吴越书法太美了！颜值与才华并存，快来看看！

美好的假期即将开始，追剧也提上了日程，最近一直在观看由吴越主演的电视剧《扫黑风暴》，被其精湛的演技所折服，无意中发现，她的书法不俗，而且写得相当有灵气，尤其是她的楷书和行书，还一度冲上了热搜，可见，对她书法的认可程度是多么高，原来人家是书香世家出身，其父亲就是有名的书画大家吴颐人，在这样的环境中成长，自然受到启发，吴越的书法不但有传统书法的功力，而且还写出了一种自我个性，个性强烈。

吴越凭借一手出神入化的楷书，硬是在高手如云的书法江湖里撕开一道口子，圈粉无数。她的字乍看之下，颜真卿的雄浑骨架撑起风骨，细瞧又透着柳公权的凌厉锋芒，仿佛把大唐气象揉进了宋韵雅致。每一笔起落都似能嗅到千年的墨香，从起笔的露锋到收笔的回锋，那种古韵流转的节奏感，连老牌书协成员都暗自点头。

更绝的是，她用笔竟深谙篆籀古法——横画的蚕头燕尾藏锋含蓄，竖画的中锋力道直透纸背，写到趯钩时那股子狠劲儿像要把笔锋折断。别看字面上方方正正，细看每一处转折都暗藏机关，比如颜体楷书最考验功底的捺脚，她写出来既像刀切般爽利，又有金石意味的拙趣，远观如银钩虿尾，近赏则肌理分明，连纸面的纤维都被墨汁浸得服帖。

她临摹颜真卿的功夫深到骨子里，不仅揣摩过《多宝塔》的秀逸、《颜勤礼碑》的端严，连颜真卿晚年《麻姑仙坛记》里那股老辣生拙的气韵都拿捏得死死的。更厉害的是，能把颜柳两种截然不同的风格在腕下自由切换，写到酣处，颜体的敦厚里忽然透出柳体的修长，收笔时又把柳体的险峻融进颜字的朴茂，这种打破门派之见的创造力，让圈内人叹服。

尤其点画细节，那些被普通书家一带而过的短撇、挑钩，在她笔下都成了点睛之笔。最绝的是捺画，起笔处如锥画沙，行笔时波磔起伏像龙脊舒展，收尾处磔锋斩钉截铁，既不拖泥带水又无矫揉造作。对比那些拖泥带水的江湖字，她的字迹有如侠客断金，看着就叫人痛快。

吴越的行书更是玩得炉火纯青，往那一站，笔一提，墨一蘸，那感觉就像是在和千年古韵对话。她的行书，骨子里透着“王风王气”，像王羲之在兰亭边微醺后，信手挥就的流畅，又带着点王献之的潇洒不羁，把魏晋风流拿捏得死死的。可妙就妙在，她又不光死守着“二王”，还把宋人的意趣一股脑揉了进去，写出来的字，既有颜真卿的沉稳大气，又透着米芾的灵动跳脱，看着就像一场跨越时空的书法盛宴。

她写字的时候，那叫一个从容，似乎时间都为她放慢了脚步。每一笔起承转合，都像是精心编排的舞蹈，笔尖在纸上轻盈地跳跃、旋转、收放，却又稳稳当当，不慌不忙。旁人看了，只觉得赏心悦目，哪还顾得上去想什么技法细节？那些线条，饱满得像熟透的果子，丰腴却不肥腻，灵动又不失筋骨。每一笔都像是有生命似的，在纸上自由舒展，既相互呼应，又各自独立，充满了节奏感和韵律美。

最让人折服的是，她能把苏轼的豪放和米芾的俏皮完美融合。写到酣畅处，字里行间就像有风在吹，那种自然流畅的感觉，仿佛能看到苏轼在月下把酒言欢，又似米芾在溪边捉石，尽显文人的洒脱不羁。这种对线条的掌控力，绝不是一朝一夕能练成的。她肯定在无数个日夜，对着古人的字帖反复临摹、琢磨，把每一种风格都吃透，再把它们重新组合，创造出属于自己的独特韵味。

无论是吴越的行书，还是其楷书，都相当有实力，也是当今书坛和娱乐圈里的一股“强流”，让人叹服，更值得我们学习，在娱乐圈，能够写的一手如此精湛的字迹，着实让人佩服，你咋看？