潘虹与“妈咪”卢燕的电影往事

冬日暖阳里的大光明电影院门口，有一位身穿大红色羽绒服的银发奶奶坐在轮椅里，一边与家人摆好造型，一边招呼一旁的著名演员潘虹、电影人李亦中以及电影《菜肉馄饨》制作人顾晓东和编剧金莹一起入镜。合影完毕，这位银发奶奶问：“‘译意风小姐’在哪里？”李亦中立刻回复：“就在大光明电影院的历史长廊里。”她兴奋起来：“好，我们一起去看看。”

这位银发奶奶，就是今年99岁的著名表演艺术家、奥斯卡奖评委卢燕。就这样，她的两个女儿黄汉琪、黄汉颐，还有电影《最后的贵族》里的女儿潘虹，一起去陪她看看。

“译意风小姐”与中美演艺桥梁

卢燕的生日是12月5日——一度被网上讹传为11月或1月。此番，她受已进入建校130周年倒计时的母校——上海交大的盛邀，回国和老友相聚，“一路过生日”。在整整80年前的1945年，她还在上海交大读书之余，在大光明电影院兼任“译意风小姐”。这个岗位有点像是如今的“高级口译”——在放外国电影时，她站在一侧向观众即时“英译中”，讲述剧情故事。

找到自己在大光明电影院历史长廊里的当年相片和视频片段时，卢燕高兴地笑了，并且自豪地表示：“当时观众都要买卢小姐翻译的那一场电影票。因为别的‘译意风小姐’只是说谁谁谁在说什么，而我是会演出来的。”说罢，她还摆了个姿势……她的两个女儿黄汉琪、黄汉颐此番全程陪同，也是第一次看到大光明电影院里的母亲妙龄旧照，感慨万千。卢燕当场拿过金莹递来的黑色签字笔，在自己的青春留影下签名：“卢燕，2025年12月7日”。潘虹带头鼓掌：“妈咪，赞！”

卢燕与大光明电影院历史长廊里的“自己”合影。身后为电影人李亦中

潘虹喊卢燕“妈咪”不是一天两天了——自1989年起，卢燕和她在谢晋导演的电影《最后的贵族》里扮演母女起至今。当时，潘虹也就二十三四岁，她在剧中的角色李彤，与濮存昕扮演的陈寅有对手戏。而当时五十岁出头的卢燕与年轻演员的情谊绵延至今。11月30日，卢燕观看自己2020年翻译的剧本《小郡之秋》由北京人艺上演，演员中就包括濮存昕。他在现场告诉观众卢燕生日将近，大家禁不住一同鼓掌庆贺。

当年，谢晋想寻求艺术上的突破，选择改编白先勇小说《谪仙记》为电影《最后的贵族》。当剧组赴美之时，仅有几十万美元的预算。捉襟见肘之际，他们得到了卢燕的鼎力帮助。卢燕1947年从上海交大财务专业毕业后，随母亲、京剧表演艺术家李桂芬移居美国檀香山。李桂芬其实最初并不主张女儿“步其后尘”，沾染演艺，但是最终血脉里的天赋，使得卢燕成为两岸三地的梨园乃至影坛、甚至美国演艺界与中国演艺界之间的桥梁。尤其是自1988年之后——这一年起，卢燕开始担任奥斯卡金像奖最佳外语片评审执行委员，她还能撬动美国影坛同行。

不用替代品与只买二手货

电影是追求拟真的影像艺术——人和道具越是由内而外、自外而内地接近生活真实，就越是能接近情感真实，从而令观众信服角色。

潘虹随手拿起桌上的西餐勺子，用右手两个手指夹住长柄模仿吸烟嘴的动作：“拿烟嘴与香烟的方式是完全不同的，拿香烟可以向下，但是烟嘴是举着，向上的，即便象牙杆很重。我们现在做道具可能会用塑料的替代品，举着就不累，但是妈咪那一代人从来不用替代品——用了替代品，重量、质感就不对了。”

但是因为在1989年去美国拍电影的中国剧组不多，无论是导演谢晋，还是潘虹，抑或首次担任男主角而“触电”的濮存昕等青年演员都没有在美国的生活经验，而《最后的贵族》聚焦的都是“贵族化”的海外华人，因此，“到了美国后，我们都听妈咪的。”

潘虹为卢燕庆生

剧组预算实在是有限，但是卢燕的表演要求是“不用替代品”，因而她建议——去二手店，二手店都是真品，但价格便宜很多，且银幕上是看不出服装道具是一手还是二手。卢燕之所以不选择“平替”，是因为：“买真品买的其实是它的概念。”潘虹道：“你看两件衣服似乎一模一样，但是穿上身，真品就是妥帖、各种合适！”他们甚至还会去买二手鞋：“但是鞋楦和东方人不一样，妈咪还开着车带我们去找地方改楦型。”她教会潘虹——懂得看细节。在美国如果没有卢燕“带路”，“我们就像迷失了方向的航船。她给我们开道，标准都在她那里。有时候谢晋导演也要先听她的意见。”

