辽宁
前言
克里斯蒂安·佩措尔德是德国当代最重要的电影导演之一，被视为“柏林学派”的代表和领军人物，其作品曾先后获得柏林银熊奖最佳导演、评审团大奖及圣塞巴斯蒂安费比西奖等诸多大奖。
不过虽然佩措尔德在电影节展的圈子里已经活跃了近二十五年，但今年却是他的作品首次亮相戛纳电影节。
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
《镜的第三乐章》是他的第 11 部长片，也是他与“缪斯”葆拉·贝尔的第四次合作。2020年，25岁的葆拉·贝尔就已凭借《温蒂妮》荣膺柏林影后，还曾多次获得重量级奖项或提名。
不论是《弗兰兹》中向死而生的安娜，《过境》中困于记忆的幽魂玛丽，《温蒂妮》中为爱重生与毁灭的温蒂妮，《无主之作》中追逐灵魂自由的艾利，还是在今年摘得柏林电影节评委会大奖的《红色天空》里能洞悉一切的娜迪亚，银幕上的她，在自然的情感流露与戏剧性诠释间达到了几近完美的平衡。
影片的开篇几乎是佩措尔德 2007 年旧作《耶拉》的镜像复刻。来自柏林的钢琴系学生劳拉遭遇了一场惨烈的车祸。男友丧生，而她幸存——或者说，她的肉体幸存了，但灵魂似乎进入了一种游离的恍惚状态。
佩措尔德极擅长处理这种“创伤后的阈限空间”。劳拉没有回到柏林，跌跌撞撞地进入了神秘女子贝蒂的生活。
PART
02
电影分享会
Movie sharing club
电影的核心发生在一个看似平静的德国家庭内部。贝蒂与丈夫理查德分居，而已成年的儿子马克斯则在附近的修车厂工作。劳拉的到来，像一颗投入静水的石子，打乱了这个破碎家庭的微妙平衡。
佩措尔德从未掩饰他对《迷魂记》的痴迷。在《镜的第三乐章》中，这种致敬不再是简单的剧情模仿，而是上升到了本体论的高度。
影片中充斥着“镜像”的视觉符号：玻璃的倒影、相似的衣着、甚至是人物之间逐渐重叠的性格特质。
劳拉似乎在无意识地模仿贝蒂，试图填补这个家庭中因裂痕而产生的空白。这种“替代”不仅是心理上的，更是存在主义式的。
正如《视与听》的评论所言： “佩措尔德构建了一个没有真正鬼魂的鬼故事。这里的幽灵不是死者，而是那些未被满足的欲望和无法修复的过去。”
PART
03
电影分享会
Movie sharing club
这也是一部在视觉上极其优雅的电影。德国乡村的风景，修车厂的金属质感与钢琴的古典音色形成了奇妙的互文。虽然剧情源于一场暴烈的车祸，但影片的基调却是压抑且静谧的。
《镜的第三乐章》证明了佩措尔德依旧是当今欧洲影坛最会讲故事的导演之一。他在这部新作里剥离了过去作品中的历史宏大叙事，转而进入一个更加抽象、极简的心理惊悚空间。
影片没有用常规的闪回或独白来解释记忆，而是通过精准的场面调度让死者的幽灵在生者的空间中显现。在上个月的《电影手册》评选中，《镜的第三乐章》被评为年度十佳电影，可以说是今年必看的一部影片了。
《镜的第三乐章》2025
导演: 斯蒂安·佩措尔德
编剧: 斯蒂安·佩措尔德
主演: 葆拉·贝尔 / 菲利普·弗洛桑
豆瓣7.4IMDb6.7
好消息：为感谢影迷长期以来的支持，特推出千余种商品，几百种精选图书，粉丝超惠选择，不妨逛一逛吧！件件亲测，七天无理由退货！
赠人玫瑰，手留余香，点个“赞”吧！！！
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
