本文节选自
《开始写吧!虚构文学创作》
雪莉·艾利斯 著
中国人民大学出版社
不管做什么,大概都会遇到瓶颈期。许多作家也有文思枯竭的时候,那么他们是如何应对“写不出来”的困境的?你了解过吗?不同的作家一定也有不同的解决方法。我们一起来看看作家雪莉·艾利斯的妙趣小方法。
即兴重复
11年前,我和一名电影演员合作,帮助他修改他正在努力完成的一部小说。这本书尽管情节仓促,毫无疑问感情也很复杂,但是脉络却非常清晰,我感触颇深。这本书成功描写了一名演员和歌手之间不对等的恋爱故事,随着演员的愤怒日益加剧,我对这本书更是爱不释手。
很明显这本书很短,但它确实很紧凑,而且很可信。问题在于如何能让它的内容变得更加丰富,而不削弱它的重点及其惊人的力量。
我提出这样一个想法,作家应该尝试用另一种结构来写故事,超出演员与歌手之间的爱情。我建议作家再多下工夫,唤起演员对自己母亲的复杂情感。我还推荐他尝试利用声音的“即兴重复”,这样演员就能够写到一些与故事主线无关紧要的事情。
作家使用这个策略,出色地完成了工作,因为他用同样的即兴重复方法探索了人物的其他方面,因此,这本书在篇幅上几乎翻了一倍,故事也变得巧妙复杂。
![]()
练 习
用一篇你正在写的故事,重点描写里面的一个声音,让这个声音偏离主题,想一些与故事主线毫不相关的事情。例如,如果你写的是一个爱情故事,就通过第三人称内心独白,或第一人称内心独白的方式,让其中一个人物偏离主题,“陈述”他有多么喜欢或讨厌他现在的工作。或者让她想起父亲第一次带她出去吃冰激凌的情形。
即兴重复是指偏离音乐的主调,偏离歌曲本身,从而拓宽、深化音乐的表现力。这样做的目的是充分展示人物,用一种轻松、明快的方式写作。这当然不能成为故事的一部分,因为它与主要情节毫不相干。但是,谁知道呢?一旦写出来,你可能也会找到它的用武之地。
这个术语来自于音乐,尤其是与爵士乐有关——即兴重复是指偏离音乐的主调,偏离歌曲本身,从而拓宽、深化音乐的表现力。
听声音找感觉
我常常发现,作为一名作家,我已经文思枯竭,为小说应该如何发展提心吊胆——人物应该如何采取行动,故事情节应该怎样发展——事实上,当我相信知道了故事情节应该怎样发展的时候,语言表达又成为真正需要我关注的重点。尽管我认为在小说中,情节不是中心,或者没那么重要;但在情节的编排上,我还是会很苦恼,还是会钻进死胡同里去。正是通过遣词造句,我发现了人物和戏剧性行为的多种表现方式。
我是先写诗歌,后来才创作小说的。所以,我坚信,在强调语言的节奏和表达的可能性上,文学作品的形式和内容之间没有区别。为了让自己重新熟悉语言和句子的节奏,我有时是在故事中,有时是在一些练习里,玩一些游戏来自得其乐(像在乐器上弹奏音阶或来一段即兴小调)。可以玩的游戏有很多。
我还欣喜地发现这些游戏将作品从被以前强加的“想法”的限制、束缚甚至压抑窒息中解放了出来。所有的游戏都有规则。我还发现这些规则最后还能带来写作的惊喜和自由。如果我只是研究“情节”的发展,将永远享受不到这种惊喜和自由。然而,我并不是说,所有或是任何的规则都能成就完美的作品,但确实有些规则能产生奇妙的结果。
![]()
练 习
1.选词
在强调语言的节奏和表达的可能性上,文学作品的形式和内容之间没有区别。写一到三页,只用单个的字词描绘一个情景。对语言的必要锤炼,或推敲“我想要说什么”和“必须要说什么”,能产生意想不到的表达效果。我常常会在文中加入一些没来由却又非用不可的词,通过聆听语言和对语言的精益求精的锤炼,能使我理解故事,并创造出情节。
2.造长短句
用句子描绘一个情景,每句话不超过五个词。这个练习的有趣之处在于:发生的故事是什么,以及如何用语言讲述这个故事的发生,这两者变得密不可分。
然后,试着用很长的和很有分量的句子描述一个场景。我能把一句话扩充成一大段话吗?注意这个句子的效果。然后,我能在这段话之后再接上另一个更长的段落吗?把握句子的可塑性非常有趣。坦白说,我就是这样学习语法的。状语从句或定语从句会给整个句子带来怎样的变化?当介词短语不断累加到句子中时,句子听起来会有什么不同?
从这里,你会发现无限扩展的可能性:短句,长句,然后是段落。如果仅仅一个段落就写好几页,会有什么效果?相反,如果几个段落都只有一句话,又会产生什么效果?
特别声明:以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布,本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.