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精 选拍 品

1

近现代

与古代书画偏重“法度与家数”不同，近现代书画在完整承续笔墨传统的基础上，更强调个人风格的生长、时代精神的映照与题材面的拓展——革命、城市、宗教、女性、日常情绪，都可以入画、入书。

先看弘一法师。LOT80《华严经集句》不大，却有一种安静的重量。纸上只有十五个字：“放大光明百千亿，灭除一切众生苦。”笔画看似朴拙，却越看越透亮。上款人蔡钦贤，是民国时期泉州“泉安汽车公司”经理，专司名流出行。一个在闽南奔走世间路的实业家，一个在佛法与书法之间修行的高僧，在泉州弘法的岁月里结缘，这方小小镜框，便成了他们相交的一枚印记。

LOT76《梅石图》尺幅恢宏，老梅盘踞巨石，它曾经静静立在南京文物公司仓库里，只以一枚“旧标签”证明来处，如今再度现身，画里那股“铁骨红梅”的气，却明显来自一个山河摇晃的时代。

冯超然的LOT11《采菱图》，则把近现代的城市与江南情绪，写得极为轻灵。题跋长诗里一句“菱叶薄如郎，菱花艳如妾”，把江南男女的缠绵心事，悄悄藏进水纹与小舟之间。

林散之的LOT119《草书毛主席诗条幅》，则直接把时代风暴写在纸上。情感的温度在《海屋沾筹》祝寿册中又换了一种方式出现。二十余位名家——刘海粟、吴青霞、谢稚柳、朱屺瞻、程十发、唐云……为了同一位大医师“恺时”而聚于册页之上，有人画山水，有人写花鸟，有人题字，有人祝寿。翻开它，就像翻开一场知识分子的小型“同学录”。

LOT80弘一法师 华严经集句

镜框 水墨纸本

钤印：南无阿弥佗佛（朱白，佛像印，参见《近现代书画家款印综汇》P112-12）、弘一（朱，《近现代书画家款印综汇》P111-5）

款识：钦贤居士玄詧，华严经句，一音。

释文：放大光明百千亿，灭除一切众生苦。备注：蔡钦贤上款。

出版：《先生归来—吴隐和他的时代》（庆祝西泠印社建社 120年）

展览：“朴拙圆满”弘一书法艺术展。

尺寸：68×30 cm. 约 1.84 平尺

估价：RMB: 500,000-600,000

上款人：蔡钦贤，泉州南安人，是一位知名的乡绅。民国时期，他在泉州地区经营客车运输，与弘一法师、丰子恺等友好

提要：此件弘一法师墨宝，上款人“蔡钦贤”为民国时期泉州“泉安汽车公司”经理，乃当时闽南地区交通实业之重要人物，专司名流显贵之出行事宜，与法师结识于泉州弘法期间。此作来源清晰，现藏家直接得自蔡钦贤先生后人，流传有序。作品印鉴与权威出版印谱比对一致，可资确证。

LOT76吴昌硕 梅石图

立轴 设色纸本

钤印①：俊卿（朱，参见《中国书画家印鉴款识》P419-102）

钤印②：仓硕（白）

释文①：渔人误认桃源路，日逐晴霞踏飞云。

释文②：梅花铁骨红，绕屋种此树。艳击珊瑚碎，高倚夕阳处。百迎绕不厌，园涉颇成趣。太息饥驱人，揖尔出门去。拟十三峰草堂而神味不及，可愧可愧。缶。

备注：南京文物公司旧藏，带文物公司老标签。

尺寸：179×48 cm. 约 7.7 平尺

估价：RMB: 250,000-350,000

提要：吴昌硕此帧《梅石图》为设色纸本立轴，尺幅恢宏，纵 179厘米，横 48厘米，计约 7.7平尺，堪称其写意花卉中一件气局开阔的力作。画面以篆籀笔法入画，老梅倔强多姿，与嶙峋巨石相依，浓淡交映，墨色浑厚，尽显金石苍茫之趣。作品曾为南京文物公司旧藏，来源清晰可考，足见其流传有序。左下钤有“俊卿”印，此印鉴可详参《中国书画家印鉴款识》著录，更为此作增添一重考据信实。藏家得之，不仅得缶翁笔墨精神，亦得一段可溯的收藏渊缘。

LOT86于右任 行书《题雪谿图四言》条幅

立轴 水墨纸本

钤印：右任（朱）、于（朱）

款识：草窗题雪谿图，于右任。释文：宇宙无声，天地一色。扁舟何人，去来无迹。言虽不传，意且有得。千古真清，万里虚白。

尺寸：137×36 cm. 约 4.4 平尺

估价：RMB: 80,000-100,000

LOT11冯超然 采菱图

镜片 设色绫本 1902年作

钤印：涤舸（朱）、冯迥（白，参见《近现代书画家款印综汇》P949-3）、超然笔墨（朱）

款识：壬寅五月，涤道人冯迥写于晴窗。

释文：采菱鸳水曲，菱叶满湖绿。采菱鸳水汀，菱花绕鉴青。菱花复菱叶，采采荡侬楫。花叶随水萎，轻薄不能接。菱叶薄如郎，菱花艳如妾。打桨过前洲，菱塘未报秋。鸳鸯恐惊散，且住采菱舟。

