江苏
北京乐豆世纪影业：《反人类暴行》回到消失的历史现场
第一次了解到《反人类暴行》这个项目，还是在今年6月中旬。
在国家广播电视总局举办的纪念抗战胜利80周年重点电视剧创作推动会上，正在拍摄中的《反人类暴行》第一次曝光了片花，并向主管部门同步了具体创作进度：5月8日哈尔滨开机，预计8月杀青，争取12月13日国家公祭日播出。
同时，总制片人孟庆丰还在会上介绍，创作团队会在七三一部队真实遗址取景拍摄，并且会严格遵循历史面貌，通过考据还原包括人体实验核心区域“四方楼”在内的多处关键场景。
这张播出进度表一公开，立马引起了业内的广泛关注——7个月完成拍摄、后制和播出，就算对一部普通的当代都市剧，都是一个相当紧张的制作播出进度表，何况像七三一这样的重大主题创作。
也正是这番讨论，让我相当期待《反人类暴行》的探班机会。然而，当8月初正式接到邀请时，首先让我惊讶的是目的地——探班地点不是哈尔滨，而是江苏昆山。
不过，在完成行程密集的探班之旅后，为什么《反人类暴行》能如此紧凑完成拍摄和为什么要去江苏昆山这两个疑问同时解开了。
探班的最终目的地的，是虎鲸文娱周庄数字梦工厂内的虚拟拍摄影棚。
那是一个相当“空旷”的影棚。
相比以往探班常见的数字影棚，这里没有大片的绿幕，也没有特别繁杂的设备布线，现场工作人员也比常规棚拍要少。
棚内的空旷让处于显眼位置的环形LED大屏和豹款PRO影视车，变得更加显眼。而大屏前的一小片真实搭景，暂时还看不出来跟什么情节相关。
很快，现场准备工作完毕，我们跟随主创上了影视车。当时拍摄的是荒川良平（章宇 饰）和成田一男（周政杰 饰）的一场对手戏，当LED大屏上开始有数字资产运行时，空旷的摄影棚很快就让屏前的那片真实搭景，变身成了“关东军防疫给水部”中央礼堂外的一处休憩地。大屏背景上则是夕阳的天光下，透视精准的“关东军防疫给水部”建筑群。
在影视车的监视器内，则所见即所得。
监视器前的导演和摄影指导，不仅可以调度演员表演，还可以现场调整LED大屏上的画面细节。比如，当院内烟囱的烟雾太过工整、空中的鸟群飞行规律太过单一，以及虚实结合存在颜色差异时，导演在影视车上就都沟通调整、解决了这些问题，实现了素材拍完即可用。
为什么一定要用虚拟拍摄还原侵华日军七三一部队的建筑群？在总制片人孟庆丰看来，这是《反人类暴行》的最佳甚至唯一解决办法。
一方面，想在原址搭景复建原始建筑群是不可能的。
侵华日军第七三一部队罪证陈列馆就在当年的原址上，在馆长金成民和相关部门的帮助下，《反人类暴行》在部分遗址取景拍摄，但目前留下的遗址与1940年代的七三一部队建筑群差别比较大，无法完成全景、鸟瞰视角的呈现。
另一方面，即便可以搭景复建，在现有的拍摄周期内也不可能完成。
考虑到《反人类暴行》题材的特殊性，这是一次从播出日期倒推拍摄进度的创作。要想在12月13日国家公祭日播出，就不可能把数月的时间花在大规模的搭景上。
在这种情况下，虚拟拍摄就成了最佳选择。
据《反人类暴行》数字化制作总监郎君介绍，在接到剧组的创作需求后，他就开始带领数字资产制作团队进入到数字资产的制作环节，相当于和剧组拍摄分头作业。
先是扫描了整个七三一遗址的建筑群，然后依托留存的史料地图和老照片、幸存者回忆，拼凑复原出了1940年代的七三一建筑群全貌。
虚拟拍摄重点使用了数字资产中遗址内部两条主干道的部分。通过对每一个烟囱、高层建筑和铁道的复原，拍摄时可以实现对主干道周边大半建筑物的一比一对应呈现。同时，这套资产也可以满足剧中航拍视角大全景的需求。
另外，《反人类暴行》也是虎鲸文娱虚拟拍摄技术进入5.0版本阶段后的第一部近代戏。
得益于自主研发的芯片和全球第一的120项专利的支持，这套虚拍系统不仅能提供全球领先的LED阵列和像素级的AI数控灯光阵列，让数字资产的精度经得起现实题材剧的要求。同时，还提供了数字群演这样的新能力。
在探班现场的虚拟拍摄中我们就能看到，不仅虚实过渡从视觉精度上看无瑕疵，数字资产中还添加了大量数字人、AI车辆以及天空中飞翔的鸟等动态元素，使画面饱满真实，让整个数字场景“活”了起来。
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