河北
1、《小武》
其实是个并不复杂的故事，但是视听语言真的很顶，bgm 都是神。一个被时代抛弃的扒手，被朋友抛弃，被爱人抛弃，被父母抛弃，好孤独。老街的拆除也就宣告了小武不再适合这个时代，他失去了自己的舒适区。 他人的目光如刀，宛如一下一下的凌迟之刑，小武是体面的最后蹲在路边他失去了自己最后仅存的东西。
2、《站台》
80年代，中国汾阳，几个生命潦草的轨迹。贾樟柯的拍法，正契合了那令人沉沦的、一去不复返的时代风貌。从站台出发，贾的电影好像都在讨论一个事儿，关于人的流动。这绝对不仅仅是关于往外走，更重要的是往里进。是更加边缘人的涌入深刻塑造了汾阳，而不是遥远世界的诱惑。
3、《任逍遥》
家乡三步曲最后一部，三部曲用镜头，抚过了时代的隐痛。写实和长镜头真是令人难过。科长是真的很喜欢用重复的手法表达情绪和冲击力……惊现花样年华、低俗小说，还有宣传自己的电影哈哈哈。结尾就知道要唱任逍遥……片尾用的是斌斌和女友在 ktv 一起合唱的任逍遥…
4、《世界》
漂泊到“世界之窗”的县城人，从“世界”到来的舞女，在生活里感受到相同的辛酸和迷惘。梦核般的缆车和灯光配上林强的音乐仿佛让人置身一座颓废和空洞的未来之城，世纪初的华丽终究是对另一个未曾谋面真实“世界”的拟像，这里沉沦着普通人亘古不变的绝望和梦想。
5、《天注定》
看得出现代电影工业力量的文艺片，最终将思考引向对系统性不公的批判：如果自由意志只能在“顺从”与“毁灭性反抗”之间进行选择，那么真正的自由出路何在？ 影片没有给出答案，但它迫使观众与这个根本性的哲学与社会学问题正面相对。
6、《三峡好人》
诸多魔幻小设置在沉浸于故事后被现实感强烈冲击，变得不再突兀，足以见得科长这部的功力发挥得何等淋漓精致 ，快速发展时代下的我们都是走钢丝的人， 小马哥那种无声无息的走，是最为痛楚的隐隐作痛。时间最后一个节点重映。最近出现了很多情绪，升起了对过去的怀念，对当下产生了一种不真实。
贾樟柯的6部封神佳作，多部被强制下架，每部都太敢拍了！
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