毛主席草书二幅惊艳亮相，能与古代书法巨匠争锋！

这两幅是毛主席书法精品中的精品，可以跟古代一流书家媲美！一幅是“廿四桥明月夜，玉人何教吹箫。”另一幅是“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。"

我们先欣赏第一幅，此作的妙处在于章法的处理上。字形大小相间，布白精巧。牵丝萦带，恰到好处。令人赏心悦目，细细品味，只有“月”字，稍微逊色一点，其它字根本没有败笔！

再看第二幅，主席应该用的是宿墨，致使水墨氤氲，浑厚中透着空灵，在主席书法中别具一格，非常少见。

今天咱们一起探讨一下毛主席书法中的手法，关于笔法其实我们已经说了许多，那么手法是什么？这个手法重要吗？手法，有人说是运笔法，有人说是运腕法，说法不一而足，但是大体都是这个意思。那就是手运动的逻辑。

手法是什么？我们以前说过画圆，书法中每个字都是由不同的圆组成，手就是在不停的画圆活动。笔画是画圆过程中笔尖着纸与否留下的痕迹。顺势为顺锋露锋，不顺为逆锋，篆籀体系用笔。

如这幅作品中的“桥”字，一个字构成由许多小圆组成。那么手法是什么就很明确了。简单说，手法就是在一个个画圆轨迹中手如何运转来实现一个笔画。

“桥”字这一笔，是如何动作实现这一笔的？手在左侧逆势推过去？还是手在右侧笔尖在左拖过来？还是你手在上面笔尖在下面扫过去？这就是区别。这就是手法。不同人会有不同的舒服姿态写这个笔画。每个人所处的环境不同，手习惯不同，这就决定你写的与别人不同。

这就是哪怕你是临摹柳公权这个帖，也不一定完全一样的根源。手法，决定你如何运用自己的手实现达到这个笔画。比如当代人多少会学习一些魏碑楷书，魏碑楷书最大特点就是逆势涩行，用笔多取逆势。

比如“四”字，多是逆势涩行。比如你坐着写一张四尺整张大字。你是如何写？你要写的字与你是个怎么样的距离？比如如果你桌子上一张纸，顶端对着桌子，那么你写最上面第一个字时候你需要伸着胳膊向前够过去，手不断向下移动书写。那么字的距离与你是由远及近的关系。这时候你的手法就不同，处于一种变化之中。

如果你不喜欢向前伸着胳膊够过去写，那么你可以把纸拉下来，拉到你眼前写，写完这个字把纸往上推过去，第二个字还是很写第一个字位置相通，那么你的手法基本是固定的。

这个固定与变化分别对应什么样不同的手法呢？笔杆倾斜与否？视野不同，氛围仰视俯视和平视三种感觉。还有一种手法就是执笔姿态。你如何执笔，也是你的手法。比如有人喜欢悬腕，有人枕腕，有人笔杆垂直，有人笔杆倾斜，而且倾斜角度还因人而异。

大体手法部分无非这么三种形式，这三种形式叠加，决定一个人书写结字不同。那么你有没有研究过你的手法呢？

当你的手法书写结果很好的时候，可以保留手法合理性的东西，如果你的手法产生的结果不尽如人意，那么就需要你调整手法了。我们从开始学习书法到最后，都是个不断探索笔法和手法的过程。笔法千古不易，大都是个固定式，手法却不同。这也是区别不同书家的差别所在。

有些古人手法被破解了，比如米芾，比如东坡……那么我们套用他们手法可以吗？可以，但是别人手法是别人舒服姿态，你舒服吗？如果舒服你就保留，如果不舒服，还是需要探索出你舒服的道路。如果某天，你的手法产生的结果不输古人，那么恭喜你，可以开宗立派了。