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柯九思《晚香高节图》，元，纸本水墨，纵126.3 厘米，横75.2 厘米，中国台北故宫博物院藏。
柯九思(1290－1343年)，字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，浙江台州人。官奎章阁鉴书博士，鉴定内府所藏书画，深受宠卷。后受同僚嫉妒辞官，回家乡以诗文书画与文人交往。书法学欧阳询，绘画以墨竹著称，亦善墨花，间作山水。墨竹师法文同，善以浓墨为面，淡墨为背，阴阳向背，层次分明。他笔下之竹，“晴雨风云，横出悬垂，荣枯稚老，各极其妙”，可见他的作品具有一定的写实性。王冕称其“力能与文(同)相对衡”。虞集称其“用文(同)法作竹本，而坡石过之”。柯九思还与赵孟頫一道，主张以“书法入画”，强调“书画同源”。他常以书法用笔写竹石，自谓：“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用金钗股、屋漏痕之遗意。”故用笔飞动、浑厚劲健。在柯九思的时代，文人画家们“画山画水不足便画竹”，画竹被视为“文人雅事”。柯九思的理论和实践推动了这一波澜的发展，成为元代文人绘画史上一个引人注目的人物。
自北宋文同创墨竹法，立“湖州竹派”以来，元代赵孟頫、李衍、柯九思、吴镇、倪瓒等文人画家均宗其法，遂使墨竹之法大盛。柯九思是深得文同之法的元代墨竹名家。
《晚香高节图》是柯九思的传世代表作之一。图绘湖石之畔，修竹一竿，石隙丛生野菊、新。这种以竹石为主，点缀杂树野卉的，在柯氏的作品中经常看到。挺劲的竹枝，奇的湖石，清逸的野菊，均传达出高雅清旷的情趣。正如图中虞集题跋所言：“敬仲此幅，清楚出尘，真平日合作也。”乾隆题诗亦赞：“绿筠挺出苏卿节，黄菊喷来陶令香。”
墨竹画法纯仿文同。竹节分段画出，竹竿以中锋运送，略呈飞白笔意，由根至梢，粗细得宜，笔意相属；竹枝左右均衡，密集丛生，竹叶顺枝而出，浓淡相叠，以现向背，正反分明。沉着劲健的运笔，富有书法的意韵。湖石画法既取自董源、巨然圆浑之笔和披麻皴，又融入苏轼画枯木怪石之状和书法左右均衡，密集丛生，竹叶顺枝而出，浓淡相叠，以现向背，正反分明。沉着劲健的运笔，富有书法的意韵。湖石画法既取自董源、巨然圆浑之笔和披麻皴，又融入苏轼画枯木怪石之状和书法用笔，用笔，极富笔墨情趣，别具一股劲挺拔脱的清刚之气。
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