏棚拍，后期制作的时间也能节约大概20天的时间。

总体来看，《反人类暴行》剧组需要实际进虚拟棚的拍摄时间只有几天时间。但采用这项技术为项目综合节约的经费要达到数百万级。

豹款pro影视制作车+虚拍棚的组合，则能进一步集成设备、节约搭建的时间。

比如，用采用影视制作车，可以极大提高转场效率。传统的监视器系统在转场后需要重新搭建。但豹款pro影视制作车自研的IPG集成，可以把所有的线路返回到一根光纤，无需收纳、重新挂网，开到新场地后就可以直接使用。

再比如，在恶劣拍摄条件下提供稳定工作环境。车上分别对导演、场记、摄影、灯光、剪辑、数据中心等岗位设有工作区，为拍摄提供全流程服务。不同的分屏、景别都可以在屏幕上显示。车内还有后期特效工位，可实现视频特效类的实时合成。车上还覆盖无线网络，5G的CPE（无线终端接入设备），即便在沙漠也有信号，可以随时和外界建立联系。

如果说，虚拟拍摄是把繁难场景装进棚里的“黑科技”，影视车的运用带来的则是“把片场装进车里”的便捷。