尺寸：49×179 cm. 约 7.9 平尺

估价：RMB: 50,000-80,000

提要：此幅《采菱图》作于 1902年，为冯超然早年精心佳构。其形制独特，为近七尺之横幅镜片，尺幅宽阔舒展，于其早期作品中颇为罕见，恰如其分地展现了“采菱鸳水曲，菱叶满湖绿”的广阔湖景。本品尤可珍视之处，在于其乃绘于绫本之上。绫质经纬交织，纹理独特，其光泽内敛、吸水沉着的特性，令墨彩焕发出通透润泽的特殊韵味，完美烘托出“菱花绕鉴青”的清澈意境。画作题材取法自然，以“采菱”入画，在近代海派绘画中堪称别具一格。冯超然以新罗山人之笔意，不仅描绘了水波潋滟、菱叶繁茂的场景，更将题跋长诗中“菱叶薄如郎，菱花艳如妾”的缠绵情思与“鸳鸯恐惊散，且住采菱舟”的生动瞬间化为视觉图像，使画面充满了质朴的诗意与生活情感。此作诗画相映，集文学性、稀有题材、特殊绫本材质与宏阔尺幅于一身，实为可遇难求的文人逸趣与鉴藏之选。

LOT119林散之 草书毛主席诗条幅

镜片 水墨纸本 1969年作

钤印：林三之（白）、长寿（朱，参见《近现代书画家款印综汇》P409-15）

款识：毛主席蝶恋花从汀州向长沙，六九年，散之。

释文：六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。赣水那边红一角，偏师借重黄公略。百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

尺寸：137×37 cm. 约 4.6 平尺

估价：RMB: 150,000-200,000

提要：此件《草书毛主席诗》条幅，作于 1969年，正值中国社会特殊历史时期。书毛泽东《清平乐·蒋桂战争》词，其内容歌颂革命战争之磅礴气势，与林散之先生此时于书法艺术上寻求突破、意欲“直捣”传统藩篱的内心状态形成一种时代性的共鸣。此时期作品，既是对主流话语的呼应，亦是艺术家将澎湃激情与个人艺术追求熔铸于笔端的独特见证。是作用笔极具林散之草书典型风貌，堪称其“草圣”笔法的精彩呈现。通篇以长锋羊毫挥运，充分展现了其特有的“拖泥带水”之妙。笔锋在绞转、提按间，产生了极其丰富的线条变化：时而干擦，如万岁枯藤，苍茫老辣；时而润泽，如春水初涨，浑厚华滋。字势连绵跌宕，笔意奔腾不息，将诗中“万丈长缨”、“百万工农”、“狂飙从天落”的壮阔意象与雷霆万钧之力，转化为可视的、充满生命律动的笔墨交响。结字欹正相生，疏密有致，在强烈的动感中维系着内在的平衡，达到了“虚实处皆成妙境”的至高水准。幅下所钤“长寿”朱文印，清雅隽永，收录于权威著录《近现代书画家款印》之中，来源清晰，堪为佐证。此作不仅是林散之先生中年时期淬炼笔法、风格臻于成熟的代表力作，更是一件承载着特定历史语境与艺术家精神世界的珍贵墨宝，其艺术价值与历史价值，皆值得藏家珍视。

