薛宝琴已经许配给梅家，贾母为何还非要把她画在自家画里？

《红楼梦》第五十回，发生了一件奇怪之事。

贾惜春画大观园，贾母不仅催她早日画完，而且还专门吩咐把薛宝琴雪中取梅的情景画在画上。

贾母又亲嘱惜春：“不管冷暖，你只画去，赶到年下，十分不能便罢了。第一要紧把昨日琴儿和丫头梅花，照模照样，一笔别错，快快添上。”

贾母为何要这样做？

她喜欢薛宝琴，也想把她许配给宝玉，但是薛姨妈已经明说，她父亲已经将她许配给梅翰林家。进京的目的就是送嫁，一切注定与宝玉无缘。

在这种情况下，贾母为何执意这样安排，而且还说是“第一要紧”之事

应该是一种审美自觉。

审美是一种能力，更是一种自觉。

贾母是一个非常有审美能力的人。薛宝琴和丫环捧着梅花立在雪中，贾母惊为天人，当众赞扬。众人说是像她屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。贾母不赞同，而是说：“那画的那里有这件衣裳？人也不能这样好！”

仇十洲是明代著名画家仇英，系明代“吴门四家”之一，以工笔重彩人物画、尤其是仕女画和界画（楼阁画）闻名，画风精丽雅逸。《双艳图》自然是传世的美女图。

贾母屋里保留这样的画，说明她的审美程度高。薛宝琴比画中人还美，自然要画到大观园的画上。

王希廉对此评注说：“贾母命画宝琴雪景，非但为园中添色，亦是于百忙中特写宝琴，见其压倒群芳。”

贾母此举，还是一次对薛宝钗的打压。

贾惜春画画，此前已经画上了薛宝钗等人。贾母执意让把薛宝琴画在画上，其实是对金玉良缘的再一次否认。

薛宝钗选秀失败后，在贾元春利用端午节礼暗示金玉良缘后，通过刻意维护，“拿下“了王夫人；采取又打又拉的方法，说林黛玉读禁书抓了小辫子，又送燕窝拉近关系，收服了林黛玉，在向“宝二奶奶”的路上高歌猛进。

薛宝琴到了之后，贾母明知道她已有婆家，但仍然问起她的婚姻大事，半公开的表示想将她许配给宝玉。真正的目的就是用薛家人打压薛家人，不承认金玉良缘，否定薛宝钗。向林黛玉和贾宝玉传达信息——她不支持也不看好金玉良缘。

所以，张新之评《红楼梦》里说：“宝琴许梅家是宾，宝玉议亲是主。贾母问八字、命画雪景，皆所以破‘金玉’之惑也。

更重要的还是一次对外联盟。

贾家虽然是百年望族，但是靠在战场上立功起身，本质仍不是诗书之族。

为了改良贾家的基因，加强对外的文化交往和文化联姻。

贾母把贾敏嫁给林如海这个探花，又娶进了中央大学校长的女儿李纨，还培养贾女子的读书识字，并把贾元春送进宫里当女史，等等

余英时在《红楼梦的两个世界》说：“贾母是贾府由武转文的关键推动者。她的一系列联姻选择，显示了她试图将贾家从军功家族转型为文化世家的深谋远虑。”

梅翰林家是典型的清贵诗书之族。“翰林”是指翰林院的人，通常由科举中最顶尖的进士担任，是大人物的身边人、文化精英和未来仕途中最有潜力的力量，社会地位清高且潜力巨大。与梅家交往联系，给贾家多了一份外在力量。

蔡义江《红楼梦诗词曲赋鉴赏》写：“宝琴许配梅家，是四大家族寻求与新兴科举势力结盟的典型例证。贾母对宝琴的特殊关爱，体现了贾府在末世中对这种联盟的珍视与维护。”

所以，贾母在明知道薛宝琴不能给自己孙媳妇的情况下，仍然把她画在画上作为第一要紧之事，既是满足自己的内心愿望，也是对薛宝钗的打压，更是对外交往的一个隐秘的细节。这个举动很小，却意味深长，堪称神来之笔。

现实生活中， 我们也应如贾母一样，把重要的人，“画”到最重要的“画”上，只有这样，才能做到世事洞明、人情练达，才会让人敬佩、让人叹服。