陕西书法大师陈少默：淡泊名利，作品蕴藏深厚文化。

他是陕西书法大家，培养出很多活跃在当下的书法家。他出身名门，父亲曾是陕西督军。他一生淡泊，书法与其为人一样淡雅。他就是曾任陕西书协副主席的陈少默先生。

陈少默先生书法，对曾欣赏过其作品的朋友来说，字形有视觉冲击力。这里字迹比之前灵动，笔法改变明显。印象中，其楷书、行书多为方笔，此处多了圆笔，有明显方圆变化。这些字迹还有新特点，不少有突出扛肩效果，显势感，是进步。此外，所有字迹线条纤细且均匀，单凭这点就能吸引人。

这幅作品开篇第一个字尽显非凡气力，“周” 字前两笔相连，起笔后急转左下撇出，灵动完美。最后长横更有气势，重笔起笔、行笔稳健，倾斜度大，势感强烈。“文” 字字形有明显改变，理论上应宽博，此处写得相对高大，却无违和感，反显亲切自然。“唐” 字变化明显，不仅在造型，主笔竖更坚挺，收笔有垂露，线条粗细从细到粗变化突出，竖笔长，避免了机械雷同，相信会触动你。

陈少默学习背景良好，自幼喜爱传统文化，在诗文、书法、鉴赏方面建树颇高。其隶书清新高古、意趣盎然，继承秦汉隶书又新意迭出，具当代书法艺术张力。

陈少默作书喜用鸡毫笔，这让人想起同时代、擅隶书且也喜用鸡毫的天津书法名家龚望，龚望曾任天津书协副主席。陈少默与龚望在名望、资历和书法成就上相似，堪称书坛佳话 。

与龚望先生相比，陈少默先生更擅吟咏，工律诗绝句，格调逼唐人，可谓 “今人中之古人”！

陈少默先生书法也依傍唐人，唐楷功力深，后旁参何子贞、翁同龢，以何子贞风格行书名世，晚年上溯秦汉，以隶书成家。

之前欣赏过陈少默作品，这幅是首次见，癫狂程度超乎想象，能碾压书法史上的 “癫张醉旭”，笔者深受震撼。深入研究后却一个字都认不出，颇为遗憾，不知你能读出几个？

这幅作品满纸烟云，让人着迷。整体排布超越行列限制，乍看错乱，实则乱中有序，笔路走向明显，令人震撼 。

陈少默先生淡泊名利，与世无争，一生不办展、不出书、不出镜。吟咏之作随作随弃，不自视不凡，此人生观融于书法。其行书、隶书作品皆具淡雅品质。

因淡，其书法难给人强烈视觉刺激，一般人难有印象。但耐心之人会不经意发现一座尘封宝库，藏有秦砖汉瓦、古币铜钱、周鼎宋瓷、汉简秦印等宝物 。

这份字迹，字字完美。字迹苛刻、呆板，擅长方笔，整体格调温润，完美展现魏晋风骨，又很好融合明清闺秀之风，写出崭新精彩样式，每个字都打磨精到。

不过，其字形并非传统的方扁造型、重心下移的超凡稳定，而是随字而安、因字赋形，充分展现姿态美与结构妙，刷新认知。

你愈玩味愈惊喜，终至眼花缭乱。陈少默先生隶书蕴含的丰富文化内涵，绝非三言两语能道尽。可将其看作好诗，即诗化的书法；也能视为字字珠玑的骈体散文、人物纷呈的《清明上河图》等。总之，陈先生隶书是中国文化的微雕、盆景，这是其异于且胜于他人之处 。

若在古代经典中寻陈少默先生隶书根底，可见：其隶书得益于《张迁碑》，点画方劲、字形多变，与龚望扁平字形不同，有扁、纵、紧凑、支离等特征；也得益于篆籀，结字高古且变化丰富。

陈少默先生隶书得益于《华山碑》《礼器碑》的华丽，极具个性又不失怪诞，以平淡显高古；其隶书用笔生涩且灵动，可见何绍基的影响，以今入古仍存古意，此乃陈先生胜过他人之处 。

但是，陈少默先生常强调的 “较高格调和宏大气度”，他自己恰恰缺乏。陈先生长于案头书卷，与龚望先生大字隶书气势有别，且性格孤高，导致其书作多书生文弱气，少英雄豪迈风，难以打动更多欣赏者也在情理之中。