LOT174刘海粟、吴青霞、谢稚柳、陈佩秋、朱屺瞻、刘旦宅、程十发、唐云等共二十三位名家 为顾恺时作书画祝寿册《海屋沾筹》集锦册页（二十八选八）

册页 设色纸本

签条：海屋沾筹。丁卯冬日，顾廷龙题。

签条钤印：顾廷龙印（白）

钤印①：刘海粟印（白，参见《中国鉴藏家印鉴大全》P180-1）

钤印②：青霞（白）

钤印③：稚柳（白，参见《近现代书画家款印综汇》P1235-7）、壯暮翁（朱，参见《近现代书画家款印综汇》P1237-14）

钤印④：陈（白）

钤印⑤：朱屺瞻（白，参见《近现代书画家款印综汇》P126-10）、九十六岁作（白）

钤印⑥：旦宅吉祥（朱）钤印⑦：程十发（朱白）

钤印⑧：唐云（白）、药翁（朱）、大石翁（朱）

款识①：恺时大医师行医五十载。刘海粟九十三岁。

款识②：恺时教授七十五寿并行医五十周年纪念，丁卯新秋吳青霞写。

款识③：恺时先生七十五初度并行医五十周年纪念，谢稚柳写祝。

款识④：恺时大医师七十五寿辰。丙寅冬日，健碧写祝。

款识⑤：恺时医师七十五寿，朱屺瞻祝。

款识⑥：恺时先生七十五寿，刘旦宅贺。

款识⑦：恺时大医师七秩晋五寿诞，行医五十周年纪念双庆，丁卯春，程十发写祝于三釜书屋。 款识⑧：恺时大医师七十五寿辰并行医五十周年纪念，杭人唐云。

说明：顾恺时上款，顾廷龙题签。

尺寸：28.5×20 cm. ×28 约 0.5 平尺（每幅）

估价：RMB: 150,000-200,000

LOT40张大千、范志宣 山水谢玉岑 长题

镜片 设色纸本 1933年作

钤印：范（白）、志宣（朱）

款识：听泉图。癸酉夏日，古吴志宣写于海上。

题跋钤印①：张大千（朱）

题跋钤印②：觐虞小印（朱）

题跋款识①：大千居士补石、桥、小艇。

题跋款识②：翔魁先生法家属题。此沈石田稿也，极水滨沙石明瑟之胜，范君游大风堂，不废弦歌余事作画，秀逸如此，展卷相对，如清茗涤肠，洞箫悦耳，一舟可买，便思浮沉江湖，永谢尘俗，地老天荒时，移世改后，何与人事哉。癸酉初夏，大风堂灯下偶题，时与吾乡汤定翁、句容王师子及大千居士，谭鬼甚久，易称载鬼一车，其实除画中高道世之高车，驷马何一非鬼也。附志弥笑。玉岑居士。

鉴藏印：植氏龙泉堂藏（朱）

尺寸：19×52 cm. 约 0.9 平尺

估价：RMB: 30,000-50,000

提要：此作为 1933 年范志宣作于上海，属其师法大风堂一脉的代表性作品。范志宣身为张善孖、张大千高足，兼取二师之长，此作以水墨设色写水滨听泉之景，循沈石田笔墨意趣，尽显 “明瑟清逸” 之致，恰如谢玉岑题跋所誉 “清茗涤肠，洞箫悦耳”，足见其承袭大风堂秀润画风与元人冷淡幽秀之韵。尤为可贵者，大千居士亲自补绘画面中的石、桥、小艇，以其苍润笔墨为作品增色，更添名家加持之重；谢玉岑则在大风堂灯下为题，既赞画作意境清雅、引人 “浮沉江湖，永谢尘俗” 之想，又记与汤定翁、王师子、张大千谈艺之趣，题跋文辞隽永，兼具文献价值与艺术格调。鉴藏印 “植氏龙泉堂藏” 佐证其流传有序，集创作、补笔、题跋于一体，汇聚范志宣、张大千、谢玉岑三位近现代书画名家之笔墨与文心，尺寸虽盈尺却意蕴丰厚，是大风堂师生交游、艺脉传承的典型例证，是可珍之。

LOT67郭沫若 致权中信札

镜框 水墨纸本

释文：权中先生：“可”释为肯甚为妥帖，杨墨先后问题，固不仅两字之先后问题，杨子据一般说法是老子弟子，当与孔子同时，应在墨先，其弟杨布，旧以为阳虎。古书之厄，系一时现象，沈阳北京往亦如此，今已不然矣。敬礼。郭沫若。四，十。

备注：附著录《复旦大学校刊》1951年 4月 23日校刊。

尺寸：29×20 cm. 约 0.5 平尺

估价：RMB: 40,000-50,000

2

古代

古代书画的时间感也是它最大的魅力之一，在名字的背后感受到时间流传有序，纸上的名字变得亲近具体，历史变得有迹可循。它不像当代作品那样一眼炸屏，却耐得住反复端详。它背后那整套成熟的传统撼动人心。

LOT106 高岑《山水扇面》，题款写明是“瞻屺社翁嘱笔”，画成后“呈献翁先生教”，寥寥数语，把明清以来文人间那种“以画会友”的私密气氛，定格下来。

LOT99 孙岳颁《韩游仙诗二章》，细读题跋，故事层层展开：孙岳颁，字云韶，号树峰，康熙壬戌进士，官至礼部侍郎，“受知圣祖，御制碑版必命书之”。许修直在跋文中感叹，此帧“珠圆玉润，深入二王之室”，并记录自己于甲寅冬日在燕京得此，可谓“殊非幸致”。

一件书法作品，先是为“克翁老先生寿”，带着祝寿、送别、为国干城的欣喜；之后在京师官场、文人圈中辗转，被视作得意之作郑重题记；再往后进入“百研室藏”，留下鉴藏印。我们可以看到一条清晰可考的时间轴，仿佛看到一部官场与文人交织的小历史。

LOT92 林则徐《行书七言联》，是另一种意义上的“时间见证”。这幅对联又进入金山杨氏之藏，并辗转至广州文物店，老标签仍在——从清代重臣，到近代藏家，再到今天的展厅柜架。

LOT97《广东通省水道图》这套水墨绢本七连屏，总尺幅约 92 平尺，气象极为铺陈。绘制精度、材质与尺幅，较英国大英图书馆本、美国国会图书馆本更为阔大、精致，图中已标注出南沙、响沙等“万里长沙诸岛”，在当时是服务于治安巡防与海道厘清的“实用图”，在今日则成为研究清代海疆治理、海上贸易路线乃至主权认知的重要史料之一。