外交官的女儿与监狱里的妓女

潘虹扮演的李彤，在电影中出身外交官家庭。但是生活中的潘虹与大部分不愿意受束缚的艺术家一样，日常穿着首选松弛感服饰乃至不爱穿袜子、不擅长穿高跟鞋。“我可以穿旗袍，但是我真正——学会穿旗袍，是在拍这部电影的时候。”穿旗袍，其实是一种从头到脚的约束。潘虹身穿旗袍候场时，往往会因为天热和放松，行云流水地一坐下来就跷二郎腿，随后拎起旗袍前襟给自己扇风——此时往往已经解开了立领的第一颗盘扣，有时候甚至因为实在天热就把一侧的盘扣也解开一颗。

“妈咪一看到我这样，就会叹气”，潘虹开始模仿卢燕的声音，幽幽而惋惜道：“穿旗袍第一颗纽扣不扣啊，是不正经的女人！”一旁卢燕的大女儿黄汉琪露出感同身受的表情感叹：“啊呀对呀，我们年轻时不懂，也会热得解开第一粒纽扣，被妈咪说是坏女人！”

本周日的星期天夜光杯·纪实版面

潘虹在大冬天里连说带演高温下穿旗袍的样子特别有画面感，在座宾客都忍俊不禁。她补充道：“当时谢晋导演知道我穿不惯，只允许我睡觉的时候脱掉，其余十几个小时都必须穿旗袍，还要我穿细高跟鞋跳恰恰！”她伸出食指和拇指比划了高度——近乎10厘米，“天热，我喜欢光脚的呀！穿旗袍、穿高跟鞋都很不舒服！”潘虹的情绪又转为低沉而稳定：“妈咪此时看着我说——不舒服，那就对了！舒服的，都是瘫倒的——记住，你演的，是外交官的女儿。”

外交官的女儿，就是哪怕被误抓入关妓女的美国监狱，都是有一种孤傲的气质的。影片中，就有这个场景。“我们是真的在美国的监狱拍的哦，哎哟这个味道大啊，观众是看不出来的。”潘虹身处这样的环境中，依然保持昂首挺胸、鹤立鸡群的姿态，就是因为“穿惯”了旗袍。“当你真的与服饰融于一体，不觉得不舒服了，那就是开始融入这个角色了。因此，成为这个角色，首先要穿戴舒服他（她）的服饰。”

“妈咪从来不会批评我们，她只是看着，笑笑”，潘虹环顾宾客补充道：“有时候谢晋导演看到她笑，也会心里很没底地追问一句——啥意思啊？那怎么搞？妈咪一笑，我们就要发颤，我们就要自省。”

灰眼睛的男舞伴与抱小狗的女演员

就连潘虹在片中，错失濮存昕扮演的陈寅的爱之后，遇到的情感寄托——一位有家庭的男士，应该选什么样子的，也要听听卢燕的。潘虹说：“妈咪说，你要选一个灰头发、灰眼睛，穿灰色衣服的男人。我们都没看到过灰眼睛的男人。为此，妈咪陪我们海选了三天，找到了一位符合这个形象的演员。”潘虹第一次遇到他，是在一次舞会上，对方成了她的舞伴。“我看着他的眼睛是看不到底的，灰眼睛的男人给你的所有信息都不是肯定的，但是又仿佛充满了智慧。”片中，潘虹扮演的李彤在圣诞前夜期待他能与自己共度，但是他最终没来。第二天，李彤就离开纽约去了威尼斯，在喃喃自语道：“世界上的水都是相通的”之后，入水——她期待自己能因此回到黄浦江、上海。“妈咪说，因此，过节时你要买一个更大的火鸡，可是对方没来——这才更凸显是一个悲剧。”

卢燕为潘虹签名赠书

潘虹透露，“导演都听卢燕的。大师就是大师，你在妈咪旁边，就只有顿悟，没有其他。她还经常问我们——你爱看哪些书？我们这一代演员还自诩看得蛮多的。但是，她说，你看过原版的吗？原版的与翻译的，还是不一样的。”说着，潘虹还会向卢燕“撒娇”：“妈咪是嫌我们没有文化。”卢燕听力不如以往，但是依然普通话、上海话乃至英语切换自如：“我现在有点——木知木觉。”

上世纪八九十年代，确实有些女演员最终选择了出国。有一位原本冉冉上升的女演员嫁到了美国，也会来看卢燕，手里还抱着一条小狗。潘虹说，卢燕一直替这位女演员感到可惜：“你这个形象，这个face（脸），哪怕在国内演最基础的角色，也不应该来这里……”

潘虹说到最令人动容的，还是呈现海外华人思乡的场景：“这也是妈咪教我们的——就去唐人街的烧腊店，走过、回头，走回去盯着看那个挂着的鸡腿滴下来的油，什么也不用说，就什么都有了……”

永远美丽热爱生活的卢燕

原标题：《纪实 | 潘虹与“妈咪”卢燕的电影往事》

栏目编辑：华心怡 文字编辑：华心怡 史佳林

来源：作者：朱光