胶片摄影入门指南：关于 120 胶片相机，你需要了解的一切

之前说了135胶片相机的一些介绍，今天来说一说120画幅的事。

如果说135画幅是摄影爱好者的心头好，那么 120 画幅（也称为中画幅）则是进阶摄影爱好者的白月光。如果说 135 是胶片摄影的基石，那么 120 则是构建在基石之上的殿堂。120 胶卷的宽度约为 61.5mm（约2.4英寸），其成像面积远大于 135 画幅（24×36mm）。根据相机设计的不同，120 胶卷可以在一卷底片上拍摄不同尺寸的画面，最常见的有 6×4.5cm、6×6cm、6×7cm 以及 6×9cm 等。

画幅的增大带来了质的飞跃：更细腻的颗粒、更丰富的过渡层次、以及那个让无数人着迷的——更具立体感的景深效果。

120 相机使用的胶卷实际上比 135 还要“古老”。它由柯达公司于 1901 年推出，最初是为普及型的 Brownie No.2 相机设计的。不同于 135 胶卷自带暗盒，120 胶卷通过背纸（Backing Paper）来保护胶卷不曝光，这一设计沿用百余年至今。

相比于 135 相机的便携与抓拍优势，120 相机往往代表着更严谨、更从容的拍摄节奏。

我们日常拍摄中，使用 120 胶片的相机主要有以下几类：

1.双镜头反光相机（TLR）

对大部分人来说，首先接触120画幅可能都是通过双反来认识的。这是中画幅最极具辨识度的机型，双反相机拥有两个上下排列的镜头，上方的镜头用于取景，下方的镜头用于成像。光线通过上方镜头进入，经反光镜反射到机身顶部的对焦屏上，摄影师需要低头观看，且看到的影像是左右颠倒的。

双反的特点在于其优雅的腰平取景方式。你不需要把相机举到眼前，而是低头凝视相机，这种姿态在街头摄影中极具隐蔽性，且充满了仪式感。由于拍摄时反光板无需弹起（它是固定的），且大多采用镜间快门（Leaf Shutter），双反相机的快门震动极小，声音轻柔到几乎不可闻。

代表机型：

• Rolleiflex 2.8F： 双反相机中的皇冠。搭载了传奇的卡尔·蔡司 Planar 80mm f/2.8 镜头，机械结构精密如钟表，其成像锐利且焦外柔美，是无数人梦寐以求的收藏级实战机。

• Mamiya C330：Mamiya C330 是一款功能强大的中画幅可换镜头双镜头反光相机，特色是使用皮腔对焦实现微距拍摄，能换镜头，并配有明亮的腰平观景器和自动视差补偿，提供出色的画质与操作性，适合需要高细节和独特景深效果的摄影师，尽管它很重。

2.单镜头反光相机（SLR）

与 135 单反不同的是，由于抛开了体积的束缚，中画幅单反系统通常是模块化的。以哈苏为代表的模块化单反，其机身、镜头、后背（胶卷仓）、取景器都是可以独立拆卸和更换的。这就意味着在拍摄的过程中你可以随时通过更换不同的后背来切换不同类型的胶卷（例如从黑白换到彩色），或者在腰平取景和眼平取景之间切换。

当然，也有像 Pentax 67 这样的巨大化单反，对于拍摄者的体力是一大考验。

和 135 单反一样，中画幅单反的优势在于“所见即所得”的精确构图，以及庞大的镜头群支持。但缺点也显而易见：巨大的反光板在拍摄时弹起会产生较大的震动和标志性的巨响——“布—匡！”，这声音虽震撼，但也限制了低速快门的手持成功率。

代表机型：

• Hasselblad 500C/M： 经典的代名词。它是人类带上月球的相机家族成员。全机械设计，无需电池，标志性的 6×6 正方形构图逼迫摄影师重新思考平衡。它采用镜间快门，支持全程闪光同步。

• Pentax 67：Pentax 67 是一款经典的中画幅 6x7 格式胶片单反相机，以其巨大的画幅、优异的 SMC 镜头、可靠的机身和相对亲民的性价比著称，是许多摄影师从 35mm 升级到中画幅的理想选择。

3.旁轴测距相机（Rangefinder）

中画幅旁轴相机可以看作是 135 旁轴的“巨大化”版本，但它们通常依然保持了相对轻便的特性。与双反类似，它没有反光板结构，因此震动极小。

相比于单反的笨重，中画幅旁轴是旅行和手持拍摄的最佳选择之一。尤其是 6×7 画幅的旁轴相机，被称为“理想画幅”，其底片放大成照片时几乎不需要裁切，画质极佳。

代表机型：

• Mamiya 7 II： 6×7 画幅的终极利器。它拥有极其锐利的镜头群和电子镜间快门，快门声轻到摄影师自己有时都怀疑是否按下了快门。虽然是电子机身，但其光圈优先功能极大地提高了拍摄效率，被誉为最好的手持中画幅相机之一。

• Fujifilm GW690：富士GW690是一台经典的**“大徕卡”**旁轴中画幅胶片相机，以其固定镜头、优秀的画质、手动对焦和无需电池的特点，为摄影师提供简单直接、大画幅高素质的摄影体验，常用于街拍和人像摄影。

尽管 120 中画幅在画质上对 135 形成了碾压之势（6×6 画幅的底片面积是 135 全画幅的 3.6 倍以上），但入门 120 系统前，你必须要有心理准备：

• 1.成本与“痛感”如果说 135 拍废一张会心疼一下，那么 120 拍废一张就是心在滴血。120 胶卷一卷的价格通常比 135 略贵，但关键在于张数：6×6 画幅一卷只能拍 12 张，6×7 画幅只能拍 10 张。每一次按下快门，成本都是 135 的三倍以上。这种高昂的成本会逼迫你慢下来，在按快门前反复确认测光和构图。

• 2.重量与体积除了少数机型，大多数 120 相机（尤其是像 Pentax 67 这种“坦克”）的重量都非常感人。带它们出门不仅是摄影，更是一场体能训练。三脚架往往会成为你的必备附件。

• 3.操作门槛很多经典的 120 相机由于年代久远，完全没有测光，或者测光老化不可用。你需要熟练掌握“阳光十六法”，或者习惯随身携带测光表。而且，像哈苏这样的相机，操作顺序稍有不慎（如未过片就拆镜头）就可能卡死机身，需要更专业的知识储备。

在这个“快餐式”出图的时代，选择 120 胶片相机似乎是一种逆行。但当你第一次从冲洗罐里拉出那条宽大的底片，对着光看到那惊人的细节和层次时，你会明白一切的沉重和昂贵都是值得的。120 相机不是用来记录快节奏生活的，它是用来凝视生活、把瞬间雕刻成永恒的仪器。