LOT106高 岑 山水扇面

镜片 金笺水墨纸本

钤印：高岑（白）

款识：瞻屺社翁嘱笔，呈献翁先生教，高岑。

备注：带文物商店标签。

尺寸：16.5×51 cm. 约 0.8 平尺

估价：RMB: 200,000-300,000

LOT99孙岳颁 韩游仙诗二章

立轴 水墨绫本

钤印：孙岳颁印（白）、树峰（朱）、午阴嘉树清圆（朱）

款识：游仙诗二章，恭祝克翁老先生寿。孙岳颁。

释文：玉版金花阔幅笺，朝来次第散群仙。紫皇敕遣誊真诰，第一人书第一篇。巴园橘里赌棋还，暗忆嬴时笑解颜。两袖玉尘三百斛，抛为瑞雪满人间。

题跋钤印①：许修直（白）

题跋钤印②：修直（朱）

题跋款识①：孙岳颁，字云韶，号树峰，江苏吴县人，康熙壬戌进士，官至礼部侍郎，善书，受知圣祖御制碑版必命书之，是帧于甲寅冬日得于燕京，可谓珠圆玉润，深入二王之室，圣祖特赏，殊非幸致。丙子西溪居士记。

题跋款识②：矶谷将军荣升锦旋，以此赠别，并贺任喜，为国干城，不胜庆幸之至。丙子年三月，许修直敬献。

鉴藏印：百研室藏（白）

备注：许修直题跋。

尺寸：70.5×46 cm. 约 3.0 平尺

估价：RMB: 80,000-120,000

LOT92林则徐 行书七言联

立轴 水墨纸本

钤印：臣林则徐字少穆印（白）、身行万里半天下（朱）

款识：林则徐。

释文：写书竹简拈鲜碧，临帖藤牋搨硬黄。

鉴藏印：金山杨氏珍藏金石书画图章（朱）

备注：广州文物店旧藏，带文物店老标签。

尺寸：122.5×27 cm. ×2 约 3.0 平尺（每幅）RMB: 400,000-600,000

LOT 97广东通省水道图七连屏水墨、绢本、绘本

尺寸：220×66.5 cm. ×7

共220X465，约 92 平尺

估价：RMB: 400,000-600,000

一、海外藏本情况

1、英国大英图书馆藏本（英国本）：

断代：推测为嘉庆年间（约 1812–1817年）所绘，水墨纸本，尺幅 150×411.2厘米。

形制与题跋：图卷自右向左展开，标题竖书于右。卷首有徐骧（江西高安人）跋文，据此可知，此图为浙江黄岩刺史陈鎣为“辑捕之用”而编绘，旨在厘清粤东错综水道，以利治安巡防。图中标注澳门（写作“蠔境”）关闸及多处炮台，如三巴炮台、夷人炮台等。

断代依据：图中“新安县”下方标有“大 [藇 ]山炮臺”，考此或为嘉庆二十二年（1817年）设置之大嶼山炮臺。然图中未绘同期之大虎山炮臺，故综合推断其绘制年限约在嘉庆中期。

英国大英图书馆版本图·广东通省水道图

2. 美国国会图书馆藏本（美国本）：

断代：明确为 1815年所作，尺幅 151×277厘米。 形制与源流：此本为钢笔彩绘与图章结合绘制，无标题，曾为美国汉学家阿瑟·W·哈默尔（Sr. Arthur W. Hummel）旧藏。图为残本，右侧部分缺失。其内容涵盖广东全省（含雷州半岛与海南岛）之山川、水系、聚落、军事驻防（如“汛”“都”）等地理信息。

绘制技法：据王瑶研究，此图采用了独特的印章与手绘混合技法：如标注“司”级区划之方印使用约百次，标注“县”“府”之圆印使用约93次，标注军事机构“汛”“都”之图案印使用更达三、四百处。此本被视为陈蓥编绘、徐骧刊行地图之复刻本。

美国国会版本图·广东通省水道图

二、精诚所至本特征与学术价值本品为首次现身于民间机构之版本，其形制与海外二本迥异，更具中国传统舆图特色：

材质与布局：以水墨绘于绢本，题目居中书写于画卷最上方。此材质为扁平绢，仅在清早期出现。

图卷展开顺序为自东向西，从北至南。首图右上角以朱砂清晰标注四方地标：“南起雷州半岛琼州—北起湘赣南嶺山脉北海诸源—东含潮州府延至南海—西坻广州府广西交界北部湾㳂岸”。

文字注记与图例：第七张图上方有朱砂题记，详述珠江水系（西江、北江、东江、韩江）之源流。

图末下方见蓝笔书写之制图术语：

“计里，天之侧，实地踏，导线，鉴前”。

考其意： “计里”当指“计里画方”之法，为中国古代重要制图方法。

“天之侧”意指方位，图之上方为北。

“实地踏”强调依据实地勘察测绘而成。

“导线”为测绘术语，指明沿水路进行导线测量之核心绘制方法。

“鉴前”表明绘制时参考了既有文献图籍。

地名沿革信息：

图中存有大量今已不用之古地名，如“感恩县”、“昌化县”；“罗定州西宁县”（1914年改郁南县）；“新宁县”（ 图中未出现“江门”，而绘有明代所建、清乾隆初期废弃之“海朗废城”。广东八大水门（虎门、蕉门、洪奇门、横门、磨刀门、鸡啼门、虎跳门、崖门）之描绘，亦为研究珠江三角洲水系变迁提供实物资料。

