现代视角逆袭凡尔赛——《杜巴利伯爵夫人》

现代视角逆袭凡尔赛——《杜巴利伯爵夫人》

今天聊聊法国电影《杜巴利伯爵夫人》。

片名Jeanne du Barry / La Favorite(2023)，别名让娜·杜巴利 / 杜巴丽伯爵夫人。

本片是法国女导演麦温（《第五元素》里的章鱼头）自编自导自演的传记电影，以18世纪法国波旁王朝为背景，描绘了出身卑微的玛丽-让娜·贝屈·德·康蒂尼（Marie-Jeanne Bécu de Cantigny，1743年8月19日－1793年12月8日）一步步攀升至路易十五首席情妇的经历。

影片也是约翰尼·德普在经历人生风波后的回归，在2023年戛纳电影节作为开幕片亮相时就引发了广泛关注。

让娜是厨师与僧侣的私生女，人生起点极低，在修道院因阅读禁书被驱逐，在贵族府邸因莫须有的偷窃指控被赶出家门。

但她拥有惊人的美貌、过人的智慧，最重要的有一种与生俱来的叛逆精神。在那个等级森严的时代，她选择成为高级交际花来向上爬。通过伯爵杜巴丽的引荐，她走进了凡尔赛宫，用独特的魅力征服了年迈的国王路易十五，最终被封为杜巴丽伯爵夫人，成为路易十五最后一位首席情妇。。

导演麦温选择用35毫米胶片拍摄，画面质感让人联想到库布里克的《巴里·林登》。凡尔赛宫的真实取景，与香奈儿等品牌合作复原的华服，都让影片在视觉上无可挑剔。

视觉效果是技术层面的，表达内容则是导演的意志体现。她没有将这个故事拍成一部传统的古装正剧，而是赋予其鲜明的现代女性意识。这个版本的杜巴丽伯爵夫人会让你认同喜欢，因为她更符合现代女性意识。

影片花了大量篇幅表现让娜在森严宫殿里对抗宫廷虚伪礼仪。

她第一次目睹国王晨起仪式时，一群贵族围观国王洗漱如厕，她的嘴角则扬起一丝讥讽。

所有人都在表演忠诚，唯独她固执地坚持直率。她散着头发，穿着男装，在镜厅里滑行，把被当作玩物赠送的黑人少年扎莫罗当作自己的孩子抚养。

这些细节在历史上有待考证，和历史记载的生活作风奢靡、干预朝政完全不同，但麦温通过这些情节塑造了一个超越时代的女性。

复出的约翰尼·德普其实也成了导演的参照物。路易十五的台词极少，多数时候只是静坐、凝视，或露出意味深长的微笑，他在这里不再意气风发，而是一个对繁文缛节早已厌倦的疲惫君主。

让娜的出现则像一束野性十足的光，照进了他死气沉沉的生活，仿佛不是路易十五选择了情妇，而是让娜温暖了晚年国王。

国王的女儿们视她为眼中钉，嘲笑她的出身；未来的王后玛丽·安托瓦内特对她避而不见；就连宫廷里的仆人，都在背后议论她是“爬上来的”。这些都是为了让观众更加认同让娜。

娼妓

1934年波兰版《杜巴利》里，让娜死在断头台，镜头跟拍头颅滚进草篮。

1943年美国版《杜巴利夫人》是部讽刺喜剧，结尾让娜大笑走向刑场，笑声越笑越疯。

2023年麦温版，让娜在报幕员旁白中死去。我们在这里只能看到凡尔赛的亮，却看不到让娜的脏，只看到女性崛起，却看不到时代印记。

可以看出，影片并不是为了拍摄人物传记，而是假借一个女性历史人物，表达导演的女性思维。

让娜从底层女性到宫廷贵妇的心路历程顺风顺水，似乎天生就懂得周旋于权力场。而历史上杜巴利伯爵夫人是一个极度奢靡的消费符号，她的生活方式激化了民众对君主制的不满，干预朝政影响了法国的政局。这也是她日后被革命派清算的原因，而这些通通没有表现。

本片只是拍摄了她在爱情方面的故事，回避了她宫廷蛀虫的负面形象，目的是塑造一个更易于让现代观众共情的角色，这种取舍使得人物失去了深度。

这部影片的失败并非因为缺乏野心，而是因为野心与能力不匹配。

麦温试图拍出一部既有历史厚重感又有现代女性视角的电影，但最终却陷入了两难。要全面理解她的人生就无法回避她的奢靡生活和政治角色，正是这些将她牢牢绑在了那个被革命洪流冲垮的旧制度战车上。

她没有真正还原历史的残酷，也没有赋予角色足够的深度。结果就是一部美丽却空洞的作品，看起来精致却毫无温度。历史不是一场华丽的cosplay，只关注表面的浮华就会失去了讲述历史的意义。

现代视角逆袭王宫，

美化掩盖时代悲剧。