天津
1.《黑道家族》
从亲情、友情、心理以及超现实层面切入黑手党，从家庭和工作的双面性剖析黑手党老大的焦虑，哀叹黑手党黄金时代的逐渐消逝。视角太独特了，黑道背景下探讨中年危机，对黑手党家族的解构比《教父》生活多了，托尼蛮横、自私、聪明，又脆弱，抑郁，真的是绝佳的心理学研究案例。最后的清理叛党同样畅快人心，普西的失踪埋坑，母亲的背叛心碎。
2.《火线》
政客，公安，司法，毒贩，平民，牵一发而动全身，剧情是如此辩证，社会问题永远是系统性问题，这部剧的理念实在是太先进了。揭露毒品犯罪“食物链”的同时探讨了僵化的官僚体系是如何运作并阻塞一切毛孔，在复杂的体系生态下，每个人都有着各自的困境和执着。结局颇具讽刺意味，胜利者与失败者付出了各自的代价，当大幕落下，谁是赢家？谁又是输家呢？
3.《浴血黑帮》
泥泞肮脏的小城，韵味十足的出场特写和暴力慢镜就这样扬起了一个黑帮家族的衣袂，本剧填补了我对二十世纪初英国黑帮的全部认知，同时也看到了基莲的演技，服化道直接把他推向一三年世界最性感的男人。看多了《绝命毒师》这种多支线的宏大叙事之后，看这种简单直接的故事安排，爽感确实很高，剧情合理又出乎意料，画面每一帧都可以用来做桌面，女主还这么美，夫复何求？
4.《毒枭》
照搬事实改编的哥伦比亚大毒枭史诗，历史格局架构之大，配合高逼格的纪实镜头，奇异的魔幻现实主义基调，比高高在上的说教更加令人反思，此剧足以成为反毒、反暴、反恐的经典教科书。节奏、音乐、画面都有一种上个世纪的迷幻感觉，纪录和剧情结合的很好，大量背景用资料片和旁白交代，人物、情绪、重点情节用戏来表现，更加考究编导的取舍和精准。
5.《格莫拉》
《格莫拉》这部黑帮剧没有装腔作势的耍帅，没有任何江湖道义或是热血豪情的美化，只有狗咬狗黑吃黑，以及粗暴残酷，剧情简单粗暴，不懈怠，财富很高大上，生活却很肮脏黑暗，该死的人不死，才有继续看下去的念头。主角不是白莲花，每个人的付出和回报都要是对等的，之所以变坏也是因为曾经受过伤害，电影结局就不应该是正义战胜邪恶，现实情况是怎样的咱都清楚。
6.《大西洋帝国》
这是一部禁酒令时期的黑帮史诗，如果说《绝命毒师》是剧情连贯性很强的大江东去，《大西洋帝国》则是内涵大于外表的涓涓细流，努基白天装政客晚上卖私酒，权钱色玩得溜，黑帮火拼像《权游》黑帮版，节奏慢，但越看越上头。导演通过对历史细节的精致还原和对人性灰色地带的冷静审视，深刻探讨了当法律制造出巨大的利益真空时，野心家们如何填补它，并重新定义规则。
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