三、版本比对与断代推论

1、通过多节点细节比对，可进一步推论本品之绘制年代早于英、美二本：深圳（新安县境内）：本品未标注“深圳”地名，而英、美二本均已标示，暗示本品绘制时“深圳”作为聚落地名尚未确立或普及。

精诚所至版本

大英图书馆版本

美国国会图书馆版本

2.澳门标注：

本品仅绘澳门半岛轮廓，未标注具体炮台名称；而英国本已详标“澳门”、“蚝境”及“大炮台”、“马阁炮台”、“夷人炮台”等。

精诚所至版本

大英图书馆版本

美国国会图书馆版本

3. 省界表述：

与福建交界处，本品仅简注“福建武平县界”；英、美二本则更具体为“镇平县北五十里广福乡与福建武平县界”。

精诚所至版本

大英图书馆版本

美国国会图书馆版本

与广西交界处，本品注“广西贺县交界”；英、美二本则作“开建正北与广西贺县交界”。

精诚所至版本

大英图书馆版本

美国国会图书馆版本

4. 文本完整性：

连山县边界注记中，美国本出现漏字（“与”、“南”），而本品与英国本表述完整。美国本另漏“元武岭炮台”之“炮”字

精诚所至版本

大英图书馆版本

美国国会图书馆版本

5. 内容详略：

美国本对“广东省城”广州的描绘已精确至街道，呈现后期现代化地图特征；本品及英国本则仅标“广东省城”，风格更为古朴。

精诚所至版本

大英图书馆版本

美国国会图书馆版本

清代乾隆官绘本《广东通省水道图》，是清代海上丝绸之路重要文物，关系重大，图上列出南沙、响沙等万里南沙诸岛，是清代国家主权及海上丝绸之路最重要的实证，意义非凡！此图比英国大英图书馆，美国国会图书馆同名藏品年份更早，绘制更精，材质更佳，尺寸更大，是一件博物馆级别珍稀重要的文物和艺术品！

3

当代

当代书画的看点，在于题材与媒介的自由度：水彩的明快写实，设色的心性抒写，城市风景与宗教清光并置，彼此映照。本场三件各擅胜场，既可单独成章，也可组合出一条“时代图像—城市记忆—心灵象征”的清晰脉络。

从“猎归”走进时代记忆，1955 年，王信画下这幅《猎归图》（LOT24），以水彩定格新中国早期的生活场景：猎人归来，牛羊肥硕，人物神情爽朗，那种对物质改善、对新生活的笃信，几乎溢出画面。陈秋草的《上海滩》（LOT23），更像是画给每一个在城市里生活的人，繁华的上海滩，在纸上寻觅到数十年前的雏形，

LOT24王 信 猎归图

镜片 水彩画纸本 1955 年作

钤印：王信（朱）

款识：王信 1955年。

出版：《连环画报》，人民美术出版社，北京，1955年 8月，封底。

备注：北京诚轩 2010秋 Lot0761。

尺寸：35×49 cm. 约 1.5平尺

估价：RMB: 10,000-20,000

LOT146王西京 水月观音

镜框 设色纸本 2009年作

钤印：西京之玺（白）、静默斋（朱）、意写（朱）

款识：己丑小寒，南海归来敬制，静默斋主人王西京。

释文：水月观音。

尺寸：134×69 cm. 约 8.3 平尺

估价：RMB: 30,000-50,000

LOT23陈秋草 上海滩

镜片 水彩画纸本

签名：秋草。

尺寸：21×78.5 cm. 约 1.5 平尺

估价：RMB: 8,000-12,000

岭南自古山水清嘉、人文荟萃，书画之风尤以博采中西、融通古今见长。在这样的文化脉络中，精诚所至拍卖行十余年来始终深耕书画板块，以专业眼光与学术取向，在市场与学界之间搭起一条稳健的桥梁。得益于日渐理性、成熟的藏家群体，不少重要作品选择以“托付”的方式交由其推出，这本身已是一种含蓄却分量极重的认可。

尤其在估价上保持克制与诚意，让真正热爱岭南文化与书画艺术的藏家，能在“价格合适”的前提下，获得心中所爱。

岭南

岭南书画以“博采中西、融通古今”著称，又在金石学、文献收藏与现代版画等领域，不断衍生出新的面貌。

黄士陵的LOT305《莲花博古》和LOT438《编钟影拓》，作于 1898 年，一方是古意盎然的博古器，一支是清丽的莲花，设色不张扬，画里有器物考据的趣味，也有修身自警的意味。

LOT307 林直勉《节临校官碑》，让人看到岭南书家的另一面——他们并不满足于“写一手漂亮的字”，而是扎扎实实从汉碑入手，把“浑厚苍古”当成自家根基。

吴灏《荷花手卷》（LOT312）则把这种学术底色，柔和进了极具岭南气息的诗性世界。“荷花如妾叶如郎，画得花长叶也长”，一句戏谑，让纸上的荷叶、荷花有了体温，是岭南文人“既会说理，又会玩笑”的性情流露。

