河北
1.《西西里的美丽传说》
美丽的独身女人被排斥，可怜的美丽独身女人被怜悯，好讽刺。被镜头放大的玛莲娜，既是背景，也是主题，不经意的张显着美丽。历史、剧情、通过少年的幻想和旁观感受将一个人的命运完全的呈现出来，看了的人很难不心生怜悯她只是犯了一个名叫美丽的罪而已。
2.《大开眼戒》
电影的开头部分带有伍迪·艾伦式的幽默风格，仿佛由汤姆·克鲁斯演绎，但随着剧情推进，氛围逐渐转向黑暗，并融入宗教仪式元素，最终渐入佳境。更令人毛骨悚然的是片尾的免责声明。幻想镜头的拍摄手法颇具创意，采用黑白画面且动作节奏放缓，不过我不太理解为何选择黑白色调——是因为梦境场景吗？
3.《苦月亮》
艺术家聚集；很生动的叙事，荒诞的法国生活不由得思考审视自己的欲望。爱情，终究只是欲望的另一个名字，当抵达巅峰之后，剩下的就是扭曲和变态。没有爱过，就不会真正的痛过，痛苦是波兰斯基永恒电影的永恒基调，他到底遭受过怎样的痛苦经历，才能拍出这样的作品。
4.《钢琴教师》
两位主演功不可没。于佩尔一出场，人物就立住了，并且她能让性冷淡和性张力同时出现在一个人身上，实在是厉害。摄影机的调度克制、准确，印象最深的一处场景，是女主角从沙发滑落到地面，趴在地上从沙发底下拿出装着绳索铁链的盒子，接着坐在地上抬头看着男主角，摄影机保持低位，紧接着是俯拍的反打镜头，人物权力关系完成转移，仅仅依靠这两个镜头就实现了。
5.《芳芳》
有的人怕热情消失，永远不敢去靠近。有的人热情消失，会赶紧离开。有的人即使知道热情会消失，也会努力去爱。爱是若即若离，保鲜爱最佳的方式是让其保持动态波动，在追逐与博弈的张力中实现永存。“每个早上，我都将离你而去；每个黄昏，你都要把我追回来。一天一天爱下去。”
6.《戏梦巴黎》
只能得出马修试图把伊莎从双子的领域里剥离出却失败，伊莎沉溺于与马修的性游戏却因为可能失去提奥的爱而崩溃，提奥与马修互为表里政见相异无法调和但马修又在某种程度上强烈吸引着提奥，其间不断插叙革命、来自东方的伟人、哲学思考，时不时幽人一默。
7.《本能》
很精神分析式很喜欢，主题大概可以概括为：有故事之精神、演绎之爱好、解构之品德的同人女是无敌的。后现代版迷魂记，当代女人必看的故事。如今再也没有玛德琳这样以身入局的女人，我们总是身处故事之中又以作者的审视和慈悲的姿态游离于故事之外。
8.《穆赫兰道》
一部很容易被“陷”进去的电影，绝妙之处不在悬疑，而在梦境与现实的反差折射出小人物的悲剧性，也可以理解为女主美国梦的破灭。此后有诸多靠混淆梦境与现实从而反转吸引观众的电影，都只能说学到了皮毛。
9.《魔鬼代言人》
立意好，演技好，都是帅哥美女。凯文是一个小城市里年轻有为的律师，有着连续辩护不败的战绩。忽然有一天，纽约一家很有影响的律师行以高薪豪宅优厚条件相请。天赐良机，怎可错过？金钱、荣誉谁能拒绝？于是他带着妻子玛丽，离开佛罗里达的家乡来到纽约发展。
10.《着魔》
拍的太好，镜头语言和音乐极具吊诡气质。着魔，一层爱情，是安娜、马克在破碎婚姻中的垂死挣扎，是对另一半的极致占有欲，现实爱情大都如此。好电影撑得住各方位的解读，能够包容每个人不同的理解和感受。 比起恶魔实体化，更多造成个人不适的是演员对于癫狂的精神状态的演出和场景镜头的拍摄。
有尺度有深度的十大限制级电影，可别说你一部也没看过！
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