居巢、李文田合作的梨花与书法成扇（LOT359），就是一段可以拿在手里的交游史。一面是梨花清雅，一面是诗文沉着，扇骨上再刻一行“罗浮仙人清肌如雪，写其喜神，与子却热”，呈现出那个时代读书人如何表达感情的方式。

谈岭南，一定绕不过张穆。

LOT360《枯树立马图》，作于 1665 年。画面上，只是一匹骏马伫立枯树之旁——树虬枝瘦，马体敦实。可一想到画外之事：三十八岁时“闻变，哭于茶山雁塔寺”，随即投身南明；奔走惠潮募兵，却终难施展抱负，只得与故国遗民隐居山林……再看这匹立在枯木旁的马，便很难不把它当成画家自况：筋骨内敛，气脉不屈。尹源进的草书条幅（LOT361）则是另一种“清气”：“飞锡遥看云外鹤，谈禅应解佛前灰。满湖烟水舟何处，知是庐山柳渡来。”字势瘦劲而秀拔，题跋甚至猜测他或为“明季遗贤，避乱遁世而晦迹于山林之间”。他们让“岭南山水间的遗民气”，有了具象。

到了近现代，叶恭绰、邓芬、黄君璧、彭睿壦这些名字，又在岭南书画的故事里接续下一段篇章。

《观音大士法相》与《水明楼》同场展出，是一段在岭南、香港、上海与澳门之间流转故事。

作于1960 年的《观音大士法相》（LOT374），正是邓芬晚年身心俱熟之后的一件重笔之作。既有佛像应有的清冷光辉，又带着一种温润的人情暖意。款识云：“庚子九月，佛弟子昙殊敬造大士象，为康燮周郎供养。”这一行字，让作品从画案延伸到了时代与人情。

周康燮，1908 年生，早年毕业于黄埔军校，后来出任广州《中正日报》社社长，并在香港创办“龙门书店”。他一方面身处风云激荡的军政现场，一方面又以书店为据点，结交文士画家、广收丹青墨迹，是典型的“民国气质”人物。雅好收藏的他与岭南诸家来往密切。邓芬以“佛弟子”的身份，为这位“周郎”敬造观音像，既是供养，也是护持。

而《水明楼》横匾（LOT373）则是的邓芬中年岁月的一块“心灵门牌”。“水明楼”，是邓芬上世纪三十年代寓居上海时所用的书斋名。

那时他与如夫人杨娟生活相伴，情意深笃。题写这块匾额的，是出身番禺的叶恭绰。

叶恭绰以“恭绰长宜”之印，为“昙殊邓先生诗翁”书写“水明楼”三字，对邓芬来说，被这样一位前辈以匾额相许，无疑是对其诗书画修养的郑重认可。邓芬亦尤以曾邀叶恭绰为其题写“水明楼”匾额为幸事。藏者吴伟佳，澳门望族，大兴银行掌舵者之一，精于收藏，尤爱岭南画派。

于是，“水明楼”从 1930 年代的上海小楼，走到了澳门望族的藏室。

再到今天，和我们相逢。

LOT305 黄士陵 莲花博古

镜片 设色纸本 1898年作

钤印：黄士陵（白，参见《中国鉴藏家印鉴大全》P923-4）、闻疑解疑（白）、好学为福（白）

款识：戊戌夏大月，撝汗作，穆甫时客南园。

尺寸：33.5×50.5 cm. 约 1.5 平尺

估价：RMB: 8,000-15,000

LOT438黄士陵 编钟影拓

镜片 设色纸本

钤印：黟黄士陵（白，参见《中国鉴藏家印鉴大全》P923-3）

款识：吴清帅藏器。

备注：LOT 438 与 LOT 305 为同一藏家。

尺寸：33.5×50 cm. 约 1.5 平尺

估价：RMB: 8,000-10,000

LOT307林直勉 节临校官碑

立轴 水墨纸本 1924年作

钤印：林大（白）、直勉隶古（白）款识：子枢先生大雅正，十三年仲春节临校官碑，林直勉。

题跋钤印：子枢（朱）、卢氏（白）

题跋款识：直轻隶法浑厚苍古，具体汉人，此临校官尤得意者。少侠仁兄每过小斋，见此赞赏，因以转赠。己丑浴佛日，不蠹居士卢子枢并识。

释文：祖讲《诗》、《易》,剖演奥艺 ,以览百家 ,众推挈 (通契 )圣。抱不测之谋 ,秉高世之介 ,屈私趋公 ,即仕佐上。郡位既重 ,孔武赳着，疾恶义形 ,从风征暴 ,执讯获首 ,除曲阿尉。禽奸戋戋戋 ,寇息善欢。履菰竹之廉 ,蹈公仪之絜。察廉除兹 ,初厉清肃。赋仁义之风之迹 ,垂化放虖岐周 ,流爱双虖亲臤宝智 ,进直慝 ,布政优优 ,令仪令色。狱 呼嗟之冤 , 叩匈之结。矜孤颐老 ,表孝贞节。重义轻利 ,制户六百。省无正繇 ,不责自毕。百姓心欢 ,官不失实。于是远人聆声景（通影）附 ,乐受一廛。既来安之 ,复役三年。

备注：卢子枢上款，题边跋。

出版：①《广东历代书法图录》广东人民出版社。②《岭南历代书法名家》广东人民出版社。

尺寸：84×54 cm. 约 4.0 平尺

估价：RMB: 8,000-15,000

LOT312吴 灏 荷花手卷

镜片 设色纸本 1976年作

钤印：子玉私印（朱）、迟园客（白）、梦帘香阁（朱）

款识：荷花如妾叶如郎，画得花长叶也长，若使画荷能并蒂，不须重画两鸳鸯。丙辰夏日，拈天池句为显勤弟画荷，子玉。

备注：Lot309-Lot318征集自上款人。

尺寸：38×326 cm. 约 11.2 平尺

估价：RMB: 40,000-60,000

LOT359居 巢、李文田 梨花、书法成扇

成扇 设色水墨纸本 1855年作

钤印①：李氏仲约（白）

款识①：毛萧山诗，松舟二兄大人，李文田。

钤印②：梅生（白，参见 1962年《居巢作品选集》牡丹图中作品钤印）

款识②：雨余青满一方苔，似水柴门午不开，只有海棠春梦热，过墙蝴蝶作团来。乙卯四月，松舟二兄大人，鉴正，居巢。

释文②：虚传往日赋明河 ,十载长淮未放舸。秋尽论诗逢沈约，年来讲易共田何。龙江过雨低红蓼，牛首看云扪绿萝。建业重逢愁思远，敢言对酒不当歌。扇骨刻字款识：罗浮仙人清肌如雪，写其喜神，与子却热。老巢。

尺寸：19×51 cm. 约 0.9 平尺（每幅）

估价：RMB: 80,000-120,000

LOT360张 穆 枯树立马图

立轴 水墨纸本 1665年作

钤印：张穆私印（白，参见《中国书画家印鉴款识》P1001-5）、铁桥道人（白，参见《中国书画家印鉴款识》P1001-6）

款识：乙巳年秋日，写于珠江精舍。张穆。

题签：张铁桥枯树立马图神品。

尺寸：105×39 cm. 约 3.7 平尺

估价：RMB: 180,000-250,000

张穆（1607-1683），字尔启，号穆之，又号铁桥，东莞茶山人。少年时倜傥任侠，工诗画，善击剑，好骑射，游衡岳，泛湖湘，入留都，历吴越，所作的纪游诗多奇杰可诵，海内很多名士都曾与他交游。性好养马，曾用百金买名马，取名曰“铜龙”、“鸡冠赤”，饮食坐卧不离马侧，深谙马的生理习性，故擅长画马，画法继承宋元传统，笔法谨细。

提要：崇祯十七年甲申年（1644），明朝覆亡，时年三十八岁的张穆“闻变，哭于茶山雁塔寺”，随即投身南明隆武、绍武政权，与张家玉同奉诏命，赴惠州、潮州募兵。然因朝中倾轧，终难施展抱负，遂归返故里，与高俨、陈恭尹、梁启运、薛始亨等遗民隐逸山林，终老其间。张穆身材短小精悍，其挚友邝露将他比作古代郭解、荆轲、风胡子等著名侠客与剑师：“短小类郭解，沈深类荆卿，相剑类风胡，画马类韩干。”屈大均亦在诗作中记述其早年经历：“十二慕信陵，十三师抱朴，十五精骑射，功名志沙漠。袖中发强矢，纷如飞雨雹。章句耻不为，孙武时间学……”张穆平生广交豪侠义士，崇尚信陵君养士之风：“信陵事结客，都市万夫倾。丈夫重知己，百折敢言轻。报德不在大，何用小节名。古道日已远，素怀存其诚。”崇祯六年（1633），他北游至湖北时，曾专程赴麻城寻访剑客而未遇。屈大均诗中亦言其“相逢少林僧，剑法将传子。绕身若电光，声如风雨至”。虽未获功名，张穆始终胸怀澄清天下之志，尤仰慕同乡袁崇焕抗清壮举，并与陈子壮、邝露、黎遂球等岭南志士交游甚密。本幅作于 1665年，张穆时年五十八，正值艺术造诣臻于成熟之际。画中骏马以劲健线条勾勒，墨色浓淡相宜，斑纹轻染，筋骨隐现，意态清俊而神采飞扬。马体敦实浑圆，足见画家观察入微与表现精到。枯木以细笔碎皴勾勒，主干凸显，枝节疏落，树身虬曲多节，似蕴岁月沧桑，亦暗喻画家蓄势待发、报效家国的高洁情怀。张穆传世真迹多见于公立收藏机构，本品无论画风、笔墨、款识或钤印，皆与故宫博物院及广东省博物馆所藏张穆画马作品高度吻合，堪为可信之珍品。

LOT361尹源进 草书条幅

立轴 水墨绢本

钤印：尹源进印（白）、乙会魁（朱）

款识：吴城遇石上人为开臣词兄，源进。

释文：飞锡遥看云外鹤，谈禅应解佛前灰。满湖烟水舟何处，知是庐山柳渡来。

盒盖钤印：介（白）、逸（朱）、囗田囗印（白）

盒盖跋文：源进不详，何代何地人，其书笔力遒劲，气象秀拔，非寻常锁锁绳墨之徒所能作也。便忆斯人或明季遗贤，避乱遁世而晦迹于山林之间，时寄兴于笔墨者，故史乘不载名姓不流传于人间者乎。今日披对犹足略想见其平生也。观毕乃妄题余所臆想见而返焉云。时明治十二年秌九月念五日。竹田庄主人田耜观于小花海之南轩并书。

盒盖释文：尹源进草书七绝。渊子静观。

尺寸：159×46 cm. 约 6.6 平尺

估价：RMB: 150,000-200,000

LOT371叶恭绰 竹石书法成扇

成扇 水墨金笺

钤印①：叶恭绰印（朱，参见《近现代书画家款印综汇》P898-5）

钤印②：恭绰长寿（白）

款识①：石峣峣，竹萧萧。赖此君，聊解嘲。德芬先生属，遐翁墨戏。

款识②：张曲江诗。德芬先生属。叶恭绰。

释文②：寒露洁秋空，遥山纷在瞩。孤顶乍修耸，微云复相续。人兹赏地偏 ，鸟亦爱林旭。结念凭幽远，抚躬曷羁束。

备注：郑德芬上款。

尺寸：18×48 cm. 约 0.8 平尺

估价：RMB: 12,000-25,000

LOT373叶恭绰 水明楼横匾

镜片 水墨纸本

钤印：恭绰长宜（白）

款识：恭绰为昙殊邓先生诗翁书。

释文：水明楼。

鉴藏印：吴伟佳所藏记（朱）

尺寸：89×30 cm. 约 2.2 平尺

估价：RMB: 10,000-20,000

提要：“水明楼”为邓芬上世纪三十年代寓居上海时所用书斋名。彼时邓芬与如夫人杨娟生活美满，情意深笃，这段岁月成为他晚年仍念念不忘的温馨回忆。邓芬尤以曾邀叶恭绰为其题写“水明楼”匾额为幸事，足见对其珍视。

LOT374邓 芬 观音大士法相

镜片 设色纸本 1960年作

钤印：邓芬（白，参见《南海邓芬艺术全集》P273-1）、从心（朱）、阿赖耶室（朱）

款识：庚子九月，佛弟子昙殊敬造大士象，为康燮周郎供养。

备注：周康燮上款。

尺寸：90×43.5 cm. 约 3.5 平尺

估价：RMB: 40,000-60,000

提要：邓芬此作笔下佛像兼具传统精髓与个人风格，此作受敦煌壁画及明清名家影响，线条精妙、设色沉厚古艳，既保有观音大士的庄严神圣，又蕴含温润人文气息，尽显其晚年炉火纯青的笔墨功力。上款人周康燮为黄埔军校毕业，曾任广州《中正日报》社社长、创办香港龙门书店，雅好丹青收藏，与岭南诸家交往密切，其递藏背景更添作品传承价值。

LOT389黄君璧 蜀地山水

立轴 设色纸本 1942年作

钤印：南海黄氏（白）

款识：壬午春日，写于柏溪，南海黄君璧。

尺寸：95.5×28.5 cm. 约 2.5 平尺

估价：RMB: 30,000-50,000

LOT392彭睿壦 行草书

立轴 水墨纸本

铃印：彭睿壦印章（白）、龙江村獠（朱）

款识：竹本彭睿壦。

释文：隔岸重药虎迹，寒潭曲径人家，渔父白头相过，踏遍灯前落华。

鉴藏印：朱光燕所藏南会画印（朱）

备注：重要藏家旧藏。

尺寸：117×43 cm. 约 4.5 平尺

估价：RMB: 100,000-200,000

文献古籍

岭南并不只有金石与遗民，还有日常审美与现代生活的多样折射。

LOT445李尹桑 为蔡守刻自用章一对

材质：寿山石薄意刻山水纹 1936年

印文①：蔡守之印（白）

印文 ②：水窗词客（朱）

边跋释文①：哲夫先生命刻，丙子七月鉥参。

边跋释文②：鉥参。

备注：李尹桑刻赠蔡守之印。

估价：RMB: 8,000-12,000

LOT44 6谈月色 为王兰溪刻印一方材质：白芙蓉

印文：王兰溪印（朱）

边跋释文：兰溪先生以此佳石属仿汉朱文姓名印，丁丑端午节后三日，谈月色并记于白下。

备注：王兰溪晚清诸城人、文物收藏及古币学家。

尺寸：2.2×4.5×2.2 cm.

估价：RMB: 10,000-15,000

LOT465清 《四川全省详细图稿》稿本 “天、地、人、和”四册

古籍 线装

尺寸：29×22 cm.

估价：RMB: 100,000-150,000

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